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ruì
瑞
hè
鹤
xiān
仙
·
·
gāo
高
píng
平

朝代：宋作者：周邦彦浏览量：1
qiǎo
悄
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郊
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，
，
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，
，
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，
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自
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乐
。
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译文

郊外的原野挨着城郭舒展开去，长路漫漫，客人已乘车离去，留下一溜迷茫的尘烟。夕阳映照着远山徐徐落下，却迟迟不忍收去它那最后一抹仍在徘徊的余红，在孤寂城楼的栏杆角落。陪我同去送客的歌妓一路上步态轻盈，这时也感到劳顿，于是来到短亭歇息，竟然遇到了我相好的情人，真是有情人何须事前相约？她劝我下马，重新整理绣花的马鞍，慢慢斟饮春酒。不记得归去是早是晚，上马时又是谁人搀扶？醒来时发现自己睡在红楼里。忽然一阵疾风，吹得帘幕飘飞翻动。我带着醉意，急匆匆来到西园，扶起吹倒的芍药，绕着红芍药长叹。叹我西园已是败花满地，这凶残的东风为何又如此作恶？罢，罢，罢，任凭春光如水般流逝吧，尚可欣喜的是我还有一个洞天福地，还能自得其乐。

逐句剖析

"悄郊原带郭"：郊外的原野挨着城郭舒展开去，

"行路永、客去车尘漠漠"：长路漫漫，客人已乘车离去，留下一溜迷茫的尘烟。

"斜阳映山落"：夕阳映照着远山徐徐落下，

"敛余红犹恋"：却迟迟不忍收去它那最后一抹仍在徘徊的余红，

# 余红：指落日斜晖。

"孤城阑角"：在孤寂城楼的栏杆角落。

# 阑角：城楼上阑杆一角。

"凌波步弱"：陪我同去送客的歌妓一路上步态轻盈，这时也感到劳顿，

# 凌波：形容女子步态轻盈。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”

"过短亭、何用素约"：于是来到短亭歇息，竟然遇到了我相好的情人，真是有情人何须事前相约？

# 素约：先前约定。,短亭：古时于城外五里处设短亭，十里处设长亭，供行人休息。庾信《哀江南赋》：“十里五里，长亭短亭。”

"有流莺劝我"：她劝我下马，

# 流莺：即莺。流，形容其声音婉转。比喻女子声音柔软。

"重解绣鞍"：重新整理绣花的马鞍，

"缓引春酌"：慢慢斟饮春酒。

# 缓引春酌：慢饮春酒。

"不记归时早暮"：不记得归去是早是晚，

"上马谁扶"：上马时又是谁人搀扶？

# 上马谁扶：李白《鲁中都东楼醉起作》：“昨日东楼醉，还应倒接罱。阿谁扶上马，不省下楼时。”

"醒眠朱阁"：醒来时发现自己睡在红楼里。

"惊飙动幕"：忽然一阵疾风，吹得帘幕飘飞翻动。

# 惊飙：狂风。

"扶残醉"：我带着醉意，急匆匆来到西园，扶起吹倒的芍药，

"绕红药"：绕着红芍药长叹。

# 红药：红芍药。

"叹西园已是花深无地"：叹我西园已是败花满地，

# 西园：曹植《公宴》：“清夜游西园，飞盖相追随。”曹植所言西园在邺城（今河北临漳），此处系用典。

"东风何事又恶"：这凶残的东风为何又如此作恶？

"任流光过却"：罢，罢，罢，任凭春光如水般流逝吧，

"犹喜洞天自乐"：尚可欣喜的是我还有一个洞天福地，还能自得其乐。

# 洞天：洞中别有天地之意，道家称神仙所居之地为“洞天”，有王爱山等十大洞天、泰山等三十六洞天之说。此处喻自家小天地。

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简介

《瑞鹤仙·高平》是北宋词人周邦彦的一首感怀之作。词中通过郊外送别、短亭醉饮等生活片段，抒写漂泊中的离愁别绪。上片以“余红犹恋”的拟人笔法，借斜阳眷恋城楼暗喻不舍之情；下片由“惊飙动幕”转入对春光易逝的感慨，最终以“洞天自乐”的超然之语作结。全词虽作于方腊起义时期，却不着政治痕迹，仅以“梦中得句”的创作背景，隐约透露出词人晚年对世事的疏离心态。词中意象流转自然，情感含蓄深沉，在离愁别恨中蕴含着对自在境界的向往。
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作者介绍

