朝代：唐作者：长孙姓浏览量：2
译文
皇家园林里的桃花迎着太阳开的很明艳，深闺中的女子漾起思春的情意。那初绽的桃花仿佛是偷偷借取她红润的面色，屋檐边新发的柳枝仿佛学到她轻盈的身姿。她在花间徘徊看那款款飞舞的蝴蝶，听取枝头的黄莺声声啼。不必向远处打听这林下之人是谁，她出众的风韵情致早已闻名。
逐句剖析
"上苑桃花朝日明"：皇家园林里的桃花迎着太阳开的很明艳，
# 桃：一作杏。,上苑：即上林苑，在今河南洛阳市东，是养禽兽、种花木供帝王游乐的场所。
"兰闺艳妾动春情"：深闺中的女子漾起思春的情意。
# 兰闺：古代女子居室的美称。因女子多喜置兰花，故称。
"井上新桃偷面色"：那初绽的桃花仿佛是偷偷借取她红润的面色，
# 偷面色：偷得艳妾的美容。
"檐边嫩柳学身轻"：屋檐边新发的柳枝仿佛学到她轻盈的身姿。
# 学身轻：学到了艳妾曼妙的身姿。
"花中来去看舞蝶"：她在花间徘徊看那款款飞舞的蝴蝶，
# 来去：指舞蝶来去。
"树上长短听啼莺"：听取枝头的黄莺声声啼。
# 长短：指莺啼声长短。
"林下何须远借问"：不必向远处打听这林下之人是谁，
# 林下何须远借问：“林下”两句：林下、风流：举止潇洒，品格高雅。反映出一种志得意满、踌躇洒脱的情态。
"出众风流旧有名"：她出众的风韵情致早已闻名。
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简介
《春游曲》为唐代文德皇后创作的一首七言诗。诗中描绘了诗人在上林苑中游春时所见的美景，如朝阳下明艳的桃花、井畔偷染美人面色的新桃、檐边效仿美人身姿的嫩柳，还有花丛间飞舞的蝴蝶、枝头啼叫的黄莺。诗中运用了拟人的手法，既生动地写出了桃之娇艳和柳之纤细，又巧妙地暗喻了自己红润的面色和窈窕的身姿，以景喻人，浑然天成。于盎然春意间，诗人将游春的喜悦之情融入笔端，从繁花蝶舞、莺啼柳绿的描绘中自然流露。尤为精妙的是，一句“林下何须远借问”，自比“林下之风”，尽显诗人超脱世俗、自信洒脱的精神气度，让整首诗在柔美婉约中，透出一股高逸不凡的格调。
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背景
《春游曲》应创作于长孙氏贵为皇后之时。诗中所述“上苑”乃皇家专属林园，加之史料载唐太宗曾对其“诵之，啧啧称美”，足证此诗诞生于宫廷场景。贞观年间的一个春日，长孙皇后漫步上苑，眼见繁花似锦、莺啼蝶舞，欣然提笔，将游园时的欢愉心绪凝于笔端，成就了这首洋溢着盎然春意与喜悦之情的作品。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言古诗，也是一首写景抒情诗。描写了诗人在上林苑中游春时所见到的桃红柳绿、莺歌蝶舞的美丽春景。抒发了诗人游春时的喜悦之情，同时也体现了诗人自比“林下之风”的自信精神。
2. 写作手法
拟人：“井上新桃偷面色，檐边嫩柳学身轻。”句仿佛“偷”得了春光的偏爱，暗含桃花的娇艳与活泼。“学身轻”刻画嫩柳的纤细似美人舞姿，将桃柳人格化，既写出自然景物的柔美，又暗喻诗人自身的容貌与体态之美。动静结合：“井上新桃偷面色，檐边嫩柳学身轻。”以“偷面色”的拟人化描摹桃的色彩静态，柳以“学身轻”的动作贯穿，静中有动，让“偷色”的娇憨与“学步”的活泼相映成趣。正衬：“檐边嫩柳学身轻”句中“檐”的呆板衬托了“柳”的灵动。构建出灵动、柔美的诗歌意境。双关：“出众风流旧有名”句中“风流”二字，既摹绘此间景致的灵秀韵致，又暗喻人物的风华神采，以一语双关之妙笔，点出题旨。
3. 分段赏析
