泛
孤
艇
、
东
皋
过
偏
。
"泛孤艇、"：我独自泛一叶孤舟、
# 孤艇：孤单的小船。唐刘长卿《送方外上人之常州依萧使君》诗：“夕阳孤艇去，秋水两溪分。”
"东皋过偏"：驶遍田野荒地去寻访他的故园。
宋末元初词人
詹玉（？～？），宋末元初词人。字可大，号天游，郢（今湖北）人。至元年间担任过翰林应奉、集贤学士等职务，党附桑哥。桑哥失势后，詹玉受到崔彧等人的弹劾而被罢免。詹玉以艳词得名，语意率真直白，此类词占詹玉今存词的一半。其也有蕴含深意寄托之作，表意隐晦曲折。主要作品有《汉宫春·题西山玉隆宫》《桂枝香·题写韵轩》《多丽·念念》等。著有《天游词》1卷。
1. 主题及内容介绍
这是一首长调词，也是一首怀旧词。描绘了词人重游故友中庵故园时，目睹荒园秋景、追忆往昔雅集的孤寂心境，体现了时光流转、人世变迁的苍凉感，表达了词人对故友离散的怅惘、对年华迟暮的哀叹，以及深藏于残红凋零中的故园情思。
2. 写作手法
化用：“成秋苑”化用李贺《河南府试十二月乐词》“梨花落尽成秋苑”之句：原指春尽花残，词人借此意象暗喻故园繁华消逝后的萧瑟，以乐景反衬今昔沧桑；“风流云散”暗引《后汉书·逸民传》“风流云散，一别如雨”，将友人离散之态比作流云飘散，凸显人世无常的怅惘。
3. 分段赏析
上片以“泛孤艇、东皋过遍”起笔，勾勒出词人独访故园的孤清剪影。“孤艇”意象暗含双关意蕴：既是实写泛舟寻访的孤独行迹，更隐喻着词人漂泊无依的生存境遇。“东皋过遍”四字尤见匠心，“遍”字既展现故地重游的执着，又暗藏物是人非的怅惘。词人以执着的足迹丈量记忆，将情感投射于空间轨迹，在看似机械的“过遍”动作中，实则完成对精神原乡的深度叩问。这种“入手擒题而意蕴深藏”的笔法，恰似中国画中的“飞白”技法，在留白处蕴藏万千气象。“尚记当日”的时空转场，将叙事镜头推向记忆深处。往昔的园林盛景在词人笔下渐次舒展：“绿阴门掩”不仅描摹园林的幽邃意境，更暗示着人迹罕至的寂寥本质。“屐齿莓苔”与“酒痕罗袖”构成精妙意象对仗：前者是木屐印痕与青苔相叠的视觉留存，后者是衣袖残留的酒渍与宴饮场景的感官唤醒。这种虚实相生的笔法，将抽象的时间记忆具象化为可触可感的物质遗存。词人特意设置的“欲寻前迹”时空跳转，实乃精心设计的叙事陷阱：当读者追随其步履探寻前尘时，却猝然遭遇“空惆怅，成秋苑”的时空断层。昔日的笙歌燕舞与当下的萧瑟秋景形成蒙太奇般的并置，在时空褶皱中迸发出强烈的美学张力。这种今昔对比的叙事策略颇具现代性启示。词人刻意错置“欲寻前迹”的位置，制造出时空错位的叙事迷宫：当追忆的脚步丈量过记忆的每个角落，现实的荒芜却将所有期待碾碎成秋霜。昔日的“绿阴”“莓苔”在记忆滤镜中愈发鲜润，而眼前的“秋苑”却在时空剥离中显影出本质的荒寒。词人以“屐齿”丈量时光深度，用“酒痕”封存记忆温度，却在现实镜像中撞见永恒的消逝。这种将实体空间转化为情感容器的写法，恰似本雅明所说的“辩证意象”，在废墟中凝视永恒。下片“水远”开篇，将空间维度推向哲学高度。这个看似简单的地理意象，实则是情感宇宙的微缩投影：水面倒映着天光云影，山岚遮蔽着视线尽头，恰似记忆中渐行渐远的人事踪迹。“怎知”“却是”的转折句式，构建起虚实交织的认知迷雾：地理的遥远反衬出心理的贴近，空间的阻隔折射出情感的羁绊。三组意象层层递进，形成情感的涟漪效应：水远山长是物理距离的丈量，乱山尤远是心理距离的投射，而"天涯梦短"则是时空压缩的终极形态。“绮疏雕槛”的追忆具有双重象征：既是具象的园林建筑，更是精神乌托邦的物化存在。“想忘了”的揣度句式，暴露出词人潜意识中的自我宽宥：与其说在担忧故人遗忘旧约，不如说在掩饰自己无法直面的情感真相。这种将现实困惑投射为想象困境的笔法，与拉康的镜像理论形成跨时空对话，在虚实交错中完成对记忆真实性的解构。收束处的“冉冉斜阳”，将全词的情感浓度推向沸点。斜晖不仅是时间流逝的物理刻度，更是心理衰老的隐喻符号。“抚乔木”的动作设计颇具深意：乔木的年轮记录着岁月变迁，手掌的触感连接着生命温度，二者在“年华将晚”的顿悟中达成和解。数点残红在暮色中的固守，恰似词人在时光废墟中坚守的情感信标：纵使历经劫波，那些凝固在记忆深处的片段，依然在时光长河中闪烁着微弱而恒久的光芒。
4. 作品点评
这首词以伤感凄凉的笔触勾勒出空灵意境，字里行间充盈着幽怨惆怅，凄美的情愫流转不息，哀婉动人。
# 全词笔调伤感凄凉，意境空灵高远，怨怅之情溢满字间，哀婉动人。
不详王筱芸《唐宋词鉴赏辞典》
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