朝代：唐作者：顾况浏览量：1
译文
在高高耸立直入云天的玉楼中，响起了阵阵笙歌和随风飘来宫嫔的笑语声。月宫的影子慢慢地转移着，只听到夜漏单调的滴答声，原来已经是深夜了，水晶帘卷起来，似乎更加地靠近银河了。
逐句剖析
"玉楼天半起笙歌"：在高高耸立直入云天的玉楼中，
# 笙歌：泛指乐声和歌声。笙，管形乐器。,天半：极言楼之高。,玉楼：装饰精美的高楼，或谓被月光普照的高楼。这里指帝王居住的华丽楼阁。
"风送宫嫔笑语和"：响起了阵阵笙歌和随风飘来宫嫔的笑语声。
# 和：宫嫔的欢笑声与笙歌声融汇成一片。,宫嫔：唐制，皇后以下有贵妃、淑妃、德妃、贤妃四夫人，昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛九嫔。这里泛指宫中妃嫔。嫔：一作人。
"月殿影开闻夜漏"：月宫的影子慢慢地转移着，只听到夜漏单调的滴答声，原来已经是深夜了，
# 漏：指计时漏壶滴水声。,月殿影开：一作月影殿开。月殿：即月宫，传说月中有广寒宫，嫦娥所居。
"水精帘卷近银河"：水晶帘卷起来，似乎更加地靠近银河了。
# 银河：一作秋河。,近：靠近。,水精帘：即水晶帘，形容质地精细而色泽莹澈的帘。
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简介
《宫词五首（其二）》是唐代诗人顾况创作的一首七言绝句，一说是马逢所作，也是组诗中的第二首。相较于同类题材诗作，此诗的独到之处在于巧妙运用对比手法来传情达意。诗的前两句，以别处传来的笙歌笑语之热闹场景为映衬，鲜明地凸显出自身所处环境的孤寂清冷；第三句描绘夜深人静时，主人公聆听更漏之声难以入眠的情景，进一步强化了内心的孤寂与煎熬；最后一句则刻画了她独自卷帘，凝望天上银河的画面，将幽居深宫的孤凄冷落之感推向极致。全诗通过层层递进的对比手法，虽未直接倾诉怨情，而深宫女子的幽怨孤寂早已在字里行间自然流露，韵味深长。
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作者介绍
中唐诗人
顾况（727？～806？），唐代诗人。字逋翁，又号悲翁，祖籍云阳（今江苏丹阳），迁家海盐（今属浙江）衡山。早年曾读书山林。至德进士及第，曾官著作佐郎，因嘲诮权贵，被贬饶州司户参军。后隐居茅山，自号华阳真逸。顾况的诗，题材广泛，注意反映当时的社会现实，形式多样，尤长于歌行。其诗风不拘一格，语言平易，不避俚俗。代表作品有《露青竹杖歌》《李供奉弹箜篌歌》。著有《华阳集》。
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背景
安史之乱后，唐王朝陷入政局动荡，往日由帝王频繁召集的宫廷诗会、命题作诗活动锐减。在此背景下，以描绘宫廷生活为特色的“宫词”文学体裁悄然兴起，顾况的《宫词五首》便是其中的经典之作。顾况与柳浑、李泌交情深厚。贞元三年（787），柳浑担任辅政大臣，将顾况征召入朝任校书郎。待李泌入朝后，顾况又获升迁，任职著作佐郎。然而，贞元五年（789）李泌离世，顾况创作《海鸥咏》讥讽权贵，此举招致贬谪，他被贬为饶州司户，不得不离开京城。据考证，顾况创作《宫词五首》的时间，大致在贞元三至五年间，正值其在京担任校书郎、著作佐郎之时。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这一首七言绝句，也是一首宫怨题材诗。全诗通过对比与意象的巧妙运用，描绘了宫廷中得宠与失宠宫女的命运反差，深刻表达了失宠宫女的孤寂哀怨之情，并暗含对宫廷奢靡生活的批判。
