"何人劚得一片木":不知何人用刀削制的这一琵琶,
# 劚:用砍刀、斧等工具砍削。
"三尺春冰五音足":三尺春天的冰一样难得,而且五音俱全。
# 五音:即宫、商、角、徵、羽五声。
"一弹决破真珠囊":一但弹起来时,好象把真珠袋撕破,
# 真珠:珍珠。,决:裂。
"迸落金盘声断续":真珠迸落在金盘中发出时断时续的圆润声音。
"飘飘飖飖寒丁丁":弦音飘荡发出冷冷的声音,
# 丁丁:形容伐木、下棋、弹琴等声音。
"虫豸出蛰神鬼惊":蛰伏的小虫惊醒,神鬼听后都惊起。
# 蛰:冬眠状态。
"秋鸿叫侣代云黑":象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑,
# 代:古地名,在今山西北部代县一带。泛指北方。,秋鸿:秋日的鸿雁。古诗文中常以象征离别。
"猩猩夜啼蛮月明":象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
"潏潏汩汩声不定":象潏潏汩汩水流的声音不固定,
# 汩汩:水急流的样子。,潏潏:水涌出的样子。
"胡雏学汉语未正":又象北方的胡人学汉学一样,语言朦胧不清。
# 胡雏:胡人小儿;胡人僮仆。对胡人的蔑称。
"若似长安月蚀时":好像长安月蚀时,
"满城敲鼓声噒噒":引起满城百姓噒噒敲鼓声。
"青山飞起不压物":听起来会感到峨峨的青山飞起,但没有压抑感,
"野水流来欲湿人":听起来又像有野水流来,有种润湿人的感觉。
"伤心忆得陈后主":曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主,
# 陈后主:陈叔宝(公元553年~公元604年),即陈后主,南朝陈末代皇帝,字元秀,小字黄奴。吴兴长城(今浙江长兴东)人。在位八年。陈宣帝陈顼嫡长子。太建十四年(公元582年)继位,祯明三年(公元589年)隋灭陈,被俘,隋仁寿四年(公元604年)病卒于洛阳。
"春殿半酣细腰舞":在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
"黄莺百舌正相呼":又象有一百只黄莺在相向唱歌,
"玉树后庭花带雨":陈后主的玉树后庭花上,有雨水般的伤心泪水。
# 玉树后庭花:是陈后主所作。《玉树后庭花》被称为“亡国之音”。后来就有了杜牧的《泊秦淮》:烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。
"二妃哭处山重重":感觉到娥皇女英二妃哭处山重重,
# 二妃:指传说中舜之妻娥皇、女英。死后成为湘水之神。
"二妃没后云溶溶":娥皇女英死后云势盛大翻动。
# 二妃:指传说中舜之妻娥皇、女英 。死后成为湘水之神。
"夜深霜露锁空庙":夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住,
"零落一丛斑竹风":只留下一丛斑竹在风中摇曳。
# 斑竹:一种茎上有紫褐色斑点的竹子,也叫湘妃竹。晋张华博物志卷八:“尧之二女,舜之二妃,曰湘夫人,帝崩,二妃啼,以涕挥竹,竹尽斑。”
"金谷园中草初绿":石崇的金谷园中初春草色刚刚绿,
# 金谷园:指晋石崇于金谷涧中所筑的园馆。石崇曾写金谷诗序记其事。
"石崇一弄思归曲":象是他的一段思归曲。
# 石崇:西晋人。
"当时二十四友人":当年金谷园二十四友,
# 二十四友:西晋二十四人文学集团。潘岳、石崇、欧阳建、陆机、陆云等二十四人,号曰“二十四友”。
"手把金杯听不足":手把金杯听不够。
"又似贾客蜀道间":又像商人走在蜀道间,
"千铎万磬鸣空山":很多的铎磬在空山中敲响。
"未若此调呦呦兮啁啁":不一会儿,此调象鹿鸣呀禽鸟鸣,
# 啁啁:鸟鸣声。
"嘈嘈兮啾啾":众声喧杂呀众鸟鸣。
# 啾啾:形容声音繁碎。,嘈嘈:形容声音嘈杂。
"引之于山":弹奏声传入山中,
"兽不能走":群兽驻足不愿走。
"吹之于水":弹奏声飘到水面上,
"鱼不能游":鱼儿听的入迷而忘记游了。
"方知此艺不可有":现在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的,
"人间万事凭双手":人间做很多事都是靠一双巧手而为。
"若何为我再三弹":再为我弹几曲,怎么样,
"送却花前一尊酒":在花前送你一杯酒。
1. 主题及内容介绍
这是一首七言古诗,也是一首怀古诗。全诗以琵琶演奏为切入点,借古抒怀,表达出对历史兴衰的感慨以及对人生的深刻思考。
2. 写作手法
比喻:“一弹决破真珠囊,迸落金盘声断续”将乐声比作珍珠迸落玉盘,以清脆错落的视觉冲击强化听觉感受;“潏潏汩汩声不定,胡雏学汉语未正”则取水流声与孩童学语的生涩感,描摹乐声的曲折变化。意象组合:“秋鸿叫侣代云黑,猩猩夜啼蛮月明”将“秋鸿叫侣”“代云黑”“猩猩夜啼”“蛮月明”四个独立意象并列组合:秋日的鸿雁呼唤同伴,代地的乌云暗沉,猩猩在夜间哀啼,南方的明月高悬。这些意象分别从禽鸟、天色、野兽、月色四个角度,以声(叫侣、夜啼)与色(云黑、月明)的交织,共同构建出一幅苍凉、荒远的意境。
3. 分段赏析
“何人斸得一片木,三尺春冰五音足”,开篇以疑问起笔,写出琵琶木材的难得,强调其虽小却能奏出丰富的五音,为后文写乐声作铺垫。“一弹决破真珠囊,迸落金盘声断续”至“若似长安月蚀时,满城敲鼓声噒噒”,诗人运用大量比喻,将琵琶声比作珍珠迸落金盘、虫豸出蛰、秋鸿叫侣、猩猩夜啼、水流涌动、孩童学语、月蚀时的鼓声等,从不同角度描绘出琵琶声的清脆、悠扬、多变,以声写声,以景衬声,生动展现出琵琶乐声的丰富层次和独特魅力,让人仿佛身临其境。“青山飞起不压物,野水流来欲湿人”,这两句通过奇特的想象,将乐声的灵动和感染力形象化,使抽象的音乐具有了视觉上的冲击力。“伤心忆得陈后主,春殿半酣细腰舞”至“当时二十四友人,手把金杯听不足”,诗人引入陈后主、二妃、石崇等历史人物和典故,以陈后主宴饮作乐、二妃的传说、石崇与友人赏乐等场景,既表现出琵琶乐声的迷人,又暗含对历史兴衰的感慨,借古抒怀,使诗歌有了更深的文化内涵。“又似贾客蜀道间,千铎万磬鸣空山”,再次以蜀道上的声响比喻琵琶声,突出其宏大、悠远。“未若此调呦呦兮啁啁,嘈嘈兮啾啾。引之于山,兽不能走。吹之于水,鱼不能游”,运用夸张手法,强调琵琶乐声的强大感染力,连山中野兽、水中游鱼都为之驻足。“方知此艺不可有,人间万事凭双手”,诗人由琵琶演奏的高超技艺发出感慨,点明技艺的珍贵和来之不易,强调万事都需依靠双手努力。“若何为我再三弹,送却花前一尊酒”,以请求琵琶演奏者再次弹奏,自己愿以酒相酬结尾,既表达对琵琶乐声的喜爱,又流露出一种珍惜当下、及时行乐的情感。
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