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行

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1. 主题及内容介绍

这是一首写相思别离题材的五言古诗，借“胡马依北风”“越鸟巢南枝”的自然景象，以及“衣带日已缓”的生活细节，写出了思妇对远行游子的深切眷恋与漫长相思。

2. 写作手法

叠字：“行行重行行”的“行行”状行走之远，“重行行”则以重复强化距离的极致与时间的漫长，声调复沓中透出步履疲惫之感。叠字的使用不仅形成舒缓沉郁的节奏，更通过语音的回环往复，将思妇目送游子渐行渐远的怅惘、相思之情的绵密悠长，自然融入诗句的肌理，奠定了全诗伤感压抑的情感基调。联想：“胡马依北风，越鸟巢南枝”运用联想，由胡马依恋北风、越鸟筑巢朝南的动物习性，联想到游子漂泊远方的处境，以禽兽尚且眷恋故土暗示人对家乡的思念。“浮云蔽白日”则从浮云遮蔽白日的自然现象展开联想，以“浮云”喻外界诱惑，“白日”喻游子，暗示游子可能因外界迷惑而迟迟不归，将思妇的担忧与思念通过物象联想巧妙传递。比兴：“胡马依北风，越鸟巢南枝”运用比兴，以胡马眷恋北风、越鸟筑巢南枝起兴，借禽兽尚且依恋故土的习性作比，引出游子漂泊远方的情境，暗示人对家乡的思念本是天性；“浮云蔽白日”则以浮云遮蔽白日作比，兴起思妇对游子被外界迷惑而不归的担忧。

3. 分段赏析

“行行重行行，与君生别离”，起笔便以四个“行”字重叠，仅用一个“重”字绾结，似能看到远行之人拖着沉重步伐，一步步走向远方，距离越来越远，时间也在这不断的行走中悄然流逝，既写空间之遥，更含时间之久。这复沓的声调，如同缓慢而沉重的鼓点，营造出迟缓的节奏，给人带来一种压抑之感，瞬间将痛苦伤感的氛围笼罩全诗。“与君生别离”，此句情感浓烈而直白，化用《楚辞·九歌·少司命》中“悲莫悲兮生别离”之意，“生别离”相较于死别，更多了一份对重逢的期待与煎熬，这是思妇内心深处情感的爆发，是她回忆起送别丈夫时“送君南浦，伤如之何”的揪心画面，也是相思之情无法抑制后的呐喊。“相去万余里，各在天一涯”，思妇以想象描绘出与丈夫相隔的距离，“万余里”极言空间跨度之大，两人仿佛分别处在天地的尽头，天各一方，音信难通。这种遥远的距离，不仅仅是地理上的，更象征着他们之间相见的渺茫。“道路阻且长”承接上文，“阻”字道出路途坎坷，可能有山川的阻隔、战乱的纷扰；“长”字则强调路程的遥远，关山迢递。如此一来，“会面安可知”的疑问便自然而然地流露出来，在当时战争频仍、社会动荡不安且交通极为不便的情况下，生离几乎等同于死别，再次相见似乎成了一种奢望，充分体现出思妇内心对重逢的绝望与无奈。“胡马依北风，越鸟巢南枝”，诗人笔锋一转，运用比兴手法，从动物的习性展开联想。胡马生活在北方，即便远行，也会依恋北风；越鸟来自南方，筑巢时总会选择朝南的树枝。动物尚且对故土有着本能的眷恋，更何况是人呢？表面上是在说远行的君子，实则兼暗喻思妇对丈夫深婉的恋情与热烈的相思。这两句突如其来，却生动贴切，以物衬人，强化了思妇对丈夫归来的期盼，效果远比直接抒情更为强烈感人。“相去日已远，衣带日已缓”，诗中第二次出现“相去”，前一次与“万余里”组合，侧重于空间距离；这一次与“日已远”搭配，强调的是夫妻别离时间的漫长。随着时间一天天过去，思妇对丈夫的思念愈发浓烈，这种思念深入骨髓，让她茶饭不思，日渐消瘦，以至于身上的衣带都变得越来越宽松。通过这一外在形象的变化，巧妙而含蓄地展现出思妇内心深处那份深沉的相思之苦。“浮云蔽白日，游子不顾反”，“浮云蔽白日”是古代常用的比喻意象，在此处可理解为多种含义。既可以指小人蒙蔽君主，暗喻当时社会的黑暗与混乱；也可将“浮云”看作是游子在外遇到的诱惑，“白日”比作远行未归的游子，暗示丈夫是否因外界的干扰而忘却了归期，忘记了家中苦苦等待的妻子。思妇由此陷入深深的痛苦与彷徨之中，她的猜测与疑虑，更凸显出其相思的刻骨铭心，也让这份情感表达得更加深婉含蓄，意味无穷。“思君令人老，岁月忽已晚”，极度的相思让思妇身心俱疲，憔悴不堪，“老”并非指实际年龄的增长，而是形容她因忧愁导致的体貌消瘦与心情哀伤，仿佛瞬间衰老。“岁月忽已晚”则表明时光匆匆流逝，春秋更替，又是一年过去，而丈夫仍未归来。这不仅暗示了思妇青春的消逝，更流露出她坐愁红颜老去的迟暮之感，在岁月的消磨中，她的等待愈发显得漫长而无望。“弃捐勿复道，努力加餐饭”，在经历了长久的相思之苦后，思妇最终选择放下这些愁苦，不再诉说。她明白，一味地沉浸在悲伤中并无益处，于是转而叮嘱丈夫要努力加餐，保重身体。这看似豁达的话语背后，实则饱含着无尽的无奈与深深的眷恋，是她在绝望中仍对未来抱有一丝希望的体现，也让全诗在情感的表达上做到了哀而不伤，给读者留下了悠长的回味。

4. 作品点评

这首诗以民歌般淳朴清新的风格，通过重叠反复的节奏韵律，将相思别离之情层层递进地展现。全诗在结构上张弛有度，从初别之伤、路远之叹，到相思之苦、疑虑之惑，最终以“加餐饭”的宽慰作结，于平实中见深婉，于质朴中藏深情。这种“说家常话”般的语言特质，配合离合奇正的叙事节奏，既展现了东方女性热恋中细腻含蓄的心理，又以不迫不露的艺术风格，让相思之情如涓涓细流，在重叠往复中抵达永恒的艺术深度，堪称汉末文人诗中民歌化与文人化完美融合的典范。

# 情真、景真、事真、意真。

宋陈绎《诗谱》

# 妙在“已晚”上着一“忽”字。比衣带之缓曰“日已”，逐日抚髀，苦处在渐；岁月之晚曰“忽已”，陡然惊心，苦处在顿。

明末清初吴淇《选诗定论》