yǔ

羽

lín

林

láng

郎

1. 主题及内容介绍

这是一首乐府诗。诗中描写的是一位卖酒的胡姬，义正辞严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家豪奴的调戏，谱写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。

2. 写作手法

倒叙：诗歌开篇“昔有霍家奴，姓冯名子都。依倚将军势，调笑酒家胡”，采用倒叙，未按调戏与拒绝的正常时间线叙述，而是先点明恶奴身份及背景。正常顺序应先描述胡姬卖酒，再写恶奴出现。这种倒叙，提前揭示权贵家奴的嚣张，让读者迅速抓住矛盾核心，也使胡姬后续反抗更具冲击力，深刻批判了权贵势力对平民的欺压。烘托：诗中多处运用烘托，如：描写羽林郎，“银鞍何煜爚，翠盖空踟蹰”，通过华丽车马侧面烘托其仗势欺人的傲慢；刻画胡姬，“头上蓝田玉，耳后大秦珠。两鬟何窈窕，一世良所无”，借精美首饰和美丽发髻，烘托她的美貌与坚守贞洁的品质。双方外在和内在的巨大反差，激化了矛盾冲突。白描：诗中多处运用白描手法，以简洁语言勾勒场景和人物动作。“贻我青铜镜，结我红罗裾”，简单十个字，将羽林郎调戏胡姬的轻佻动作描绘得栩栩如生；“长裾连理带，广袖合欢襦”，直白展现胡姬服饰，勾勒出她的端庄形象，使读者如临其境。借代：以“霍家奴”“金吾子”借代权贵家奴，借历史典故影射东汉现实，隐晦又深刻地批判社会乱象；“东风桃李花”借代羽林郎的短暂权势，“南山石”借代胡姬的坚定心志，把情感与态度具象化，增强表达效果。承上启下：胡姬的言辞从“身体发肤受之父母，不敢毁伤”的伦理层面，过渡到“男儿爱后妇，女子重前夫”的贞洁观念，再到“磐石方且厚，蒲苇一时纫”表明心志，层层递进。前句承接羽林郎的调戏，后句引出自己的坚守，自然推动情节发展，让反抗逻辑更为严密，也使诗歌叙事与抒情过渡流畅。

3. 分段赏析

“昔有霍家奴，姓冯名子都。依倚将军势，调笑酒家胡。”开篇四句便奠定故事基调，塑造了正面人物与反面人物的对立冲突，为整首诗的叙事发展埋下伏笔。“胡姬年十五，春日独当垆。长裾连理带，广袖合欢襦。头上蓝田玉，耳后大秦珠。两鬟何窈窕，一世良所无。一鬟五百万，两鬟千万馀。”着重刻画胡姬的动人形象。从“胡姬年十五”起笔，诗人巧妙运用顶真修辞，由前文的“酒家胡”自然过渡到对胡姬的描写，这种手法不仅使文句衔接流畅，在叙事节奏上也起到了张弛有度的效果。诗人先暂时放下豪奴这条叙事线，通过倒叙的方式，为后文豪奴垂涎胡姬、展开调戏的情节做铺垫，同时也缓和了故事的紧张感，让情节发展更具波澜。画面中，青春年少的胡姬独自在酒垆前卖酒，春日的柔光为她增添了几分妩媚。她身着素雅长襟衣衫，腰间两条连理罗带相互映衬，外搭一件绣有鸳鸯交颈等图案的宽袖短袄，既勾勒出婀娜身姿，也暗含她对美好爱情的憧憬。再看她的装扮，头上佩戴着蓝田美玉打造的精美首饰，发簪两端垂着西域大秦的宝珠，在阳光下熠熠生辉。高高挽起的双环形发髻造型别致，世间少见，诗人以“价值千万”来形容，这里并非实指发髻的价格，而是用夸张与借代的手法，凸显胡姬容貌的绝美。这段描写从年龄、所处环境、服饰穿戴、首饰发髻等多个角度，运用白描、夸张、骈俪等多种表现手法，将胡姬的艳丽形象刻画得淋漓尽致。“不意金吾子，娉婷过我庐。银鞍何煜爚，翠盖空踟蹰。就我求清酒，丝绳提玉壶。就我求珍肴，金盘鲙鲤鱼。贻我青铜镜，结我红罗裾。”随后十句，诗歌的叙事视角发生转变，诗人以第一人称的口吻，借胡姬之口控诉豪奴的无耻行径。诗中称豪奴为“金吾子”，实则暗含讽刺。历史上西汉冯子都未曾担任执金吾，东汉窦景虽为执金吾，却并非家奴，此处这样称呼，正是对豪奴的一种讽刺性“尊称”。豪奴为了接近胡姬，装出一副温文尔雅的模样来到酒家。他驾着装饰华丽的马车，银色马鞍闪烁着光芒，车盖装饰着翠羽，停在酒家门前，一副派头十足的架势。进入酒家后，他径直走向胡姬，先是索要上等美酒，胡姬便提着玉壶为他斟酒；没过多久，又要求上佳肴，胡姬便用金盘盛上鲜美的鲤鱼肉片。豪奴频繁靠近胡姬，看似只是要酒要菜摆阔气，实则醉翁之意不在酒，其不良居心已初露端倪。酒足饭饱后，他再也按捺不住心中的邪念，开始公然调戏胡姬，先是送上青铜镜，接着又拿出红罗衣，妄图与胡姬欢好。“不惜红罗裂，何论轻贱躯。男儿爱后妇，女子重前夫。人生有新故，贵贱不相逾。多谢金吾子，私爱徒区区。”面对豪奴倚仗权势的无理调戏，胡姬在最后八句中展现出柔中带刚、坚决捍卫自身尊严的态度。她没有惊慌失措，也没有愤怒斥责，而是不卑不亢、有礼有节地回应。她先是以退为进：“您不惜拿出珍贵的红罗表达心意，我又怎会看轻自己的身份呢？”看似要接受，实则是欲擒故纵。紧接着话锋一转：“但男子往往喜新厌旧，而女子更看重旧情，忠于自己的丈夫。”十五岁的胡姬或许并没有丈夫，她这样说，一方面是表明自己对待感情忠贞不渝的态度，另一方面也是巧妙地借用当时的礼法规范，作为反抗豪奴的有力武器。“人生有新故，贵贱不相逾”，这句话语气委婉却态度坚决，意思是既然女子坚守从一而终，不会喜新厌旧，自然也不会违背门第等级观念，攀附权贵。胡姬的这番话，表面温和，实则暗含锋芒，既展现了她朴素的阶级观念，也体现出她刚正不阿的气节。她态度坚决却不失礼节，言语间带着嘲讽却又不失分寸。最终，这位不可一世的“金吾子”只能陷入尴尬境地，灰溜溜地离去。诗歌在此戛然而止，给读者留下了广阔的想象空间，让人回味无穷。