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

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背景

《瑞鹤仙·高平》是周邦彦途经扬州时所作。宣和三年（1121）四月，词人赴任处州途中经过扬州，正值芍药盛开。同年五月前，周邦彦逝世，此词可能是他生命最后的绝笔。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首感怀之作。词人通过郊外偶遇、短亭小饮的片段，写出漂泊中的怅惘，末句却透出随遇而安的淡泊。据传此词作于方腊起义时，虽涉乱离，却无愤激之语，反以“洞天自乐”作结，隐约流露晚年对世事的疏离。

2. 写作手法

比喻：“斜阳映山落，敛余红犹恋”，将落日余晖比作“余红”，并以拟人手法写斜阳因眷恋城栏而迟迟不落，巧妙映衬词人对行人的不舍。情景交融：下片“扶残醉，绕红药”等句，将酒醒后的惜花之情与残春景象相融合，表达了对春光的喜爱之情。

3. 分段赏析

“悄郊原带郭，行路永、客去车尘漠漠。”以“悄”字领起，勾勒出郊原空寂的基调；“行路永”三字平直道出送别后的漫长空虚；“车尘漠漠”的视觉描写，通过尘土弥漫的画面，将离别的怅惘具象化。“斜阳映山落，敛余红犹恋，孤城阑角。”“敛余红”运用比喻赋予斜阳人性化的留恋姿态，“犹恋”二字直写斜阳对城角的缱绻，实为词人移情于景。孤城、阑角与残阳的组合，构成一幅苍茫暮色中的剪影，离愁不言自显。“凌波步弱，过短亭、何用素约？有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。”笔锋突转，“凌波”暗用曹植《洛神赋》典而不露痕迹；“流莺劝我”四字活画出歌妓殷勤劝酒之态，短亭偶遇的意外之喜冲淡前文愁绪，为下文醉饮埋下伏笔。“不记归时早暮，上马谁扶？醒眠朱阁。”连用三个短促问句，再现宿醉初醒的恍惚。“谁扶”的疑惑与“朱阁”的华美形成反差，暗示欢宴后的空虚，记忆断裂处正见醉态之深。“惊飙动幕。扶残醉，绕红药。”“惊飙”二字如霹雳破空，既实写风吹帘幕的声响，又隐喻政治风波；“扶残醉”与“绕红药”的细节，刻画出词人半醉半醒间对春花的执着守护，痴态中见深情。“叹西园已是花深无地，东风何事又恶？”“花深无地”以夸张手法写落红成阵的狼藉，“何事又恶”的诘问将东风拟人化，表面责问春风摧花，实则抒发对命运无常的愤懑，比兴手法自然无痕。

4. 作品点评

这首词章法跌宕，结构精巧，平铺处暗藏波澜，顺叙间巧嵌回环，读来余韵悠长。作者善用比兴，将深沉情感熔铸于景物描绘之中，情与景水乳交融，含蓄蕴藉，动人心弦。

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作品评价

# 周美成晚归钱塘乡里，梦中得《瑞鹤仙》一阕：“悄、郊原带郭。……犹喜洞天自乐。”未几，方腊盗起，自桐庐拥兵入杭，时美成方会客，闻之，仓皇而出奔，移西湖之坟庵，次郊外。适际残腊，落日在山，忽见故人之妾徒步亦为逃避计，约下马小饮于道旁，闻莺声于木杪，分背，少焉抵庵中，尚有余醺，困卧小阁之上，恍如词中。逾月贼平，入城，则故居皆遭蹂践，旋营缉而处。继而得请提举杭州洞霄宫，遂老焉，悉符前作。美成尝自记甚详，今偶失其本，姑记其略，而书于编。

