ruì

瑞

hè

鹤

xiān

仙

·

·

qiǎo

悄

jiāo

郊

yuán

原

dài

带

guō

郭

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首抒怀词。词中，词人依时间顺序，依次写郊原送客、归途遇妓欢饮、醉归惜花。表面写送客，实则暗藏政治失意之郁闷，借偶遇旧识的伤感，巧妙流露对自在逍遥境界的向往。

2. 写作手法

比喻：“斜阳映山落，敛馀红”把斜阳比喻成“余红”，将感情寄托其上。比兴：通过开头的原野、夕阳等景引出人世间的怅惘之情，此处应用了起兴的手法。融情于景：将个人的情感融入到斜阳之景上，通过写用斜阳对栏杆的不舍，来映衬词人对离去之人的不舍。用典：本词用典突出，贴切运用大量典故。如“上马谁扶”一句化用李白《鲁中都东楼醉起作》：“昨日东楼醉，还应倒接罱。阿谁扶上马，不省下楼时。”原指对于谁扶自己上马这一事情毫无影响，在此处用来表明词人醉酒之深，意识一片混沌。

3. 分段赏析

词的上片开篇，展现在眼前的是郊外广袤的原野，一条悠长的道路蜿蜒伸向远方。行人渐行渐远，直至消失在视野中，此时词人内心仿若被抽空，满是怅惘与失落。随后，画面切换至一座孤寂的城池，残阳如血，余晖斜洒，这景象宛如一幅哀愁的画卷，将词人心中的离愁别绪烘托得淋漓尽致。尤为精妙的是，词人别出心裁地将斜阳比喻为“余红”，赋予了斜阳独特的色彩与情感。那斜阳似乎眷恋着城楼上的一处栏杆，迟迟不愿收起它最后的一抹光芒，仿佛在诉说着无尽的不舍。词人正是借斜阳对栏杆的这份不舍，含蓄而深沉地映衬出自己对离去之人的难以割舍。此刻，景与人已然交融，一同沉浸在这浓烈得化不开的离愁别绪之中。紧接着，场景转换，词人的笔触落到了陪同送行的歌妓身上。歌妓满含深情，频频劝酒，在这推杯换盏间，词人最终沉醉于酒意之中。下片描绘的则是词人次日酒醒后的状态。开篇三句，将词人刚苏醒时睡眼蒙眬、神志不清的模样刻画得极为生动。他对昨日之事记忆模糊，甚至连自己是如何上马的都毫无印象，整个人的意识仿佛陷入了一片混沌。幸而，一阵狂风呼啸而来，“惊飙动幕”，猛地掀起了窗帏。这突如其来的动静，瞬间驱散了几分醉意，让他稍稍清醒了一些，不过仍未完全摆脱宿醉的影响。“扶残醉，绕红药”这一行为，淋漓尽致地展现出词人对春光深深的喜爱与眷恋之情。也正是因为这份深情，才有了后面那一声饱含无奈与感慨的“叹”。“东风何事又恶”一句，与上文的“惊飙”二字前后呼应，使得整首词在结构上严谨连贯，毫无破绽。词的结尾，词人在万般无奈之下，选择暂时抛开内心的烦恼，试图以一种自我宽慰的方式寻求解脱。

4. 作品点评

《瑞鹤仙·悄郊原带郭》这首词结构设计巧妙。表面上是在平铺直叙地描写景色，但中间突然插入回忆或倒叙，读起来既有惊喜又不觉得突兀。词人没有直接抒情，而是借用自然景物来寄托情感，比如用云霞暗喻心事，用鹤鸣暗示愁绪。这些景物描写和情感表达融合得非常自然，能感受到词人内心的波澜起伏，读后还能长久回味其中的深意。

# 按此词美成或在出守顺昌后作乎。似有郁郁不得意，而托于游，托于酒，以自排遣。醉中语犹自绕药栏，而怨东风，所云“洞天自乐”，亦无聊之意也。细玩，应自得其用意所在。

清黄氏《蓼园词评》

# “任流光过却”紧接上文；“犹喜洞天自乐”，收拾中间。

清许昂霄《词综偶评》

# 前四句写郊行风景，“馀红”句兼含情韵，与周草窗词“一片斜阳恋柳”并推佳咏。“凌波”至“春酌”数语，论词面不过言途逢旧眷，小饮流连，须于句秀而笔劲处着眼。转头处承上“春酌”句，回忆醉时，颇得神态。以下扶醉惜花，更多馀感。结句开拓，不落恒蹊。夏闰庵云：“此阕与《兰陵王》、《浪涛沙》、《大酶》、《六丑》诸作，人巧至而天机随，词中之圣。与史迁之文，杜陵之诗，同为古今绝作，无与抗手者。”

