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文章解析

diǎn
点
jiàng
绛
chún
唇
·
·
xiān
仙
lǚ
吕

朝代：宋作者：周邦彦浏览量：1
tái
台
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上
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，
，
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快
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。
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，
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chù
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。
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，
，
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楚
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歌
shēng
声
kǔ
苦
，
，
cūn
村
luò
落
huáng
黄
hūn
昏
gǔ
鼓
。
。

译文

站在高台上敞开衣襟，疾风转眼间扫尽残留的雨。柳枝轻盈地向上飘起，蜘蛛网粘住飘飞的柳絮。极目远望平坦草地，那该是春天归去的方向。愁绪凝结郁积心间，悲凉的楚地歌声传来，村落在黄昏响起更鼓声。

逐句剖析

"台上披襟"：站在高台上敞开衣襟，

# 披襟：敞开衣襟。

"快风一瞬收残雨"：疾风转眼间扫尽残留的雨。

# 快风：舒畅的风。

"柳丝轻举"：柳枝轻盈地向上飘起，

# 轻举：轻轻飘动。

"蛛网黏飞絮"：蜘蛛网粘住飘飞的柳絮。

# 飞絮：飘飞的柳絮。

"极目平芜"：极目远望平坦草地，

# 平芜：平旷的草地。屈原《离骚》载灵氛劝告屈原去国远游时说：“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇？”其后的宋词中，凡涉及芳草的意象，总是直接、间接地和思乡之情有连带关系。范仲淹《苏幕遮》的“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”，是以远在斜阳之外的芳草暗示自己的家乡的遥远。苏轼《蝶恋花》有“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”之句，那又是以天涯处处有芳草来抚慰那沉重郁勃的思乡之情。

"应是春归处"：那该是春天归去的方向。

"愁凝伫"：愁绪凝结郁积心间，

# 凝伫：凝神伫立。

"楚歌声苦"：悲凉的楚地歌声传来，

# 楚歌声苦：“楚歌声苦”二句：黄昏斜照之下，楚歌悲怆，从荒僻的村落之中传来阵阵鼓声。

"村落黄昏鼓"：村落在黄昏响起更鼓声。

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简介

《点绛唇·台上披襟》是北宋周邦彦写的一首词。词的上片，词人登台临风，敞开衣襟，一泄胸中的郁积；转瞬又见飞絮粘在蛛网上，暗喻自己滞留他乡、身不由己的境况。下片则写他远眺芳草连天，感叹春光逝去不返，不由得黯然神伤；黄昏时分，耳畔传来歌鼓之声，更添独居异乡的愁苦。全词借登高伤春的思绪展开，景中藏情，节奏明快却不失深沉凝重之感。
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作者介绍

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

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背景

这首词作于周邦彦从庐州教授调任荆州之际，当时词人三十四岁，与《少年游·南都石黛扫晴山》为同期作品。龙沐勋在《清真词叙论》中提及，他“于庐州任教授后，不久便辗转至荆州，因失意困顿而心绪无聊，渐渐抛却了绮丽的情思，词风也从柔媚逐渐转向凄婉”。因长期遭贬、流落偏远之地，周邦彦的词风由先前的浓艳转为清雅明丽，词作内容也相应发生变化，从青年时的放浪不羁，逐渐过渡到中年的迷茫与悲凉。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首感怀词。通过雨后登台所见所闻和客居他乡的怅惘与孤寂，将愁情推向深沉。既含有对春归的感慨，更藏有仕途失意。

2. 写作手法

虚实结合：“极目平芜，应是春归处”这两句，与开篇“台上披襟”一脉相承。“极目平芜”是眼前实景的刻画，“应是春归处”则转入虚想。“春归”二字承接上文，藏着“极目千里而伤春”的意味。实景与虚念交织，真境与幻思相映，情感在这样的层层铺展中逐渐深化。只是这“春归之处”本就无迹可寻，作者在流露伤春之情时，不知不觉将乡愁也揉了进去。目光所及与心念所想，都暗蕴着愁绪，这般况味，怎不让人难以承受。

3. 分段赏析

上片：“台上披襟，快风一瞬收残雨”，开篇描绘词人登台披襟，快风瞬间收去残雨的情景，借用宋玉《风赋》典故，传达出一种快意之感。“柳丝轻举，蛛网黏飞絮”则是写残雨收住后的暮春景色，柳丝轻扬，蛛网粘絮，画面细腻。词人以“柳丝”“飞絮”自喻，隐喻自己漂泊不定的宦游生涯，景中含情，虽有瞬间快意，却难掩内心的愁苦。下片：“极目平芜，应是春归处”，写词人极目远眺平野，想象那里是春天归去的地方，一实一虚，既抒发了伤春之情，又隐含了故乡之思。“愁凝伫”三字直接点明愁绪，词人伫立凝望，满心愁苦。“楚歌声苦，村落黄昏鼓”进一步强化愁绪，楚歌凄苦，黄昏村落的鼓声沉重，在听觉描写中，将荒凉、冷寂、愁苦的氛围推向高潮，全词在这种凄凉的氛围中收束，余味悠长。

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作品评价

# 这首词体制虽然短小，但是却善于刻画。其写景之佳处，如上下片两结句，一写暮春残景，一写黄昏村落，皆眼前之景，信手拈来，以之点染烘托抒情的氛围，具有强烈的艺术感染力。

不详首都师范大学文学院副教授李勤印《婉约词派选集》

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