gān

甘

zhōu

州

zǐ

子

1. 分段赏析

其一：“一炉龙麝锦帷傍，屏掩映，烛荧煌”三句是对闺阁室内环境的描写。龙麝（龙脑与麝香）焚香置于锦帷旁，屏风掩映间，烛火煌煌。“一炉”“锦帷”“屏”“烛”等意象叠加，以精致物象勾勒出华贵、温馨的私密空间，“掩映”“荧煌”从光影动态中透出朦胧暧昧的氛围，为人物活动铺垫出旖旎基调。“禁楼刁斗喜初长，罗荐绣鸳鸯”两句从室内转至时间背景。禁楼传来的刁斗声（夜间报更之声）让人察觉秋夜渐长，罗荐（丝织席褥）上绣着鸳鸯图案。“刁斗初长”暗点秋夜漫长，既符合“喜”字所隐含的心理时间（因欢聚而觉夜长可恋），又以“鸳鸯”图案隐喻人物的情爱关系，物与人的情感形成微妙呼应。“山枕上，私语口脂香”两句聚焦于人物亲昵场景。山形枕上，二人私语间传来女子口脂的香气。“山枕”点明寝卧之态，“私语”见情意绵绵，“口脂香”以嗅觉细节渲染私密氛围，简洁三字将亲昵情态与感官体验结合，尽显婉约词的含蓄风情。其二：“每逢清夜与良晨，多怅望，足伤神”三句直抒主人公的相思之愁。无论清夜还是良晨，主人公常常怅然远望，神伤不已。“清夜”“良晨”涵盖日夜，以时间跨度强调思念之频；“怅望”“伤神”直白点出情感基调，与上片的欢爱场景形成对比，揭示欢聚后的孤独落差。“云迷水隔意中人，寂寞绣罗茵”两句进一步深化愁绪。意中人被云遮水隔，遥不可及，唯有绣罗茵（绣着花纹的褥子）相伴，更显寂寞。“云迷水隔”用空间阻隔的意象喻指情路障碍，虚实相生；“寂寞”二字直贯“绣罗茵”，将人物心境投射于器物，以物衬人，倍增孤清之感。“山枕上，几点泪痕新”两句以细节收束愁情。山枕之上，新落几点泪痕。“新”字突出泪痕非一日累积，见思念之切、哀愁之新；此前“私语”与此刻“泪痕”形成鲜明对照，通过同一空间（山枕）的场景转换，强化情感的跌宕起伏，含蓄而有力地传递出相思之痛。其三：“曾如刘阮访仙踪，深洞客，此时逢”三句借用典故（东汉刘晨、阮肇入天台山遇仙女的传说），以“深洞客”自比，写与意中人如仙缘般的相遇。典故的运用为情爱赋予浪漫幻想色彩，“此时逢”三字虽平淡，却暗藏久别重逢的庆幸，为下文欢聚场景张本。“绮筵散后绣衾同，款曲见韶容”两句描写欢聚情景。绮丽筵席散后，二人共眠绣衾，温柔相待中得见对方美丽容颜。“绮筵”见欢聚之盛，“绣衾同”直言肌肤之亲，“款曲”（殷勤周至）刻画相处的柔情蜜意，“韶容”则以容貌之美衬心境之悦，叙事中兼具细腻的情感流动。“山枕上，长是怯晨钟”两句转写欢聚时的心理。山枕之上，总是害怕听到晨钟响起。“怯晨钟”以动作细节（害怕天明）暗示欢聚时光短暂，唯恐离别到来，将人物贪恋情深、恐惧分离的微妙心理刻画得生动可感，以日常声响传递出浓重的依恋之情。其四：“露桃花里小楼深，持玉盏，听瑶琴”三句营造春日宴饮场景。露桃花开的深幽小楼中，主人公手持玉杯，聆听瑶琴雅音。“露桃花”点明春季，以明艳花景烘托环境的雅致；“持玉盏”“听瑶琴”从动作与听觉角度展现生活的风雅闲逸，为下文醉归铺垫出浪漫氛围。“醉归青琐入鸳衾，月色照衣襟”两句续写宴饮后的情态。醉后穿过青琐（刻有连环形花纹的门窗）进入绣被，月光映照衣襟。“醉归”“入鸳衾”衔接宴饮与寝卧场景，见情事之自然；“月色照衣襟”以冷色调的月光勾勒人物动态，既点出时间（深夜），又以清辉笼罩的画面感，增添诗意的朦胧与柔美。“山枕上，翠钿镇眉心”两句聚焦女子妆容细节。山枕之上，翠钿（翠玉制成的花钿）贴在眉心。“翠钿”以饰物之美刻画女子的精致情态，“镇眉心”三字既写静态妆容，又暗含心事“压”于心头的隐喻，在艳丽描写中隐约透出一丝难以言说的复杂心绪。其五：“红炉深夜醉调笙，敲拍处，玉纤轻”三句描绘深夜笙歌场景。红炉暖阁中，主人公醉酒调试笙管，纤纤细手轻敲节拍。“红炉”烘染温暖氛围，“醉调笙”见宴饮之酣畅，“玉纤轻”以动作的轻柔曼妙，凸显女子的温婉姿态，画面中兼具听觉（笙声）与视觉（纤手）的细腻美感。“小屏古画岸低平，烟月满闲庭”两句转写室内外景色。小屏风上绘着岸边平阔的古画，庭院中烟月弥漫。“小屏古画”以静态器物增添空间的古典意趣，“烟月满闲庭”则以空庭烟月的清幽之景，与室内的热烈宴饮形成对比，一实一虚，一闹一静，营造出富有层次的意境。“山枕上，灯背脸波横”两句以特写收束全篇。山枕之上，灯影背后，女子眼波横流。“灯背”营造光影的明暗对比，“脸波横”以眼波流转的细节，传递出女子复杂的情态——既含酒后的朦胧醉意，又有脉脉含情的温柔，亦或隐含离别将至的哀愁。以景语作结，余韵悠长，耐人寻味。