zì

自

zuò​

作

wǎn

挽

cí

词

北宋婉约派词人

秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首贬谪自挽诗。诗人以死后视角想象自己客死异乡的凄凉场景，从简陋葬仪写到孤魂徘徊，穿插对往昔仕宦的回忆，将贬谪文人的绝望与思乡之情写得真切沉痛。全诗以自挽的独特方式，道尽飘零之苦。

2. 写作手法

想象：“婴衅徙穷荒，茹哀与世辞”运用奇特想象，以死后视角构想自己被贬客死的凄凉场景，将现实中的流徙之苦投射到虚构的身后境遇中。对比：“昔忝柱下史，通籍黄金闺”与“藤束木皮棺，藁葬路傍陂”形成今昔对比，通过昔日显达与当下潦倒的强烈反差，突显贬谪之痛。细节描写：“官来录我橐，吏来验我尸”以验尸、清点遗物等具体细节，冷峻刻画死后无人问津的悲凉处境。虚实结合：“孤魂不敢归，惴惴犹在兹”将实写的贬谪处境与虚写的鬼魂徘徊相结合，虚实相生中深化了羁旅飘零的绝望感。

3. 分段赏析

“婴衅徙穷荒，茹哀与世辞”：开篇直陈贬谪之苦，“穷荒”二字点明处境之艰难，“茹哀”则道尽心中悲苦。诗人以决绝之语开篇，奠定全诗沉痛基调。“官来录我橐，吏来验我尸”：以白描手法勾勒死后凄凉场景。官员清点遗物、小吏验尸的冰冷程序，暗示诗人连死后都不得安宁，读来令人心酸。“藤束木皮棺，藁葬路傍陂”：具体描写身后事的简陋。“藤束”、“木皮”写棺材之粗劣，“藁葬”、“路傍”言安葬之草率，凸显客死异乡的悲凉。“家乡在万里，妻子天一涯”：由身后事转写对家人的牵挂。“万里”与“天一涯”形成空间上的强烈对比，将生离死别之痛写得入木三分。“孤魂不敢归，惴惴犹在兹”：进一步深化羁旅之悲。“不敢归”三字道尽贬谪者的恐惧，“惴惴”则活画出魂魄无依的惶惑状态。“昔忝柱下史，通籍黄金闺”：突然转入对往昔的回忆。昔日出入宫廷的显达与今日的落魄形成强烈反差，更显命运无常。“奇祸一朝作，飘零至于斯”：道出人生巨变之突然。“一朝”与“至于斯”的对比，凸显政治风云的变幻莫测。“弱孤未堪事，返骨定何时”：写对幼子的牵挂。“未堪事”写幼子之弱，“定何时”表归葬之难，父爱之情溢于言表。“修途缭山海，岂免从阇维”：写归乡之路的艰难。“缭山海”极言路途遥远，“阇维”暗示可能客死他乡，绝望之情更深一层。“荼毒复荼毒，彼苍那得知”：直抒胸臆的悲愤之语。连用两个“荼毒”，强调苦难之深重；“那得知”则是对天命的质问。“岁晚瘴江急，鸟兽鸣声悲”：以景衬情。“瘴江急”写环境险恶，“鸣声悲”则赋予鸟兽以人的情感，烘托诗人悲怆心境。“空濛寒雨零，惨淡阴风吹”：继续渲染悲凉氛围。“寒雨”与“阴风”交织，营造出凄冷压抑的意境，与诗人内心相呼应。“殡宫生苍藓，纸钱挂空枝”：想象死后坟茔的荒凉。“生苍藓”写无人祭扫，“挂空枝”状凄凉之景，暗示身后寂寞。“无人设薄奠，谁与饭黄缁”：进一步写身后凄凉。“薄奠”与“饭黄缁”的缺失，凸显诗人对死后无人祭奠的忧虑。“亦无挽歌者，空有挽歌辞”：结尾点题，余韵悠长。“空有”二字既写自挽之悲，又暗含对世态炎凉的感慨，令人唏嘘。