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杯

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离

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恨

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

1. 主题及内容介绍

《尉迟杯·离恨》是北宋词人周邦彦创作的宋词长调，以词牌尉迟杯为载体，属于羁旅怀旧题材。词中“隋堤路”“渔村水驿”等意象构建出汴京与江南的地理张力，“冶叶倡条”“珠歌翠舞”与“焚香独自语”形成强烈反差，最终以“梦魂凝想鸳侣”的直抒胸臆收束，完成从离愁别恨到人生况味的主题升华。抒发了词人在运河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段离情别恨。

2. 写作手法

直抒胸臆：“有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣”以直陈胸臆之笔，剖白孤寂心境。词人摒弃含蓄，直言“无聊”之念与“鸳侣”之思，将宦游漂泊的凄凉与旧情难续的怅惘直诉而出。此句虽显率直，却如空谷足音，强化了“离恨”主题的感染力。白描：“隋堤路。渐日晚、密霭生深树”以简笔勾勒羁旅图景。仅用“隋堤”“密霭”“深树”等意象，不加藻饰，便勾勒出暮色苍茫的江畔行舟场景；“阴阴淡月笼沙”化用杜牧诗意，以素淡笔触摹写月色朦胧的河桥夜色。这种不事雕琢的白描手法，使离愁别恨浸润于具体可感的时空场景中，形成“景语即情语”的艺术效果。

3. 分段赏析

上阕以“隋堤路”起笔，点明汴京至淮河的漕运古道，暗含离京背景。“渐日晚，密霭生深树”以暮色苍茫之景，勾勒出汴堤徘徊的惆怅时空，暮霭“生”字赋予雾气流动感，强化了离人踟蹰的孤寂。“阴阴淡月笼沙”化用杜牧“烟笼寒水月笼沙”之典，通过双声叠韵的“阴阴”与“笼沙”，将月色与沙岸交融，烘托出迷离怅惘的羁旅氛围。“无情画舸”至“载将离恨归去”以拟人手法责怪画舸无情，实则反衬行人离恨之沉重，“载”字将抽象愁绪具象化，暗合郑仲贤《送别》诗意而更显婉转。下阕“因思旧客京华”陡转忆旧，疏林小槛的京华欢聚与“冶叶倡条俱相识”呼应，以李商隐“冶叶倡条”典故暗指歌妓情谊，珠歌翠舞的繁华反衬当下“渔村水驿”的凄凉。“夜如岁”三字叠用时间意象，将长夜难捱的煎熬凝缩为具象刻度，焚香独语的细节凸显形影相吊之态。结句“梦魂凝想鸳侣”以虚笔收束，现实孤寂与梦中温存形成张力，虽被评“率意”，却以直白道尽宦游者情思难遣的悲慨。

4. 作品点评

全词以“隋堤路”起笔，通过“密霭生深树”“阴阴淡月笼沙”等白描笔法勾勒暮色苍茫的江畔行舟图，将离愁别恨浸润于具体时空场景。周邦彦善用“借物达意”手法，如以“无情画舸”暗喻前路渺茫，将抽象离愁具象为“载将离恨归去”，深化了物我交融的意境。全词语言凝练，虚实相生，既承袭杜牧“烟笼寒水”的意象，又化用李商隐“冶叶倡条”的典故，体现其“化虚为实”的艺术功力。

# 一结拙甚。

现代周济《宋四家词选》

# 收处率甚。

近代谭献《谭评词辨》