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文章解析

sū
苏
mù
幕
zhē
遮
·
·
cǎo
草

朝代：宋作者：梅尧臣浏览量：3
lù
露
dī
堤
píng
平
，
，
yān
烟
shù
墅
yǎo
杳
。
。
luàn
乱
bì
碧
qī
萋
qī
萋
，
，
yǔ
雨
hòu
后
jiāng
江
tiān
天
xiǎo
晓
。
。
dú
独
yǒu
有
yǔ
庚
láng
郎
nián
年
zuì
最
shào
少
。
。
sū
窣
dì
地
chūn
春
páo
袍
，
，
nèn
嫩
sè
色
yí
宜
xiāng
相
zhào
照
。
。
jiē
接
cháng
长
tíng
亭
，
，
mí
迷
yuǎn
远
dào
道
。
。
kān
堪
yuàn
怨
wáng
王
sūn
孙
，
，
bú
不
jì
记
guī
归
qī
期
zǎo
早
。
。
luò
落
jìn
尽
lí
梨
huā
花
chūn
春
yòu
又
liǎo
了
。
。
mǎn
满
dì
地
cán
残
yáng
阳
，
，
cuì
翠
sè
色
hé
和
yān
烟
lǎo
老
。
。

译文

露水弥漫的堤岸平展，烟雾笼罩的别墅幽深。雨后江边，绿草繁茂，清晨天空破晓。只有庾郎年纪最小。他的春袍拂地，嫩绿的颜色与景色相宜。长亭接连不断，迷失了远行的道路。真该埋怨那王孙，不记得早早归期。梨花落尽，春天又将过去。满地残阳，翠色与暮烟一同老去。

逐句剖析

"露堤平"：露水弥漫的堤岸平展，

"烟墅杳"：烟雾笼罩的别墅幽深。

# 杳：幽暗，深远，看不到踪影。,墅：田庐、圃墅。

"乱碧萋萋"：雨后江边，绿草繁茂，

# 萋萋：形容草生长茂盛。

"雨后江天晓"：清晨天空破晓。

"独有庚郎年最少"：只有庾郎年纪最小。

# 庚郎年最少：庾郎本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”（《庾开府集序》）。这里借指一般离乡宦游的才子。

"窣地春袍"：他的春袍拂地，

# 窣地春袍：指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服绿，八、九品服青。刚释褐入仕的年轻官员，一般都是穿青袍。春袍、青袍，实为一物，用这里主要是形容宦游少年的英俊风貌。窣地：拂地，拖地。窣：拂，甩动。

"嫩色宜相照"：嫩绿的颜色与景色相宜。

# 嫩色宜相照：指嫩绿的草色与袍色互相辉映，显得十分相宜。

"接长亭"：长亭接连不断，

# 长亭：古路旁亭舍，常用作饯别处。《白孔六帖》卷九有“十里一长亭，五里一短亭”。《一切经音义》有“汉家因秦十里一亭。亭，留也”。

"迷远道"：迷失了远行的道路。

"堪怨王孙"：真该埋怨那王孙，

# 王孙：贵族公子。

"不记归期早"：不记得早早归期。

"落尽梨花春又了"：梨花落尽，春天又将过去。

# 落尽梨花春又了：化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句：“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。”

"满地残阳"：满地残阳，

"翠色和烟老"：翠色与暮烟一同老去。

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简介

《苏幕遮·草》是北宋梅尧臣创作的一首词。上片以绮丽之笔，描绘雨后江天晓景，用环境衬托出春草的芊绵可爱，展现宦游少年的春风得意；下片以凄迷之调，写芳草连接长亭古道，抒发宦游少年春尽思归的情怀，暗寓作者自身嗟老、倦游心情。全词运用映衬手法，虽未着一“草”字，却将春草写得形神俱备。通过上下片对照，意境深远含蓄，形象鲜明。
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作者介绍

