朝代：宋作者：曾公亮浏览量：2
译文
枕中微湿，好似身处云峰之间，长江的波涛声像万壑松声一样，似乎就在我床底下轰响。如果要看冲天巨浪拍起，只要一打开窗户，那汹涌奔腾的江水就会滚滚扑来。
逐句剖析
"枕中云气千峰近"：枕中微湿，好似身处云峰之间，
# 千峰近：身处云峰之间。
"床底松声万壑哀"：长江的波涛声像万壑松声一样，似乎就在我床底下轰响。
# 松声万壑：形容长江的波涛声像万壑松声一样。壑：山沟。
"要看银山拍天浪"：如果要看冲天巨浪拍起，
# 银山拍天浪：形容波浪很大，像银山一样。
"开窗放入大江来"：只要一打开窗户，那汹涌奔腾的江水就会滚滚扑来。
# 来：扑来。
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简介
《宿甘露僧舍》是北宋诗人曾公亮创作的七言绝句。此诗前两句以“枕中云气千峰近，床底松声万壑哀”从触觉与听觉切入，通过夸张的想象，将北固山的高峻与长江水汽的磅礴化为枕畔云气、床下松涛，虚实相生地营造出壮阔的空间感。后两句“要看银山拍天浪，开窗放入大江来”则以“银山拍天”的视觉冲击与“开窗放入”的动态描写，将长江的惊涛骇浪转化为主动涌入视野的奇观，反客为主的笔法使自然之力与诗人豪情融为一体。全诗以“宿”字贯穿，通过枕、床、窗等细节紧扣宿寺场景，却在想象中飞越千里，展现出“万壑哀”的深沉与“拍天浪”的雄奇。艺术上，诗人善用夸张（如“千峰”“万壑”）、拟人（长江“放入”）与以动写静（云气、松声反衬夜色静谧）的手法，仅二十八字便构建出层次丰富的意境。语言质朴而笔力劲健，“哀”字精准摹写松涛的低沉悲壮，“放入”一词更将观江瞬间的震撼转化为天人交融的诗意表达。整首诗以豪迈的胸襟与灵动的构思，既展现了长江的宏大气势，也流露了诗人对自然伟力的由衷赞叹，具有强烈的艺术感染力。
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背景
此诗收录于《宋诗钞》，该集为重要的宋代诗歌总集，涵盖《宋诗钞初集》与《宋诗钞补》两种。其中《宋诗钞初集》先行编成，凡一百零六卷，系清代学者吴之振联合吕留良、吴自牧共同编选，旨在汇辑宋代诗人作品，展现宋诗风貌。《宋诗钞补》则由清代管庭芬钞录、蒋光煦整理而成，对初集未备之处加以补充。两部文献互为经纬，共同构建起宋代诗歌的重要文献体系，为后世研究宋诗提供了珍贵的文本依据。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首山水诗。诗歌围绕甘露寺地处镇江北固山巅、濒临大江的地势展开，通过“枕中云气”“床底松声”等想象之景，勾勒出空阔奇妙的江南夜色图，一句一画面，将山峰云气的缥缈、山谷松声的苍凉与长江浪涛的壮阔融于一体。末两句“要看银山拍天浪，开窗放入大江来”以虚写手法，借长江“拍天浪”的磅礴气势与“开窗放入”的动态构思，既展现了江水的壮观和甘露寺的险要，又暗含诗人对自然伟力的惊叹与豪情，达到诗中有画、景中含情的浑成之境。
2. 写作手法
虚实结合：全诗不着实笔，通过想象构建画面。如“枕中云气”“床底松声”并非实见之景，而是诗人基于长江水汽、涛声的联想，以虚笔写实景，营造空阔奇妙的意境。比喻：“银山拍天浪”以“银山”比喻巨浪，以“拍天”夸张浪势，突出长江波涛的壮阔与力量感，用词警拔，形象鲜明。
3. 分段赏析
诗的前两句“枕中云气千峰近，床底松声万壑哀”写的是躺在床上的感受与想象，通过感官去体会某种存在——虽未明确肯定具体是什么，却显得非常真实。尽管北固山并没有千岩万壑的景象，但“云气”“松声”两种意象，一个在枕边萦绕，一个在床下回响，都透露出江水奔涌的强劲势头；而能感知到云气的轻柔、听见松涛的轰鸣，又反映出诗人内心的平静。这两句写的是眼前的近景，对仗工整，描写细致，文字生动有变化。第三、四句“要看银山拍天浪，开窗放入大江来”转向远景。诗人原本到甘露寺是为了投宿休息，可寺外千山万壑间松涛阵阵，加上江水滔滔的喧嚣，搅扰得他无法安睡，翻来覆去。情绪被搅动后，他索性披衣起身，推开窗户，迎着风站着，凭栏向远处眺望。此时天空没有月光星光，地上也看不见万家灯火，周围一切都被黑暗笼罩——看不见山，看不见树，也看不见远处的城郭。唯有横卧在北固山脚下的长江，像一条巨龙、一座力的神怪，正不分昼夜、永不停歇地掀起震撼天地的巨浪，发出震动大地的长吟，仿佛不甘沉默，永远醒着。诗人虽看不清具体景象，却能想象出它汹涌澎湃的壮阔模样。于是笔锋一转，将描写对象从群峰万壑转向长江与巨浪，开拓出一个奇丽广阔的新境界。
4. 作品点评
诗人本是心驰神往于长江的雄奇景色，然在其笔下，长江却仿佛化身为主动招引诗人目光的主体。全篇以反客为主之笔贯穿始终却不着痕迹，从“枕云听涛”的沉浸式体验到“开窗放江”的奇幻瞬间，前后意象遥相呼应，通篇脉络浑然天成，于虚实相生间尽显自然伟力与诗人襟怀的交融。此种笔法既突破现实视角的局限，又在主客反转中达成诗意的升华，足见构思之精巧与笔力之雄健。
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