4. 作品点评

《羽林郎》原是汉代皇家禁卫军的官职名称，诗人却借乐府旧题讲述新故事，生动描绘了卖酒胡姬机智拒绝权贵家奴调戏的过程，赞颂了女性反抗强暴的坚韧精神。这首诗和《陌上桑》在很多方面相似：都用夸张的手法描写女子美貌，都围绕反抗强暴的主题展开，也都以喜剧收尾。不过，二者的写法各有特色：《陌上桑》多通过旁人反应侧面刻画人物，用间接描写烘托氛围；《羽林郎》则更侧重正面描写，用细腻的笔触和丰富的语言塑造形象。在具体情节刻画上，《羽林郎》通过胡姬的视角，用“过我”“就我”“贻我”“结我”等一系列动作，直接展现了豪奴步步紧逼的调戏过程，嚣张跋扈的丑态跃然纸上。这和《陌上桑》中太守以言语试探形成对比——一个用动作冒犯，一个靠言辞挑逗，不同的骚扰方式也暗合了二者的身份差异。面对骚扰时，两位女子的应对策略也截然不同：罗敷通过炫耀丈夫的地位和权势震慑太守，属于“以威制威”；胡姬则以“新故不易，贵贱不逾”表明立场，话语温和却态度坚决，展现出“绵里藏针”的智慧。更值得玩味的是，故事中的人物对两位女子的身份认知差异巨大：太守把罗敷看作有地位的贵妇人，而“金吾子”始终将胡姬视为地位低微的酒家女。这种反差极具讽刺意味：身为家奴却自命不凡、招摇过市，其行径令人不齿；胡姬虽出身平凡，却坚守尊严，不卑不亢。诗中“高贵”与“卑贱”的界限在这场冲突中发生了戏剧性反转——看似尊贵的人暴露出卑鄙的本质，看似低微的人却守住了高尚的品格，这种强烈的对比，让读者对人性与社会阶层有了更深刻的思考。

# 论价近俗，故就鬟言，不欲轻言胡姬也。

清闻人倓《古诗笺》

# 诗家之正则，学者所当揣摩。

清费锡璜《汉诗总说》

# 骈丽之词，归宿却极贞正，风之变而不失其正者也。“一鬟五百万”二句，须知不是论鬟。

清沈德潜《古诗源》