朝代：宋作者：严羽浏览量：3
译文
独自行走在青莲佛寺的幽径，脚下的白沙滩泛着细碎银光。沿着松林间的雪径蜿蜒前行，暮色中数座山峰透出清冷寒意。山中僧人见客至面露欣喜，引我步入林间佛阁赏玩古迹。吟诵罢诗句我轻掸衣襟作别，回望处钟声自云端断续飘来。
逐句剖析
"独寻青莲宇"：独自行走在青莲佛寺的幽径，
# 青莲宇：青色的莲花因花叶修广，青白分明，佛教中用以譬喻佛之眼睛。青莲宇就是诗题中的益上人兰若。
"行过白沙滩"：脚下的白沙滩泛着细碎银光。
"一径入松雪"：沿着松林间的雪径蜿蜒前行，
"数峰生暮寒"：暮色中数座山峰透出清冷寒意。
"山僧喜客至"：山中僧人见客至面露欣喜，
# 山僧：住在山寺的僧人。
"林阁借人看"：引我步入林间佛阁赏玩古迹。
# 借人看：一作供人看。
"吟罢拂衣去"：吟诵罢诗句我轻掸衣襟作别，
# 拂衣：提起或撩起衣襟。
"钟声云外残"：回望处钟声自云端断续飘来。
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简介
《访益上人兰若》是南宋诗论家严羽创作的五言律诗，通过寻访山寺的所见所感，展现空寂清幽的禅意境界。诗人采用将“寻访—入寺—交谈—辞别”的线性叙事融入山水画卷，通过“拂衣去”与“钟声残”的动静对照，传递出对超脱尘俗的精神追求。全诗沉浸在一派静穆和平的气氛中，所描绘的景物全是冷色调，与所访寺院及诗人的心情十分和谐。
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作者介绍
南宋诗论家、诗人
严羽（？～？），南宋诗论家、诗人。字丹丘，一字仪卿，自号沧浪逋客，邵武（今属福建）人。一生未曾出仕，大半隐居在家乡。严羽与严仁、严参并称“三严”。他论诗推崇盛唐，重视诗歌的艺术特点，倡诗有“别材”“别趣”之说，反对宋诗议论化、散文化的弊病。又喜以禅喻诗，认为“禅道惟在妙悟，诗道亦在妙悟”，强调“羚羊挂角、无迹可求”的“兴趣”，对明、清两代诗论颇有影响。其也能诗词，诗歌主要倾向王（维）、孟（浩然）冲淡空灵一路。著有《沧浪诗话》《沧浪先生吟卷》。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首隐逸禅趣诗。全诗无一字直抒胸臆，却在“吟罢拂衣去”的洒脱中，透露出世事如过眼云烟的淡泊心境，与王维“空山无人，水流花开”的禅境异曲同工。
2. 写作手法
反衬：以虚衬实。“数峰生暮寒”中“暮寒”本是无形之感，诗人却以实写虚，将其与“数峰”相联，借暮色中山峰的具象，衬托出寒的弥漫与真切。无形的寒意依附于有形山峰，让读者更直观感受到环境的冷寂与幽深，以虚之“寒”强化实之“峰”的萧瑟氛围。以景结情：“吟罢拂衣去，钟声云外残”，诗人尽兴离去后，以悠悠钟声收尾，将悠然洒脱的心境融入钟声残响。这钟声飘荡在云外，余韵悠长，诗人不直言内心感受，而是借钟声之景，含蓄传递出超然淡泊的情感，使读者在景的余韵中，体会未尽之情，意味无穷。
3. 分段赏析
首联：“独寻青莲宇，行过白沙滩”。“独寻”二字奠定全诗孤高基调，既写诗人独往独来的洒脱姿态，亦暗含对禅门净地的虔心追寻。“青莲宇”以佛门圣物“青莲”喻寺院，青莲在佛教中象征清净无染（《华严经》云“犹如青莲不著水”），此处既指益上人栖居的禅院，亦暗示其精神境界如青莲般出淤泥而不染。“行过白沙滩”以苍茫沙岸的意象，勾勒出访寺之路的幽僻漫长。白沙在古典诗歌中常喻时空之虚幻（如李白“白沙青松拂人衣”），此处既实写地理特征，又暗含“本来无一物”的禅理——诗人跋涉的沙岸，恰似人生虚幻的隐喻。颔联：“一径入松雪，数峰生暮寒”。“一径”与“数峰”形成空间纵深感：狭窄山径蜿蜒没入松雪，既显禅院之隐秘难寻，又以“松雪”意象构建冷寂清寒的视觉图景。松树在禅宗文化中象征坚韧不拔（《景德传灯录》载赵州禅师“松根坐禅”），覆雪之松更添肃穆禅意；“暮寒”则通过温度感知传递时间流逝的苍凉，寒气既来自山间夜色，亦暗喻诗人参访过程中渐生的彻悟心境。此联以“入”字串联空间转换：从平缓沙滩到陡峭松雪，从白日跋涉至暮色四合，时空流转间完成对禅门“渐悟”过程的隐喻。颈联：“山僧喜客至，林阁借人看”。笔锋忽转，以“喜”字注入暖意，打破前文清冷氛围。然此“喜”非俗世热情，而是禅者对有缘人到来的淡然接纳。“林阁借人看”暗含禅宗“平常心是道”的哲理：山僧不以楼阁为私产，反愿与来客分享，恰似禅门公案中“赵州茶”“云门饼”的待客之道——以平常物示本真心。此联通过主客互动，在“喜”与“借”的克制表达中，展现禅者不执于外物的超脱：楼阁本为栖身之所，借予他人观览，实为破除“我执”的修行实践。尾联：“吟罢拂衣去，钟声云外残”。“吟罢”呼应首句“独寻”，完成参访的完整闭环；“拂衣去”的潇洒动作，暗含禅宗“应无所住而生其心”的智慧——诗人不贪恋寺院清幽，亦不执着于与山僧的短暂因缘。“钟声云外残”以声作结，余韵悠长：钟声既象征佛寺晨昏课诵的修行日常，又以“云外”之远暗示佛法无边的玄妙。此句化用常建“万籁此俱寂，但余钟磬音”（《题破山寺后禅院》）之境，却更显空灵——钟声非但不打破寂静，反在云外回响中强化“空寂”的本体性，恰如严羽《沧浪诗话》所言“言有尽而意无穷”。
4. 作品点评
许多诗评家认为，严羽在诗歌理论上造诣颇高，但在创作实践中，其诗作多受王维、孟浩然风格的影响。有人评价他创作时思想受限，才情不足。这首《访益上人兰若》便带有明显的王孟诗风，呈现出清雅的格调、冷寂的氛围与静谧的意境，同时运用化静为动、以虚衬实等手法。诗中“独”“青”“白”等字词，渲染出清冷之感，而“青莲”“白沙”等意象，又构建出高雅的整体意境。“一径入松雪”中，一个“入”字赋予静态山路动态之美，将景物与情思巧妙融合。“数峰生暮寒”则以虚实相生的笔法，让无形的寒意仿佛从雪中峰巅自然生发，凸显环境的幽僻。诗的结尾以钟声作结，运用以景结情之法，余韵悠长。严羽主张诗歌应追求“羚羊挂角，无迹可求”的境界，强调意境的空灵含蓄，如“空中之音，水中之月”般，让读者在言外感受无尽韵味。从这首诗的结句便能看出，严羽正试图将自己的诗学理论融入创作实践。
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