宋王明清《挥麈馀话》

# 美成以待制提举南京鸿庆宫，自杭州徙居睦州，梦中作长短句《瑞鹤仙》一阕，既觉犹能全记，了不详其所谓也。未几，青溪贼方腊起，逮其鸱张，方还杭州旧居，而道路兵戈已满，仅得脱死，始得人钱塘门，但见杭人仓皇奔避，如蜂屯蚁沸，视落日半在鼓角楼檐问，即词中所云“斜阳映山落。敛馀红犹恋，孤城阑角”者，应矣。当是时，天下承平日久，吴越享安闲之乐，而狂寇啸聚，径自睦州直捣苏杭，声言遂踞二浙，浙人传闻，内外响应，求死不暇。美成旧居即不可住，是日无处得食，饿甚，忽于稠人中有呼待制何往，视之，乡人之侍儿素所识者也。且曰：“日昃未必食，能舍车过酒家乎？”美成从之，惊遽间，连引数杯散去，腹枵顿解，乃词中所谓“凌波步弱。过短亭、何用素约。有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌”之句验矣。饮罢，觉微醉，便耳目惶惑，不敢少留，径出城北江涨桥诸寺，士女已盈满，不能驻足，独一小寺经阁偶无人，遂宿其上，即词中所谓“上马谁扶，醒眠朱阁”又应矣。既见两浙处处奔避，遂绝江居扬州。未及息肩，而传闻方贼已尽据二浙，将涉江之淮泗，因自计方领南京鸿庆宫，有斋厅可居，乃挈家往焉。则词中所谓“念西园已是，花深无路，东风又恶”之语应矣。至鸿庆，未几以疾卒，则“任流光过却，犹喜洞天自乐”又应身后矣。美成平生好作乐府，将死之际，梦中得句而字字俱应，卒章又应身后，岂偶然哉。美成之守颍上，与仆相知，其至南京，又以此词见寄，尚不知此词之言待其死乃竟验如此。（按，此明清记其父王铚语也。）

宋王明清《玉照新志》

# 自斟自酌，独来独往，其庄漆园乎？其邵尧叟乎？其葛天、无怀氏乎？

明吴廷先《草堂诗馀隽》

# 只闲闲说起。又云：不“扶残醉”，不见“红药”之系情，“东风”之作恶。因而追溯昨日送客后，薄暮入城，因所携之伎倦游，访伴小憩，复成酣饮。又云：换头三句，反透出一个“醒”字。“惊飙”句倒插“东风”，然后以“扶残醉”三字点睛，结构精奇，金针度尽。

清周济《宋四家词选》

# 按此词美成或在出守顺昌后作乎。似有郁郁不得意，而托于游，托于酒，以自排遣。醉中语犹自绕药栏，而怨东风，所云“洞天自乐”，亦无聊之意也。细玩，应自得其用意所在。

清黄氏《蓼园词评》

# “任流光过却”紧接上文；“犹喜洞天自乐”，收拾中间。

清许昂霄《词综偶评》

# 前四句写郊行风景，“馀红”句兼含情韵，与周草窗词“一片斜阳恋柳”并推佳咏。“凌波”至“春酌”数语，论词面不过言途逢旧眷，小饮流连，须于句秀而笔劲处着眼。转头处承上“春酌”句，回忆醉时，颇得神态。以下扶醉惜花，更多馀感。结句开拓，不落恒蹊。夏闰庵云：“此阕与《兰陵王》、《浪涛沙》、《大酶》、《六丑》诸作，人巧至而天机随，词中之圣。与史迁之文，杜陵之诗，同为古今绝作，无与抗手者。”

清俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 愚谓本事之说不论是否可信，“凌波”、“流莺”何指，亦无须强求。就词论词：开首徐徐引入。“郊原带郭”，以所在之地言。着一“悄”字，大有四顾无人之概。第二句“客”字，指人指己，皆可说得。“永”字、“漠漠”字，上与“悄”应，且反映下文种种。“斜阳”二句写景，透出恋恋不舍之情，且亦日暮无归之况。“凌波”句陡接。“过短亭”四句，意外遭逢，有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之境。“何用”、“重解”、“缓引”，皆从“悄”字、“永”字反跌出来，全神为之一振。词境、词意、词笔融合为一，此化境也。过变不直承“春酌”，而从醉醒以后倒折出来。“不记归时早暮，上马谁扶”，忽作醒后惊讶状，即所“眠”之“朱阁”亦非复“郊原”之“短亭”。于是重“扶残醉”，自“绕红药”，始知“西园”“花深”，“东风”作“恶”，而以一“念”字描出醒后之觉悟。曰“东风何事又恶”，益信“斜阳”、“余红”之“恋”，绝非无故矣。然而“惊飚”终不能障，只有不管“流光”之“过隙”而得过且过，“自乐”“洞天”，引为欣幸：解脱语，亦无奈何语，仍“悄”字、“永”字之心境也。奇幻之境，矫变之笔，沉郁之思，开后人门径不少。收句拙朴，尤北宋人擅长处。

近代陈匪石《宋词举》

# 关于这首词，有一段颇为扑朔迷离的记载，不过其真实性究竟如何，已难以稽考。故词评家也有弃而不问，只就词句本身来寻释其中涵义的。例如周济《宋四家词选》就认为，这首词是“追溯昨日送客后，薄暮人城，因所携之妓倦游，访伴小憩，复成酣饮。”这种看法，是有其道理的。

现代刘斯奋《周邦彦词选》

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