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文章解析

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浣
xī
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zhào
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、
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琴

朝代：宋作者：向子諲浏览量：3
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艳
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赵
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流
mú
模
yàng
样
zǒng
总
kān
堪
lián
怜
。
。

译文

她就像燕赵大地上艳丽动人、倾国倾城的花中仙子一般。在乌丝栏格的绢纸上，写下仿佛永和年间的字迹。偶尔闲逸地拨弄琴弦，琴声总能触动人心弦。微醉之后，用茶碗分茶，茶汤如云雾般细腻，斜倚在棋盘旁，发髻微微歪斜。这般风流多姿的模样，总是惹人怜爱。

逐句剖析

"艳赵倾燕花里仙"：她就像燕赵大地上艳丽动人、倾国倾城的花中仙子一般。

"乌丝阑写永和年"：在乌丝栏格的绢纸上，写下仿佛永和年间的字迹。

"有时闲弄醒心弦"：偶尔闲逸地拨弄琴弦，琴声总能触动人心弦。

"茗碗分云微醉后"：微醉之后，用茶碗分茶，茶汤如云雾般细腻，

"纹楸斜倚髻鬟偏"：斜倚在棋盘旁，发髻微微歪斜。

"风流模样总堪怜"：这般风流多姿的模样，总是惹人怜爱。

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简介

《浣溪沙》是宋代向子諲所作的一首词。此词题材为人物，描绘了赵总怜这一多才多艺、风姿绰约的女子形象。上片运用比喻，将其比作“花里仙”，赞其书法有魏晋遗风，能于乌丝阑上写就“永和年”的韵味，又写她闲弄琴弦，琴音醒心，展现其才情。下片通过“茗碗分云微醉后，纹楸斜倚髻鬟偏”的细节描写，刻画了她微醉后分茶、倚棋的娇俏模样，尽显风流。全词语言优美，细腻生动，运用比喻、细节描写等手法，将赵总怜的形象刻画得栩栩如生，表达了词人对她的欣赏与赞美之情。
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作者介绍

宋代词人

向子諲（1085～1152），宋代词人。字伯恭，号芗林居士，开封（今属河南）人，卜居临江（今江西樟树）。徽宗宣和三年，除淮南转运判官。绍兴八年，除户部侍郎，出知平江府。因反对议和忤秦桧，遂致仕，归隐临江。向子諲工文辞，尤长于词。南渡以前，其词以写男女恋情、离别思绪、唱和赠酬为主，词风清丽柔婉，不脱五代花间旧习。南渡后，词风转向苏轼一路，作品多抒发故国之痛、离乱之思，词风感慨深沉。代表作品有《生查子·赠陈宋邻》《阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中》。著有词集《酒边集》。

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赏析

1. 分段赏析

上片“艳赵倾燕花里仙”一句是对赵总怜的总体赞美。以“艳赵倾燕”化用“燕赵多佳人”之意，极言其容貌艳丽动人，“花里仙”则将她比作花丛中的仙子，形象地描绘出她超凡脱俗的气质，给人以美好而惊艳的第一印象。“乌丝阑写永和年”一句着重表现赵总怜的书法才艺。“乌丝阑”指有墨线格子的绢素或纸笺，“永和年”让人联想到王羲之《兰亭集序》所处的东晋永和年间，暗示她书法造诣颇高，书写时带有魏晋时期的风雅韵味，赋予其文化气息。“有时闲弄醒心弦”一句描写赵总怜的弹琴之态。“闲弄”二字体现出她弹琴时悠然闲适的状态，“醒心弦”则表明她的琴声具有感染力，能够触动人心，使聆听者心神清醒，侧面烘托出其琴艺精湛。下片“茗碗分云微醉后”一句刻画赵总怜分茶时的情景。“茗碗分云”生动描绘出她在微醉之后进行分茶活动的画面，分茶是宋代流行的茶艺，讲究茶汤的均匀和汤花的形态，“云”字形象地写出茶汤细腻如云雾的美妙状态，展现出她高雅的生活情趣。“纹楸斜倚髻鬟偏”一句勾勒出赵总怜下棋时的姿态。“纹楸”指代棋盘，她斜倚在棋盘旁，发髻微微歪斜，这一细节描写极具画面感，将她慵懒随性又不失妩媚的神态展现得淋漓尽致，给人以鲜活生动的印象。“风流模样总堪怜”一句是对赵总怜的总结性评价。“风流模样”涵盖了她的容貌、才艺以及种种生活姿态，“总堪怜”则直白地表达出词人对她的欣赏与喜爱之情，收束全词，点明主题，使赵总怜多才多艺、惹人怜惜的形象更为丰满。

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