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 周美成晚归钱塘乡里，梦中得《瑞鹤仙》一阕：“悄、郊原带郭。……犹喜洞天自乐。”未几，方腊盗起，自桐庐拥兵入杭，时美成方会客，闻之，仓皇而出奔，移西湖之坟庵，次郊外。适际残腊，落日在山，忽见故人之妾徒步亦为逃避计，约下马小饮于道旁，闻莺声于木杪，分背，少焉抵庵中，尚有余醺，困卧小阁之上，恍如词中。逾月贼平，入城，则故居皆遭蹂践，旋营缉而处。继而得请提举杭州洞霄宫，遂老焉，悉符前作。美成尝自记甚详，今偶失其本，姑记其略，而书于编。

宋王明清《挥麈馀话》

# 美成以待制提举南京鸿庆宫，自杭州徙居睦州，梦中作长短句《瑞鹤仙》一阕，既觉犹能全记，了不详其所谓也。未几，青溪贼方腊起，逮其鸱张，方还杭州旧居，而道路兵戈已满，仅得脱死，始得人钱塘门，但见杭人仓皇奔避，如蜂屯蚁沸，视落日半在鼓角楼檐问，即词中所云“斜阳映山落。敛馀红犹恋，孤城阑角”者，应矣。当是时，天下承平日久，吴越享安闲之乐，而狂寇啸聚，径自睦州直捣苏杭，声言遂踞二浙，浙人传闻，内外响应，求死不暇。美成旧居即不可住，是日无处得食，饿甚，忽于稠人中有呼待制何往，视之，乡人之侍儿素所识者也。且曰：“日昃未必食，能舍车过酒家乎？”美成从之，惊遽间，连引数杯散去，腹枵顿解，乃词中所谓“凌波步弱。过短亭、何用素约。有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌”之句验矣。饮罢，觉微醉，便耳目惶惑，不敢少留，径出城北江涨桥诸寺，士女已盈满，不能驻足，独一小寺经阁偶无人，遂宿其上，即词中所谓“上马谁扶，醒眠朱阁”又应矣。既见两浙处处奔避，遂绝江居扬州。未及息肩，而传闻方贼已尽据二浙，将涉江之淮泗，因自计方领南京鸿庆宫，有斋厅可居，乃挈家往焉。则词中所谓“念西园已是，花深无路，东风又恶”之语应矣。至鸿庆，未几以疾卒，则“任流光过却，犹喜洞天自乐”又应身后矣。美成平生好作乐府，将死之际，梦中得句而字字俱应，卒章又应身后，岂偶然哉。美成之守颍上，与仆相知，其至南京，又以此词见寄，尚不知此词之言待其死乃竟验如此。（按，此明清记其父王铚语也。）

宋王明清《玉照新志》

# 只闲闲说起。又云：不“扶残醉”，不见“红药”之系情，“东风”之作恶。因而追溯昨日送客后，薄暮入城，因所携之伎倦游，访伴小憩，复成酣饮。又云：换头三句，反透出一个“醒”字。“惊飙”句倒插“东风”，然后以“扶残醉”三字点睛，结构精奇，金针度尽。

清周济《宋四家词选》

# 愚谓本事之说不论是否可信，“凌波”、“流莺”何指，亦无须强求。就词论词：开首徐徐引入。“郊原带郭”，以所在之地言。着一“悄”字，大有四顾无人之概。第二句“客”字，指人指己，皆可说得。“永”字、“漠漠”字，上与“悄”应，且反映下文种种。“斜阳”二句写景，透出恋恋不舍之情，且亦日暮无归之况。“凌波”句陡接。“过短亭”四句，意外遭逢，有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之境。“何用”、“重解”、“缓引”，皆从“悄”字、“永”字反跌出来，全神为之一振。词境、词意、词笔融合为一，此化境也。过变不直承“春酌”，而从醉醒以后倒折出来。“不记归时早暮，上马谁扶”，忽作醒后惊讶状，即所“眠”之“朱阁”亦非复“郊原”之“短亭”。于是重“扶残醉”，自“绕红药”，始知“西园”“花深”，“东风”作“恶”，而以一“念”字描出醒后之觉悟。曰“东风何事又恶”，益信“斜阳”、“余红”之“恋”，绝非无故矣。然而“惊飚”终不能障，只有不管“流光”之“过隙”而得过且过，“自乐”“洞天”，引为欣幸：解脱语，亦无奈何语，仍“悄”字、“永”字之心境也。奇幻之境，矫变之笔，沉郁之思，开后人门径不少。收句拙朴，尤北宋人擅长处。

近现代陈匪石《宋词举》

# 关于这首词，有一段颇为扑朔迷离的记载，不过其真实性究竟如何，已难以稽考。故词评家也有弃而不问，只就词句本身来寻释其中涵义的。例如周济《宋四家词选》就认为，这首词是“追溯昨日送客后，薄暮人城，因所携之妓倦游，访伴小憩，复成酣饮。”这种看法，是有其道理的。

现代刘斯奋《周邦彦词选》

# 自斟自酌，独来独往，其庄漆园乎？其邵尧叟乎？其葛天、无怀氏乎？

不详吴廷先《草堂诗馀隽》