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李

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上

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舍

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冬

rì

日

shū

书

shì

事

北宋末南宋初诗人

韩驹（1080？～1135），北宋末南宋初诗人。字子苍，号牟阳、北窗居士，学者称陵阳先生，仙井监（今四川仁寿）人。早年从苏轼学，政和中以献赋召试舍人院，赐进士出身，除秘书省正字。因被指为苏轼之党谪降，后复召为著作郎，校正御前文籍。高宗绍兴初，知江州。韩驹工诗文，吕本中将其列入江西诗派。其写诗讲究韵律，锤字炼句，追求来历典故。苏辙评其诗类唐代诗人储光羲，黄庭坚称其“超轶绝尘”。刘克庄谓其诗“有磨淬剪截之功，终身改窜不已”。著有《陵阳集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首感怀身世的诗。描绘了冬日黯淡凄寒、萧瑟残败的气候物色，营造出一种孤寂悲凉的氛围。全面地表达了一个困顿失意的士人，在阴冷凄寒冬日里愁病交加的复杂境遇与愁苦心情，抒发了诗人对自身坎坷命运的感怀。

2. 写作手法

拟人：“推愁不去如相觅”此句将“愁”当作人来写，“推”字表明诗人试图推开愁绪，而“如相觅”把愁赋予了人的行为，仿佛愁主动寻觅诗人，怎么推都推不走，生动形象地表现出愁绪的难以摆脱，使愁绪变得具体可感，让读者更能体会诗人被愁绪缠绕的无奈心境。

3. 分段赏析

首联紧扣题目，描绘出一幅冬日景象。凛冽的北风呼啸而过，卷走了漫天飞雪，然而天色依旧阴沉灰暗。黄昏时分，阶前的黄叶不断堆积，愈发深厚。这两句看似直白地描述眼前所见，实则细品之下，能感受到诗人锤炼词句的功力。此时正值初冬，树枝上尚有黄叶残留。这些黄叶在北风的猛烈吹拂下，终究纷纷飘落，又被风聚拢在台阶之下。这一常见却常被忽视的场景，经诗人敏锐捕捉并形诸笔端，显得格外生动逼真。其中，“拥”字堪称神来之笔，将黄叶堆积的状态描绘得栩栩如生。韩驹对“拥”字的运用独具匠心，这在诗坛颇为知名。宋陆游在《老学庵笔记》中提及：“韩子苍诗喜用‘拥’字，诸如‘车骑拥西畴’‘船拥清溪尚一樽’等，其渊源可追溯至唐诗人钱起的‘城隅拥归骑’。”由此可见，韩驹善于钻研字词含义，能够将同一个“拥”字巧妙运用在不同情境中，且都恰到好处，令人赞叹。颔联在写景方面，可谓字斟句酌、独具匠心。“倦鹊绕枝”这一景象，承接前文朔风吹雪的描述，故而用“翻冻影”来刻画。严寒突至，使得大雁纷纷向温暖的南方迁徙，寒夜之中，它们的声声哀鸣不时传来。此联布局与首联相似，每句各绘一景。由于诗作描绘的是冬日，不像常见的即景诗那般局限于某一特定时刻，所以前文写阴天，此处接着写夜月，这并非诗歌的瑕疵。诗中第五字堪称诗眼，所选用的动词极为生动。一个“翻”字，将乌鹊绕着树枝翩翩飞舞的姿态，活灵活现地展现出来；一个“堕”字，精准地描摹出高空大雁的鸣叫声传至地面的状态，皆是别出心裁之语。而用“倦”字形容绕枝寻觅栖息之所的乌鹊，更是精妙入微。有人觉得此诗锤炼痕迹过重，然而这恰恰是韩驹诗歌的特色所在。工于雕琢总好过平淡圆滑、俗不可耐。唐诗侧重于营造意象，宋诗则注重精巧细致，唐人不做之事，正是宋人乐于尝试的。从韩驹这首诗中，我们能够清晰地领略到典型的宋诗风格。颈联以叹愁哀老为意，诗人感慨愁苦如影随形，怎么推都推不走；衰老更是不请自来，毫无约定便悄然降临。这里诗人巧妙地运用拟人手法，赋予愁与老以人的行为和意志，使它们仿佛拥有了主动性。这种写法在看似调侃的语调中，饱含着深深的无可奈何之情。它突破了寻常叹老诉愁的表达方式，摒弃了那些司空见惯的话语，给人带来强烈的新鲜感。正因如此，方回才评价道：“五、六两句，前辈虽也有类似说法，但韩驹此句锤炼得更为精妙。”尾联从对愁绪与衰老的喟叹，顺势延伸至对功名富贵的思索。诗人忆起年少时，一心追逐功名，全力以赴。然而如今，老病交加的他，已将这些功名利禄看得极为淡薄。此诗结尾处，弥漫着低落的情调，这恰恰是诗人深陷新旧党争核心时心境的真实映照。不难想象，当时的复杂局势让诗人内心疲惫，对曾经热衷的功名富贵失去了热情。事实上，没过多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》记载）而被贬谪，政治生涯遭受挫折，进一步印证了诗中所流露出的消沉情绪。

# 词气似随句而降，渐就衰飒，然恬让之致可掬。呜呼，独不可向伏枥者言耳！

清贺裳《载酒园诗话》

# 宋李彭诗赠韩驹，有句说：“满朝以诗鸣，何独遗大雅。平生黄叶句，摸索便知价。”“黄叶句”即指此诗“日暮拥阶黄叶深”句。

宋吴曾《能改斋漫录》卷十一

# 此诗字字锤炼，可药油滑率易之病。

清许印芳