模糊搜索 精准匹配

文章解析

jiāng
江
nán
南
kě
可
cǎi
采
lián
莲

朝代：南北朝作者：刘缓浏览量：2
chūn
春
chū
初
běi
北
àn
岸
hé
涸
，
，
xià
夏
yuè
月
nán
南
hú
湖
tōng
通
。
。
juǎn
卷
hé
荷
shū
舒
yù
欲
yǐ
倚
，
，
fú
芙
róng
蓉
shēng
生
jí
即
hóng
红
。
。
jí
楫
xiǎo
小
yí
宜
huí
回
jìng
径
，
，
chuán
船
qīng
轻
hǎo
好
rù
入
cóng
丛
。
。
chāi
钗
guāng
光
zhú
逐
yǐng
影
luàn
乱
，
，
yī
衣
xiāng
香
suí
随
nì
逆
fēng
风
。
。
jiāng
江
nán
南
shǎo
少
xǔ
许
dì
地
，
，
nián
年
nián
年
qíng
情
bù
不
qióng
穷
。
。

译文

早春时河流北岸干枯见底，夏日里南湖水波光融融。卷曲的荷叶渐渐展开，好像想要倚立在水面之上，荷花一生长出来就是红色的。船桨很小适合在曲折的水道中划行，船儿轻轻更便于在荷丛中穿行。金钗的闪光追逐水中的倒影，令人眼花缭乱，衣服的香气随着逆风飘散。江南这小小的一片地方，年年都有着无尽的情思。

逐句剖析

"春初北岸涸"：早春时河流北岸干枯见底，

# 涸：水干竭。

"夏月南湖通"：夏日里南湖水波光融融。

# 南湖：一名鸳鸯湖。在浙江省嘉兴县城东南。湖中有烟雨楼，为当地名胜。

"卷荷舒欲倚"：卷曲的荷叶渐渐展开，好像想要倚立在水面之上，

# 倚：倚立。,卷荷：卷曲的荷叶。含苞欲放的荷花。

"芙蓉生即红"：荷花一生长出来就是红色的。

# 即：即可。,芙蓉：荷花，古称芙蕖。

"楫小宜回径"：船桨很小适合在曲折的水道中划行，

# 回径：回转路径。小河径里回转船头。,楫：船。短的船桨。

"船轻好入丛"：船儿轻轻更便于在荷丛中穿行。

# 丛：水草丛。

"钗光逐影乱"：金钗的闪光追逐水中的倒影，令人眼花缭乱，

# 钗光：宝钗的光芒。钗：两股笄。首饰的一种。

"衣香随逆风"：衣服的香气随着逆风飘散。

"江南少许地"：江南这小小的一片地方，

# 少许：少量；一点点。

"年年情不穷"：年年都有着无尽的情思。

展开阅读全文 ∨

简介

《江南可采莲》是南朝梁刘缓创作的乐府诗。诗中以民歌笔法，用明朗语言描绘江南女子夏日荷丛采莲的欢快场景，展现劳动妇女乐观的精神风貌。前四句勾勒荷塘景象，春初北岸干涸，夏日南湖注水后，荷叶肥硕舒展，芙蓉红艳夺目。中间四句聚焦采莲情景，采莲女驾小舟在荷丛穿行，钗影闪动、衣香随风吹拂，动态画面洋溢着欢乐气氛。全诗以荷叶舒展、荷花娇艳衬托采莲女的美丽，以轻舟穿行体现人物的轻灵自由，借“钗光”“衣香”勾勒人物形象。诗中将采莲劳动诗意化，虽未直言辛苦，却通过对家乡风物的热爱与青春活力的刻画，凸显出劳动过程中的无穷乐趣。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

刘缓（?—约540）南朝梁平原高唐人，字含度。风流倜傥，名高一府。为湘东王萧绎中录事。时西府盛集文学之士，而缓居首，常云：“不须名位，所须衣食。不用身后之誉，唯重目前知见。”后随湘东王至江州，卒。

展开阅读全文 ∨

背景

《江南可采莲》是汉代乐府相和歌中的作品。乐府为古代中央音乐管理机构，汉武帝时期设立，职能包括为文人歌功颂德之诗配乐及采集民歌，其乐章歌辞统称“乐府诗”或“乐府”。汉代乐府民歌多为下层民众所作，反映社会生活与矛盾，具较高认识价值。此诗描绘江南劳动人民采莲的愉快场景，以生动画面和欢快语言展现水乡美景与劳动者的快乐生活。关于创作目的，学界观点不一：一说为情歌，“鱼戏莲叶”暗喻男女情爱；另一说认为仅写劳动之乐，借莲叶、鱼儿的欢快情景表达劳动者的愉悦心情。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首乐府诗，也是一首劳动题材诗。描绘了江南女子夏日荷丛中采莲的欢快场景，体现了劳动妇女积极乐观的精神风貌与对生活的热爱。

2. 写作手法

正衬：用荷之美衬人之美，“卷荷舒欲倚，芙蓉生即红”以荷叶舒展、荷花红艳，暗衬采莲女的青春靓丽，物与人相互映衬，倍增诗意。联想：“卷荷舒欲倚”联想少女姿态，以荷叶柔美喻采莲女灵动；“芙蓉生即红”由花色联想少女娇羞，实现物人勾连。“钗光逐影乱”借光影联想少女泛舟顾盼，“衣香随逆风”以嗅觉联想微风中衣襟翻飞。全诗借联想交织景物、人物与情感，赋予劳动场景浪漫抒情特质。

3. 分段赏析

“春初北岸涸，夏月南湖通”两句是对荷塘时令变化的勾勒。以“春初”与“夏月”对比，展现北岸从干涸到南湖注水后荷塘的生机转变，为采莲场景的展开铺垫了季节背景，简洁交代自然环境的时序更替。“卷荷舒欲倚，芙蓉生即红”两句刻画荷塘植物情态。“卷荷舒欲倚”描绘荷叶由卷而舒的动态，仿佛欲倚傍水面；“芙蓉生即红”则突出荷花绽放时的明艳色泽。二者以细腻笔触勾勒出夏日荷塘的蓬勃生机，荷的姿态与花色相互映衬，暗含对江南风物的赞美。“楫小宜回径，船轻好入丛”两句聚焦采莲工具与场景。以“楫小”“船轻”的特征，说明舟船适合在荷丛小径间迂回穿行，既体现采莲活动的地域特殊性，又通过工具的灵巧暗示采莲女动作的轻盈敏捷，为人物出场做足铺垫。“钗光逐影乱，衣香随逆风”两句是对采莲女的细节描写。“钗光逐影乱”状写女子发间钗饰随舟行光影晃动的动态，“衣香随逆风”则借衣香飘散传递人物的清雅气息。两句从视觉与嗅觉角度勾勒人物形象，将采莲女的灵动与荷丛的清幽融为一体，营造出情景交融的诗意画面。“江南少许地，年年情不穷”两句收束全诗并升华情感。以“少许地”强调江南地域之小，却以“情不穷”凸显此地年年滋生的相思与热爱。诗句既总结采莲场景的欢快氛围，又延伸出对江南风土人情的无限眷恋，使全诗在质朴的咏叹中蕴含绵长韵味。

展开阅读全文 ∨

上一篇:南北朝·卢思道《听鸣蝉篇》

下一篇:南北朝·萧子云《相和六引 其五 羽引》

猜你喜欢