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南宋诗论家、诗人

严羽（？～？），南宋诗论家、诗人。字丹丘，一字仪卿，自号沧浪逋客，邵武（今属福建）人。一生未曾出仕，大半隐居在家乡。严羽与严仁、严参并称“三严”。他论诗推崇盛唐，重视诗歌的艺术特点，倡诗有“别材”“别趣”之说，反对宋诗议论化、散文化的弊病。又喜以禅喻诗，认为“禅道惟在妙悟，诗道亦在妙悟”，强调“羚羊挂角、无迹可求”的“兴趣”，对明、清两代诗论颇有影响。其也能诗词，诗歌主要倾向王（维）、孟（浩然）冲淡空灵一路。著有《沧浪诗话》《沧浪先生吟卷》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首登临怀乡诗。此诗描绘了古城周遭满目萧瑟的景象，诗人登高俯瞰、极目远眺，借眼前景致抒发了深切的思乡怀归之情。

2. 写作手法

虚实相生：颈联“晴江木落长疑雨，暗浦风多欲上潮”以虚写实，落叶如雨是视觉的“虚幻”，实为暮色昏暗中视觉错位；风欲上潮是触觉的“预感”，实为江面风力渐强的体感。虚实交织间，江天暮色被赋予“雨将至而未至”“潮欲涨而未涨”的动态悬念，暗喻诗人归思的悬而未决。烘托：中间两联通过“寒烟”“秋色”“暗浦风”等冷色调意象，强化江天惨淡的意境，侧面烘托愁绪之浓重。远近结合：颔联和颈联聚焦诗人登临所见景致，运用远近结合手法展开画卷。颔联“京口寒烟鸦外灭，历阳秋色雁边遥”描绘远景，诗人极目远眺，看到京口一带寒烟在暮色中于鸦飞处消散，历阳方向秋色在天际尽头若隐若现，通过“鸦外”“雁边”暗示空间细微差异，展现远景层次。颈联则将视线从远方收回，聚焦眼前江面，描写深秋清冷江水、飘落江中的落叶以及渐强的江风等近景。远近景致相互映衬，远近交织、浓淡相宜，勾勒出一幅江天惨淡的水墨长卷，烘托出诗人内心深沉的愁思。

3. 分段赏析

首联“平芜古堞暮萧条，归思凭高黯未消”，便以细腻笔触勾勒出古城周遭的萧索之景。扬州地处广袤平原，郊野空旷无垠。时值深秋，草木渐次凋零，目之所及，尽是一片荒芜寂寥之象。此处“堞”借指整座城墙，在辽阔荒原的映衬下，古老的城墙孤独地矗立着，宛如岁月长河中的一位沧桑老者。而此时，夜幕正悄然降临，天地间弥漫着一股清冷孤寂的气息，更添几分萧索之意。如此景象，恰似一把钥匙，悄然开启了诗人内心深处的“归思”之门。漂泊异乡之人，登高远眺，本就极易勾起思乡之情，更何况眼前所见皆是这般凄清冷落的景致，怎不令人黯然神伤、愁绪满怀。这一联，无疑为全诗奠定了深沉哀婉的情感基调。中间两联，聚焦于诗人登临所见的景致，采用远近结合的手法，层次分明地展开画卷。“京口寒烟鸦外灭，历阳秋色雁边遥”，镇江与扬州隔江相望，而历阳则更为遥远。诗人伫立扬州城头极目远眺，只见京口一带，袅袅寒烟在暮色中若隐若现，最终在乌鸦飞过之处渐渐消散；而历阳方向，唯余一抹淡淡的秋色，在天际尽头若即若离。此联所绘皆为远景，却又通过“鸦外”与“雁边”的巧妙暗示，展现出景致在空间上的细微差异，远近层次跃然纸上。随后，诗人的视线从远方收回，聚焦于眼前的江面。深秋的江水，色调清冷，透着丝丝寒意。片片落叶随风飘落，坠入江中，溅起晶莹的水珠，恰似点点雨滴洒落。此时，天色渐暗，江面上风力渐强，预示着涨潮的时刻即将来临。这一联写景，不仅细腻入微地描绘了自然之景，更融入了诗人独特的感受，观察细致入微，为后世文人所称道。“清江木落”的清冷、“暗浦风多”的萧瑟，与上一联中几缕青烟的缥缈、一抹秋色的淡远相互映衬，远近交织、浓淡相宜，共同勾勒出一幅江天惨淡的水墨长卷，将诗人内心的愁思烘托得愈发深沉。尾联“惆怅此时频极目，江南江北路遥遥”，诗人直抒胸臆，将归思乡情推向高潮。此刻，诗人频频极目远望，试图在茫茫天地间寻得故乡的踪迹。然而，故乡远隔千山万水，被重重阻隔，渺不可见。唯有那漫漫长路，蜿蜒曲折，贯通江南江北，向着遥远的天边无尽延伸。面对此情此景，诗人心中感慨万千，惆怅之情如潮水般汹涌澎湃，难以自抑。诗的末尾，诗人虽点明“惆怅”二字，却并未直言惆怅的缘由，而是将这一片浓浓的乡情，巧妙地隐匿于“江南江北路迢迢”的寥廓画面之中，言有尽而意无穷，显得含蓄蕴藉、韵味悠长，给人留下无尽的遐想空间。

4. 作品点评

这首诗是诗人回应乡里亲友的唱和之作。诗人对故乡饱含的深切思念，如同无形的丝线，在情感层面将彼此紧密相连，诗中无需赘述彼此交情，情谊已然尽显。全诗运用白描手法，以简洁笔触勾勒景物、抒发情感，不刻意卖弄才学，不精心雕琢字句，与常见的宋诗风格大相径庭，从中能清晰看出诗人对唐诗神韵的钟情。不过，当时诗坛已显颓势，此诗虽风格清冷高远、笔触冷峻峭拔，却少了盛唐诗歌那种雄浑壮阔、元气饱满的宏大气象。