朝代：唐作者：王维浏览量：2
译文
平常在家不用出门，就能看到满眼的云和山。太阳西沉的天际，飞鸟俯下，秋日原野之外，诗人安闲。能够遥远地知晓远方林边的景色，却看不到台檐之下的物什。嘉善的客人多喜欢趁着月光赏景，告诉你照应门户的童子不要关门。
逐句剖析
"端居不出户"：平常在家不用出门，
# 端居：平居，犹言平时、平素。
"满目望云山"：就能看到满眼的云和山。
# 望：一作空。
"落日鸟边下"：太阳西沉的天际，飞鸟俯下，
"秋原人外闲"：秋日原野之外，诗人安闲。
# 闲：静。,人外：世外。《后汉书·陈宠传》：“屏居人外，荆棘生门。”
"遥知远林际"：能够遥远地知晓远方林边的景色，
# 遥知：指在远处知晓情况。
"不见此檐间"：却看不到台檐之下的物什。
"好客多乘月"：嘉善的客人多喜欢趁着月光赏景，
# 乘月：趁月光明亮出外闲游。
"应门莫上关"：告诉你照应门户的童子不要关门。
# 关：门闩。庾肩吾《南苑看人还诗》：“洛桥初度烛，青门欲上关。”,应门：照应门户。此处指守候和应接叩门的仆人。
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简介
《登裴秀才迪小台》是唐代诗人王维创作的五言律诗。此诗描绘了诗人端居小台所见的云山、落日、秋原等景色，展现出宁静闲适的氛围。首联描绘登台眺望之景，云山在缥缈间若隐若现；颔联勾勒落日余晖洒于秋原，飞鸟翱翔天际的远景画面；颈联传达出蕴含深刻哲理的远望感悟；尾联展现出客人兴致盎然、意犹未尽的情状。诗人通过借景抒情，表达了对友人裴迪居处环境的喜爱以及与友人的深厚情谊。诗歌语言自然清新，写景细腻，以简洁的笔触勾勒出富有诗意的画面，体现了王维诗歌“诗中有画”的特点，给人以美的享受。
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作者介绍
唐代山水田园诗派代表诗人，“诗佛”
王维（701？～761？），唐代著名诗人、画家。字摩诘，号摩诘居士。先世为太原祁县（今属山西）人，其父迁居于蒲州（今山西永济西南蒲州镇），遂为河东人。开元进士，官至尚书右丞。世称王右丞。诗作上，王维与孟浩然齐名，并称“王孟”。其以山水诗最为后世所称，通过田园山水的描绘，叙写隐逸情趣和佛教禅理，被后世誉为“诗佛”。诗歌的语言清新明丽，简洁洗练，精警自然。王维兼通音乐，擅长绘画，曾绘《辋川图》。北宋苏轼称他“诗中有画，画中有诗”。明董其昌推他为“南宗”之祖，并说“文人之画，自王右丞始”。代表作品有《鸟鸣涧》《山居秋暝》《使至塞上》《辛夷坞》等。著有《王右丞集》。
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背景
《登裴秀才迪小台》是王维所作。唐玄宗天宝三载（744），王维营建了辋川别业，建成后他常与好友裴迪在此浮舟往来，弹琴赋诗。在此隐居期间，王维登上裴迪家的小台，有感于当时的景致与氛围，便写下了此诗。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首写景诗。描绘了诗人登裴秀才迪小台时所见的云山、落日、秋原等景色，借景抒发了自己闲适、宁静的心境，以及对自然景色的喜爱和对友人来访的期待之情。
2. 写作手法
借景抒情：在“落日鸟边下，秋原人外闲”中，诗人描绘了落日西沉于飞鸟旁，秋原宁静开阔的景象，借这些自然之景，抒发了自己在小台上观景时闲适自在的心情。倒装：颔联“落日鸟边下，秋原人外闲”，正常语序本是“日边鸟下”“原外人闲”，诗人通过巧妙地改变语词组合方式，使诗句呈现出新鲜独特的韵味，增强了诗歌的艺术效果。想象：颈联“遥知远林际，不见此檐间”，诗人设想从远处自家所在的树林那边，是望不见这小台屋檐的，通过想象拓宽了诗歌的空间感，增添了诗歌的趣味与哲思。白描：“端居不出户，满目望云山”，用简洁质朴的语言，直接勾勒出诗人安居室内，抬眼便能望见云山的画面，不做过多的修饰和渲染，却生动地展现出一种闲适的生活状态和自然景象。想象：“遥知远林际，不见此檐间”，诗人由身处小台所见之景，遥想远处树林边际的景象，通过想象拓展了诗歌的空间感，丰富了诗歌内容，也从侧面烘托出小台周围景色的独特，引发读者的联想。
3. 分段赏析
首联“端居不出户，满目望云山”，语言简洁自然，从侧面写出小台的妙处，诗人足不出户便能望见云山，既体现出裴迪居处环境的清幽，也传达出一种闲适的生活状态。颔联“落日鸟边下，秋原人外闲”，运用白描的描写手法，将落日、飞鸟、秋原等景象直接呈现，如同禅家“现量”的知觉经验，自然真切；同时通过倒装的句法，使诗句更具新鲜感，营造出一种意趣之妙。颈联“遥知远林际，不见此檐间”，借助想象，从远处的视角来写对小台的感受，“远林”承接远望之景，“此檐”将笔触拉回小台，富有哲思，在结构上起到了巧妙的过渡作用。尾联“好客多乘月，应门莫上关”，以平常亲切的朋友交谈语言作结，看似随意的要求，实则流露出王维与裴迪之间感情的亲密无间，也表现出山林隐居生活的闲适情趣，韵味悠长。
4. 作品点评
《登裴秀才迪小台》此诗语言简洁质朴，却韵味无穷。整首诗神味在字句之外，让读者在欣赏美景的同时，感受到一种超脱尘世的闲逸与豁达，在王维的作品中也占据着独特的地位。
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作品评价
# 钟云：晚景之妙，无如此语（“落日”句下）。谭云：是小台，移不动。钟云：不说登处，却说望处，笔端妙！妙（“不见”句下）！
明钟惺、谭元春《唐诗归》
# 自然清韵，较襄阳褊佻之音固别。起句拙好。
明王夫之《唐诗评选》
# 本是“日边鸟下”。“原外人闲”，看他句法倒转，便觉深妙。
清顾安、何文焕《唐律消夏录》
# 五六用倩女离魂法。
清焦袁熹焦袁熹《此木轩五言律七言律读本》：五六用倩女离魂法。
# 肖题之工，必造此境，方为极诣。
清范大士《历代诗发》
# 五六是触目有会，幽静之极。结句从“落日”二字来。
清屈复《唐诗成法》
# 顾云：第二句自然。二四模写如画。又云：冲雅。
清吴煊、黄培芳《唐贤三昧集笺注》
# 此联（按指“遥知”一联）从“端居”句来，騃而实，毫无用处，且以“遥知”、“不见”四虚字对起，开后来淫衍轻薄之风。乃孟浩然“重以观鱼乐，因之鼓栅歌”，则更甚矣。
清谭宗《近体秋阳》
# 转从远林望小台，思路曲折。远林，己之家中也，故结言应门有待，莫便上关。
清沈德潜《唐诗别裁》
# 意兴闲远，神味在字句之外，静玩愈永。
清张文荪《唐贤清雅集》
# 朋友之间，彼此想念，情之至者，即风之正者。
清屈复《唐诗意》
# 亦用“遥”字，此更超远。
近代王闿运《王闿运手批唐诗选》
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