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六

chǒu

丑

·

·

qiáng

蔷

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薇

xiè

谢

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后

zuò

作

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物抒怀的羁旅之词。全词以蔷薇凋谢为切入点，描绘了春归花谢的凄凉景象与词人独对残英的怅惘。既体现对美好易逝的痛惜，又暗含身世飘零、相思无寄的深哀。

2. 写作手法

用典：“葬楚宫倾国”一句，化用唐代沈亚之《异梦录》中“葬西施”的典故，将凋零蔷薇比作楚宫美人，既暗合“倾国”之姿，又赋予落花历史沧桑感；“恐断红、尚有相思字”，暗引唐代卢渥红叶题诗的传说，以残英拟红叶，将自然飘零升华为未竟情思的载体。“蜂媒蝶使”化用李商隐“青陵台畔日光斜，万古贞魂倚暮霞”的意象，赋予昆虫以传情使命，使惜花之叹更具灵动意趣。

3. 分段赏析

词的上片描绘的是春天归去、百花凋零的景象。开头两句“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”，点明了时间是该换上单衣、品尝新酒的时节，也交代了主人公是长期漂泊在外的旅人，同时抒发了他对春天流逝的惋惜之情。这位旅人看着春天渐渐远去，忍不住感慨自己在外虚度了太多时光，这种情感表达得含蓄委婉，没有直白地宣泄出来。“正”和“怅”这两个字，贯穿了整个上片，定下了情感基调。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”这里用飞鸟飞行来比喻春天离去的速度，说春天走得太快了。这三句话层层递进，情感愈发浓烈：一开始说“愿春暂留”，是主人公舍不得大好春光白白流逝，想要珍惜；可紧接着就发现“春归如过翼”，春天不仅没停留，反而像飞鸟一样快速离去，之前的珍惜也成了徒劳；最后“一去无迹”，更是强调春天走得无影无踪，一点痕迹都没留下。这一步步下来，主人公对春天的不舍和惋惜越来越深。这五句主要写春天离去，算是为后面写花做铺垫。接着，突然抛出一句“为问花何在？”这句话就像一记重锤，一下子把读者的注意力吸引过来，又巧妙地停顿，给人留下悬念。其实从“夜来风雨”到上片结束，都是围绕着这个问题展开的，让整首词有了新的活力。“夜来风雨，葬楚宫倾国”这两句，直接描写落花的情景。用美人来比喻落花，在唐代就有这种写法了。这里本来应该说吴宫，但因为要符合词的格律要求，所以借用了“楚宫”。这两句既写了因为昨夜的风吹雨打，落花无依无靠；又暗示了即使落花有着倾国倾城的美貌，也得不到风雨的怜爱。这里把人和花融合在一起写，用落花漂泊无依的遭遇，来比喻旅人在外漂泊、无处安身的处境。这三句有起有伏，很好地表现出主人公内心的矛盾和苦闷。“钗钿堕处遗香泽”之后的六句，细致地描写了蔷薇凋谢后飘落的样子。“钗钿堕处遗香泽”，把落花比作美人佩戴的钗钿，说落花虽然凋零了，但还残留着香气。“乱点桃蹊，轻翻柳陌”，落花四处飘零本是凄凉的场景，可放在桃林小径、柳树林间，却显得别有一番情致。然后从侧面写了一句“多情为谁追惜？”意思是春天过去了，花儿也残败了，观赏的人都走光了，应该不会再有人深情地为落花感到惋惜了。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔。”话锋一转，蜜蜂和蝴蝶不懂惜花之情，却像媒人、使者一样，时不时地敲打窗户，好像在提醒屋里的人去怜惜落花。通过这些描写，把蔷薇虽然凋谢但香气仍在，春天虽然走了但值得怀念的情景，写得十分生动，充满韵味。上片特意用“为问花何在”“多情为谁追惜”这样的问句，突出了落花“无家可归”和“无人怜惜”的状况，从中也能看出词人借落花抒发自己身世飘零的感慨。词的下片着重刻画了人怜惜花、花依恋人的动人画面。“东园岑寂，渐蒙笼暗碧。”开头这两句起到衬托的作用，引出下文。词人不忍心辜负蜂蝶的“提醒”，就走出屋子，来到东园。只见园子里花期已过，枝叶茂密，一片花谢后寂静冷清的景象，这也正是时光虚度、春天一去不复返的真实写照。“静绕珍丛底，成叹息”，写的是人对花的怜惜。为了表达对落花的惋惜之情，词人静静地绕着蔷薇花丛，想寻找落花残留的香气。“成叹息”三个字，总结了前面的情感，也为后面的内容做了铺垫。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”这三句，是第一重叹息，写的是花对人的依恋。花已经凋零不见踪迹了，但还有蔷薇的枝条，这些枝条好像故意招惹行人，像拉着行人的衣服，想要倾诉无尽的离别之情。把没有感情的枝条写成好像有情有义，虽然是想象出来的，但特别打动人心，也写出了行人无人关心、孤独寂寞的处境。“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧”这四句，是第二重叹息。在枝条上，词人偶然发现一朵残留的小花，他觉得这就是想和自己话别的“对象”。虽然残花本来不适合插在头巾上，但词人深受感动，还是勉强把它插了上去。可这朵残花，远远比不上它盛开时插在美人头上的那般娇艳动人。把残花勉强插在头巾上，让人不禁回想起花朵盛开时的美丽姿态，对比现在凋谢的模样，充满了珍惜和慨叹。这既是感叹花不如从前，也是感叹自己虚度了光阴，青春不再。写到这里，词人好像突然清醒过来，有点恍然大悟，又有些无可奈何。最后三句“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，是第三重叹息。词人实在不想看到落花就这样消失得无影无踪，就劝落花“莫趁潮汐”，不要随着潮水漂走，他还盼着落花上或许写着相思的词句。要是落花随着潮水漂走了，那上面的相思话，就再也没人能看到了。“何由见得”这句话，流露出词人对落花深深的不舍之情。这里化用了红叶题诗的典故，把飘落的花瓣比作题诗的红叶。最后一句又用问句收尾，语气委婉曲折，深沉厚重又不显得呆板。

4. 作品点评

这首词表面咏叹花事凋零，实则寄托人生感慨。作品以慢词特有的铺陈手法展开叙事，通过花与人物的交替呈现，构建出双重意象：既细致描摹花开花落之态，又暗喻世事无常对人的摧折。笔法迂回婉转，在人与花的互文对照中，既有对美好易逝的痛惜，也渗透着漂泊官场、身世飘零的怅惘。全篇以循环往复的章法推进抒情，将自然物候变迁与个体生命体验交织成一体。

# 自叹年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花是己，比兴无端。指与物化，奇清四溢，不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎。

清黄苏《蓼园词选》

# 十三字千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝。……不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之“残英”，偏惜欲去之“断红”。

清周济《宋四家词选》

# （“愿春”三句）逆入平出，亦平人逆出。（“为问”三句）搏兔用全力。（“静绕”三句）处处断，处处连。（“残英”二句）“愿春暂留”。（“飘流”数句）“春归如过翼”。仍用逆挽，此片玉之所独。

近代谭献《词辨》卷一

# 此处（指“为问”三句）点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住，下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致。

清陈廷焯《白雨斋词话》卷一