2. 写作手法
对比：前两句描绘受宠者的欢乐场景“玉楼笙歌、宫嫔笑语”，后两句刻画失宠者的孤寂处境“夜漏滴答、秋河冷寂”，通过“热闹”与“冷清”的鲜明对照，暗寓人物命运的悬殊，怨情自显。夸张：“玉楼天半起笙歌”以夸张手法写玉楼“高入云天”，既突出建筑的奢华，更折射失宠者的心理距离——将玉楼视为遥不可及的权力象征，暗示其被隔绝于恩宠之外的失落感。反衬：以乐景衬哀情，“风送宫嫔笑语和”不直接写失宠者的哀怨，而是通过远处飘来的欢声笑语，侧面烘托其孤独处境。欢乐之声越清晰，越显自身的冷清。动静结合：“月殿影开闻夜漏”中，“夜漏”的滴答声是画面中唯一的动态元素，以细微的声响衬托环境的寂静，凸显失宠者深夜无眠、孤寂难耐的心境。
3. 分段赏析
首句“玉楼天半起笙歌”以夸张之笔造势，楼高接天的艺术化书写，既绘出宫殿的壮丽巍峨，更暗藏失宠者的心理视像——那直入云霄的楼阁，不仅是物理空间的阻隔，更象征着恩宠世界的遥不可及。当笙歌之声自云端流淌而下，想象中盛会的欢乐图景，在失宠者耳中化作无形的刺痛，将其被隔绝的悲凉处境悄然凸显。次句“风送宫嫔笑语和”以听觉描写拓展空间维度，即便玉楼高耸入云，欢声笑语仍能穿透夜色，足见宴饮者的酣畅尽兴。这拂面而来的声浪，如同一把无形的标尺，丈量着受宠与失宠的距离：热闹是他人的盛宴，孤寂是自己的宿命，在声音的传递中，两种境遇的反差被悄然放大，失宠者的凄凉心境不言自明。后两句转入冷宫的寂静时空，“月殿影开闻夜漏”以光影与声响的交织营造寂寥氛围。当月光在殿角投下移动的阴影，夜漏的滴答声便成为唯一的时间刻度，这单调的声响非但未能打破寂静，反而将冷宫的空旷与清冷衬托得更为鲜明。漏声每响一声，便是对失宠者孤寂时光的一次丈量，在这漫长的深夜里，欢乐属于远处的玉楼，而自己只能与漏声相伴。末句“水晶帘卷近秋河”以动作描写收束画面，当失宠者卷起水晶帘，眼前是横亘秋夜的银河，牛郎织女的传说在此时化作命运的隐喻——连天上的星辰都被银河阻隔，何况人间的深宫女子？这一句将视角从室内转向室外，从近处的漏声延伸到遥远的星河，在空间的拓展中，个人的幽怨被融入宇宙的苍凉，更显深沉绵长。
4. 作品点评
全诗风格含蓄委婉，意旨暗藏而不直露，以欢乐之景与冷寂之境的对照为笔，将玉楼中笙歌笑语的喧闹与幽宫深锁的孤凄冷落并置，于这种鲜明的反差之中，从侧面勾勒出失宠者内心的痛楚与凄凉。
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作品评价
# 前二句可欣可羡，后两句但写景而情具妙备。引明代徐用吾：只用一“秋”字，便含多少言外意。
明周珽《唐诗选脉会通评林》引明代吴山民
# 宫词多作怨望，此独不然，当是逋翁特地出脱处。
清吴瑞荣《唐诗笺要》
# 此亦追忆华清旧事
清乔亿《大历诗略》
# 在宫词中，此首恰当行。
清宋顾乐《唐人万首绝句选评》
# 此诗不言怨情，而怨情显露言外。若无心人，安得于夜深时犹在此间一一闻之，悉而见之明耶？
清孙洙《唐诗三百首》
# 首二句言笑语笙歌。传从空际，当是咏骊山宫殿，故远处皆闻之。后二句但言风传玉漏，帘卷银河，而《霓裳》歌舞，自在清虚想象之中。
近代俞陛云《诗境浅说续编》
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