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文章解析

yè
夜
bó
泊
níng
宁
líng
陵

朝代：宋作者：韩驹浏览量：3
biàn
汴
shuǐ
水
rì
日
chí
驰
sān
三
bǎi
百
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里
，
，
piān
扁
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舟
dōng
东
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开
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。
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旦
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正
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南
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窣
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。
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shēn
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何
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，
，
shuǐ
水
sè
色
tiān
天
guāng
光
gòng
共
wèi
蔚
lán
蓝
。
。

译文

汴水奔流，日驰三百里，我的船儿向东顺流而下，还张起了白帆。清晨时离开杞国，刮着微微的北风，晚上泊舟宁陵，月亮正照着南边的舷窗。一棵老树满带着清霜，凉风吹来，窣窣作响，花儿上凝聚着寒露，慢慢滴落，连绵不断。我只觉得心中一片茫然，不知道身在何处，眼前的水色与天光都是蔚蓝。

逐句剖析

"汴水日驰三百里"：汴水奔流，日驰三百里，

# 汴水：即汴河，在今河南境内，流入黄河。

"扁舟东下便开帆"：我的船儿向东顺流而下，还张起了白帆。

# 便：吴本、沈本作更。,扁舟：小船。

"旦辞杞国风微北"：清晨时离开杞国，刮着微微的北风，

# 杞国：古国名，今河南杞县。,旦辞：清晨辞别。

"夜泊宁陵月正南"：晚上泊舟宁陵，月亮正照着南边的舷窗。

"老树挟霜鸣窣窣"：一棵老树满带着清霜，凉风吹来，窣窣作响，

# 窣窣：象声词。形容细小的声音。

"寒花垂露落毵毵"：花儿上凝聚着寒露，慢慢滴落，连绵不断。

# 毵毵：细长的样子。亦作“毶毶”。,垂露：露珠下滴。,寒花：寒冷时节开放的花。多指菊花。

"茫然不悟身何处"：我只觉得心中一片茫然，不知道身在何处，

# 不悟：不知道。,茫然：犹惘然。失意的样子。

"水色天光共蔚蓝"：眼前的水色与天光都是蔚蓝。

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简介

《夜泊宁陵》是宋代诗人韩驹创作的一首七言律诗。诗的首、颔两联聚焦夜泊前的行船动态，以船行迅疾暗喻诗人心绪，借动态描写为后文的静泊蓄势。颈联转而铺陈夜泊时的景致，尾联则将笔触探入情感表达，余韵悠长。整首诗谋篇布局精巧，在场景刻画与文字锤炼上颇具匠心，行文流畅自然，浑然一体。
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作者介绍

北宋末南宋初诗人

韩驹（1080？～1135），北宋末南宋初诗人。字子苍，号牟阳、北窗居士，学者称陵阳先生，仙井监（今四川仁寿）人。早年从苏轼学，政和中以献赋召试舍人院，赐进士出身，除秘书省正字。因被指为苏轼之党谪降，后复召为著作郎，校正御前文籍。高宗绍兴初，知江州。韩驹工诗文，吕本中将其列入江西诗派。其写诗讲究韵律，锤字炼句，追求来历典故。苏辙评其诗类唐代诗人储光羲，黄庭坚称其“超轶绝尘”。刘克庄谓其诗“有磨淬剪截之功，终身改窜不已”。著有《陵阳集》。

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背景

从诗题与内容推断，宋代诗人韩驹创作的这首七言律诗为南北宋之际，诗人自杞县沿汴河水路乘船而行，夜宿宁陵时触景生情所作，其确切创作年代已无从考证。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首羁旅诗。诗歌描绘了诗人于南北宋之交自杞县沿汴河乘船夜行，停泊宁陵时的所见所感，展现出独特的旅途情思。