宋代诗坛重要诗人

梅尧臣（1002～1060），北宋诗人。字圣俞，宣州宣城（今属安徽）人，宣城古名宛陵，故世称宛陵先生。少时应进士不第。以叔父门荫入仕，历任州县属官。中年后赐进士出身，授国子监直讲，官至都官员外郎。梅尧臣在宋代诗坛具有很高的地位，在诗歌理论和创作实践方面均有建树，刘克庄称其为宋诗的“开山祖师”。其与欧阳修并称“欧梅”，又与苏舜钦并称“苏梅”。他的诗歌注重政治内容，致力于反映社会矛盾和民生疾苦，风格力求平淡。亦能文，其散文风格与诗相类。代表作品有《鲁山山行》《故原战》《襄城对雪》等。著有《宛陵先生文集》。

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背景

据宋代吴曾《能改斋漫录》卷十七《乐府·咏草词》记载，梅圣俞在欧阳公的座上，当时有人赞赏林逋描写草的词“金谷年年，乱生青草谁为主”。梅圣俞因此另作一阕《苏幕遮》，即“露堤平”开篇的这首词，欧阳修对此词十分赞赏，击节称叹。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首咏物（咏草）题材的作品。通过对春草生长环境、形态等描绘，营造出清新与凄迷交织的意境，抒发了作者惜草、惜春的情怀，寄寓了身世之感与倦于宦游、春末思归的苦闷心绪。

2. 写作手法

铺垫：“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓”。开篇描绘出露水浸润、平展的堤岸，烟雾笼罩、幽远的别墅，以及雨后碧草繁茂、江天初晓的清新画面，为下文“庾郎”形象的出现和情感的抒发进行铺垫，展现出一种生机勃勃的氛围，让“庾郎”的青春朝气融入其中显得自然合理。映衬：以乐景衬乐情，“独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照”。以“乱碧萋萋”的春草之景，映衬出“庾郎”的年少青春。鲜嫩的春草与庾郎拖地的嫩绿春袍相互映照，突出了庾郎的意气风发，通过自然之景与人物形象的映衬，使人物形象更加鲜明生动。化用：“接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早”。化用了《楚辞・招隐士》中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的典故。原典中表达的是对游子不归的怨艾，在此词中，作者化用这一典故，同样借埋怨“王孙”不记得归期，来抒发宦游之人对归乡的期盼和对时光流逝、归期不定的愁绪，增添了词的文化底蕴和情感深度。

3. 分段赏析

上片开篇两句，描绘出长堤绿草平整，露华闪烁，远处别墅在如烟绿草间若隐若现。随后一句总体勾勒出芳草繁茂之态。“雨后江天晓”，借雨后澄澈、开阔的江天这一绝佳环境，凸显春草的蓬勃生机与盎然春意，为后文“少年”的登场蓄势。“独有庾郎年最少”三句，从景过渡到人，从自然之景转入情感之意。至此，作者生动展现出春草的柔美可爱，以漫地春草烘托出宦游少年的意气风发。下片笔锋一转，抒发宦游少年春末思归之情。过片两句化用李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》中“何处是归程？长亭连短亭”之意。紧接着的两句，词人以自怨自艾的口吻，透露出对宦途奔波的厌倦和强烈的归心。“落尽梨花春又了”，以自然界春色的消逝，暗喻自己仕途美好时光的不再。结尾两句渲染出残春的衰败之景。全词末句的“老”字与上片的“嫩”字相互照应。在春草从“嫩”至“老”的变化间，蕴含着伤春之情，也正是词人感叹衰老、厌倦宦游心境的真实写照。

4. 作品点评

这首词借“平”“烟”“萋萋”描绘草的形态，以“碧”“嫩”“翠”展现草的色泽。同时，巧用映衬手法，虚实结合，将草的神韵与情感生动呈现，使草的形象鲜明，仿若就在眼前。词中作者先是隐晦地表达出初入仕途时的得意状态，而后又流露出厌倦官场漂泊、春末渴望归乡的愁苦心情。这些情感表达极为含蓄，隐匿于精心营造的意境之中，需读者细细品味方能领会。

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作品评价

# 与六一词咏草一首同妙。

清王弈清《历代词话》

# 人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能摄春草之魂者也。

清王国维《人间词话》

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