“上苑桃花朝日明，兰闺艳妾动春情”：开篇点明地点和人物心境。“上苑”指出游的地点是皇家园林，“桃花朝日明”描绘出春日里桃花在朝阳映照下明艳动人的景象，既写出了桃花的鲜艳，也点出阳光的明媚。“兰闺艳妾动春情”则表明深闺中的女子被这烂漫春光撩动了情思，“艳妾”是诗人自称，展现出一种自信和对自身美丽的肯定，同时“动春情”也为全诗奠定了欢快的情感基调。“井上新桃偷面色，檐边嫩柳学身轻”：这两句是诗中的精妙之笔。运用拟人的修辞手法，“偷”和“学”两个字将新桃和嫩柳赋予了人的行为和情感。新桃好像是偷取了美人的面色才如此红润，嫩柳仿佛是在学习美人的身姿才这般轻盈，既生动形象地写出了桃之娇艳、柳之纤细，又巧妙地暗喻了诗人自己红润的面色和窈窕的身姿，以景喻人，将景与人完美融合。“檐”，房顶伸出墙壁的部分，当处于高处，“嫩柳”，始发新芽的柳枝，少了柳叶的累赘，更显纤瘦，可见檐边垂挂的柳枝不仅纤细而且修长，同时“檐”的呆板衬托了“柳”的灵动，静中有动。“花中来去看舞蝶，树上长短听啼莺”：此联从动态的角度进一步描绘春日美景。诗人在花丛中徘徊，观赏着翩翩起舞的蝴蝶，倾听着树上黄莺婉转的啼鸣。“花中”“树上”描绘出场景，“来去”“长短”则体现出蝶舞和莺啼的动态感和节奏感，通过视觉和听觉的描写，使读者仿佛身临其境，感受到了春日园林中的生机与活力，同时也烘托出诗人悠然自得、愉悦欢快的心情。“林下何须远借问，出众风流旧有名”：结尾两句以问答的形式收束全诗，韵味悠长。须细参“林下”“风流”二词，意即林下之风。《世说新语·贤媛》有言“王夫人神情散朗，故有林下风气。”王夫人指谢道韫，东晋王凝之妻，被时人誉为“有林下风气”，后因称妇女态度闲雅、举止大方为林下之风。“何须远借问”表明无需他人打听询问，“出众风流旧有名”则直接点明诗人的出众风韵和名声早已远扬，既表现出诗人的自信和骄傲，又巧妙地照应了前文对自身美丽和才情的描写，同时“风流”二字一语双关，既指景又指人，赞美了这里的景好人美，升华了主题。
4. 作品点评
《春游曲》以“春游”为题，实则借景写人，别具匠心。诗中笔触似在勾勒春色，实则处处暗喻佳人。桃花如偷胭脂般娇艳，暗合她人面桃花的容颜；嫩柳摇曳生姿，恰似她柔若无骨的身段。花丛间舞蝶翩跹，恍若她穿行其中的灵动身影；树上莺啼婉转，亦如她笑语嫣然的悦耳之声。诗中妙将女子青春烂漫与羞涩矜持交织，含蓄委婉，韵味悠长。难怪唐太宗读后赞叹不已，反复吟诵，足见此诗的精妙传神。
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作品评价
# 长孙皇后，唐太宗文德皇后也，隋左骁卫将军晟女。喜图传，视古善恶以自鍳，矜尚礼法。归太宗，初以太子妃，为皇后，性约素，益观书，虽容栉不少废。尝作《游春曲》，帝（唐太宗）见而诵之，啧啧称美。
明文学家赵世杰《古今女史》
# 唐宫掖，文德皇后《春游曲》甚工艳。“井上新桃偷面色，檐边嫩柳觉身轻。”虽江徐敛袵。
明文学家冯复京《说诗补遗卷五》
# 开国圣母，亦作情艳，恐伤盛德。诗中连用井上、檐边、花中、树上、林下，一气读去，不觉其复。可见诗到入妙处，亦足掩其微疵。休文四声八病之说，至此却用不著。
明文学家钟惺《名媛诗归》
# 春天来了，扣动少女的春情，于是出游上苑。全诗从杏花明艳款款道来，一路穿柳渡桃，看蝶听莺，不着一个“游”字，而尽得春游风流，诗笔堪称女中一流。又，诗中不说人面如桃，反说“桃偷面色”，也足以让人叫绝。
现代法律文献研究副教授洪丕谟《淑女诗300首》
# 此诗很有趣，它不说游春的妾面如桃花，而是说桃花之所以美，是因为它“偷”得了妾的“面色”；不说妾的腰肢好似风摆柳，而说是嫩柳学得了那妾的“身轻”。游春人在上林苑的红花嫩柳中看蝶舞、听莺啼，但上林苑又像一面镜子，让读者看到了一位自游自乐的绝色佳人。那么，这绝色佳人是谁呢？“林下何须远借问，出众风流旧有名。”
现代老干部诗词协会理事仉凤峨《历代女性诗词曲精粹》
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