2. 写作手法

融情于景：尾联“茫然不悟身何处，水色天光共蔚蓝”，诗人将自身于苍茫夜色中产生的迷惘沉醉之情，融入到“水色天光共蔚蓝”的画面中。夜色下，水天相接、一片蔚蓝，诗人借此景含蓄地寄托难以言说的情思，使情与景浑然一体，余韵悠长，给读者留下丰富的想象空间。动静结合：前两联“汴水日驰三百里，扁舟东下更开帆。旦辞杞国风微北，夜泊宁陵月正南”写船行之动，展现行程的快速；后两联“老树挟霜鸣窣窣，寒花垂露落毶毶。茫然不悟身何处，水色天光共蔚蓝”描绘夜泊时老树、寒花等静态之景，动静交织，生动呈现夜泊前后景象。烘托：以船行的迅疾“汴水日驰三百里，扁舟东下更开帆”，烘托诗人急切的心情；用“老树挟霜鸣窣窣，寒花垂露落毶毶”的冷寂之景，烘托出诗人夜泊时内心的茫然与迷惘。

3. 分段赏析

“汴水日驰三百里，扁舟东下更开帆”两句写的是汴水奔流，舟行速度之快。首句“汴水日驰三百里”气势磅礴，展现出水流的迅猛之势；次句“扁舟东下更开帆”加一倍写快，进一步强调了船行的速度，同时也衬映出诗人的心情，为后文的静、泊作陪，以动衬静。此句似“同是行人更分首”，在一句中有进步之意。“旦辞杞国风微北，夜泊宁陵月正南”两句写行程的时间和地点变化。“旦辞”与“夜泊”点明时间，从早晨离开杞国，到夜晚停泊宁陵；“风微北”“月正南”描绘了不同时间的环境特点。此联写得圆活，似山谷诗法，自然流畅，且景色变化幅度大，把动态写足。“老树挟霜鸣窣窣，寒花垂露落毶毶”两句是夜泊时的景色描写。“老树挟霜”“寒花垂露”选取了老树、寒花等小景，“鸣窣窣”“落毶毶”描写微小的声音与下垂的露水，营造出一种静谧、寒冷的氛围。诗句转入凝重平缓，情致悠然，把静态写足。“茫然不悟身何处，水色天光共蔚蓝”两句融情于景。诗人由苍茫的夜色产生迷惘沉醉的感觉，“茫然不悟身何处”直接表达出这种迷茫；“水色天光共蔚蓝”描绘了夜间船泊水上，月光明照，蓝天映入水中的景象，以“水光山色”寄托难以表达的情思，得含蓄不尽之意。虽有人质疑“汴水黄浊，安得蔚蓝也”，但夜间分辨汴水是否黄浊并非易事，此句更重意境营造，而非写实。

4. 作品点评

韩驹身为江西诗派的重要成员，该诗派作品以布局严谨著称。《夜泊宁陵》作为其《陵阳集》中的代表之作，被吕居仁等诗人视为诗歌创作的范例，认为“可作学诗之法”（《诗林广记》引《小园解后录》）。此诗围绕诗题“夜泊”构思，以夜泊为中心谋篇布局，此即所谓“擒题”。但如果一味紧扣诗题，容易让诗歌显得呆板，因此需要采用不即不离的手法，围绕核心从侧面展开描写。值得一提的是，诗的尾联巧妙地将情感融入景色之中，诗人由苍茫夜色引发迷惘沉醉之感，进而借“水光山色”寄托难以言表的情思，颇具含蓄之美。不过，宋代曾季狸在《艇斋诗话》中提出质疑，认为汴水浑浊发黄，不应呈现蔚蓝之色。实际上，这种过于实指的解读，反而破坏了诗歌的韵味。而且，夜间船只停泊，月光映照，蓝天映入水中，水面呈现蔚蓝色也属正常；此时若要分辨汴水原本是否黄浊，反倒并非易事。

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作品评价

# 可作学诗之法。

宋吕居仁《诗林广记》引《小园解后录》

# 如梨园按乐，排比得伦。

宋魏庆之《诗人玉屑》卷二

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