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韵
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和
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正
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仲
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月
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楼

朝代：宋作者：梅尧臣浏览量：3
zhà
霅
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霅
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前
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溪
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白
，
，
cāng
苍
cāng
苍
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。
。
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，
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。
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，
，
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。
。
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zhī
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kuā
夸
fěn
粉
dài
黛
，
，
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不
xiàng
向
guì
桂
biān
边
guī
归
。
。

译文

前溪波光粼粼洁白耀眼，后岭苍翠高耸巍峨壮观。游人恍若乘槎登天的仙客，繁星似蚌中明珠辉映相合。月影偏移栏杆渐长，漏鼓声稀杯盏已尽。世人只知夸赞粉黛俗艳，却不愿归向月桂清幽之境。

逐句剖析

"霅霅前溪白"：前溪波光粼粼洁白耀眼，

"苍苍后岭巍"：后岭苍翠高耸巍峨壮观。

"人疑槎上客"：游人恍若乘槎登天的仙客，

"星合蚌中晖"：繁星似蚌中明珠辉映相合。

"影转阑干迥"：月影偏移栏杆渐长，

"杯行漏鼓稀"：漏鼓声稀杯盏已尽。

"只知夸粉黛"：世人只知夸赞粉黛俗艳，

"不向桂边归"：却不愿归向月桂清幽之境。

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简介

《依韵和正仲赋杨兵部吴兴五题·明月楼》是北宋诗人梅尧臣创作的一首五言律诗。此诗以明月楼为描写主体，首联”霅霅前溪白，苍苍后岭巍”通过工整的对仗，展现楼前溪水澄澈、楼后山势巍峨的宏阔图景；颔联”人疑槎上客，星合蚌中晖”化用天河乘槎典故，将赏月者比作遨游星汉的仙人，赋予月光珍珠般的璀璨光晕。颈联”影转阑干迥，杯行漏鼓稀”以光影移动与更鼓声稀暗示时间流逝，尾联”只知夸粉黛，不向桂边归”借宴饮场景暗讽世俗追逐浮华，隐含诗人对高洁志趣的坚守。全诗通过虚实相生的手法，既描绘了吴兴山水的壮丽景色，又融入文人哲思，语言凝练而意境深远。
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作者介绍

宋代诗坛重要诗人

梅尧臣（1002～1060），北宋诗人。字圣俞，宣州宣城（今属安徽）人，宣城古名宛陵，故世称宛陵先生。少时应进士不第。以叔父门荫入仕，历任州县属官。中年后赐进士出身，授国子监直讲，官至都官员外郎。梅尧臣在宋代诗坛具有很高的地位，在诗歌理论和创作实践方面均有建树，刘克庄称其为宋诗的“开山祖师”。其与欧阳修并称“欧梅”，又与苏舜钦并称“苏梅”。他的诗歌注重政治内容，致力于反映社会矛盾和民生疾苦，风格力求平淡。亦能文，其散文风格与诗相类。代表作品有《鲁山山行》《故原战》《襄城对雪》等。著有《宛陵先生文集》。

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赏析

1. 分段赏析

首联“霅霅前溪白，苍苍后岭巍”以叠词“霅霅”摹写溪水流动的清澈声响，“苍苍”勾勒远山的苍郁巍峨，通过视听结合的手法，展现明月楼前溪水澄明、后山高耸的空间层次感。“白”与“巍”的色彩与形态对比，使画面兼具动态与静态之美，为全诗奠定宏阔的写景基调。颔联“人疑槎上客，星合蚌中晖”化用张华《博物志》天河乘槎典故，将登楼赏月的诗人比作遨游星汉的仙人，同时以“蚌中晖”喻指月光如珍珠般璀璨。“疑”字虚写想象，“合”字实写星月交辉的视觉感受，虚实结合间营造出恍若仙境的朦胧意境，暗合“明月楼”的题旨。颈联“影转阑干迥，杯行漏鼓稀”以“影转”暗示月移西楼，“阑干迥”强化楼之高耸，“杯行”记录宴饮场景，“漏鼓稀”则通过更鼓声的渐疏暗示夜已深沉。“转”与“行”两个动词的动态描写，与“迥”“稀”的静态刻画形成张力，在时空转换中展现诗人对时光流逝的细腻感知。尾联“只知夸粉黛，不向桂边归”以“粉黛”代指世俗浮华，与象征高洁的“桂边”形成对比。“夸”字讽刺宴饮者沉溺享乐，“不向”则隐含诗人对回归自然、坚守本心的精神追求。此联以宴饮场景收束，通过对世俗行为的微讽，完成从写景到抒情的诗意升华。

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