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文章解析

liàn
恋
xiù
绣
qīn
衾
·
·
liǔ
柳
sī
丝
kōng
空
yǒu
有
qiān
千
wàn
万
tiáo
条

朝代：宋作者：赵汝茪浏览量：3
liǔ
柳
sī
丝
kōng
空
yǒu
有
qiān
千
wàn
万
tiáo
条
。
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xì
系
bú
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画
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，
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dōng
东
fēng
风
、
tōu
偷
zài
在
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杏
shāo
梢
。
。

译文

柳丝空有万千条，却不能拴牢、溪头的画船。看看今宵、也像那天一样，弯弯的月亮洒照，可已过了那个轻寒的季节、又何处寻找我们相会时的小桥。亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少，泪水混着脸上的胭脂向下滑落、泪痕留在脸上，至今也难消。自你别后我心情不好、懒搽胭脂扮容貌，那脂粉的红色，全被春风、偷偷抹在杏花的枝梢。

逐句剖析

"柳丝空有千万条"：柳丝空有万千条，

"系不住、"：却不能拴牢、

# 系：栓，挂。

"溪头画桡"：溪头的画船。

# 画桡：桡，画船，装饰华丽的船。

"想今宵、"：看看今宵、

"也对新月"：也像那天一样，弯弯的月亮洒照，

"过轻寒、"：可已过了那个轻寒的季节、

"何处小桥"：又何处寻找我们相会时的小桥。

"玉箫台榭春多少"：亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少，

# 台榭：亭台楼。箫的美称。

"溜啼红、"：泪水混着脸上的胭脂向下滑落、

# 红：一作痕。

"脸霞未消"：泪痕留在脸上，至今也难消。

# 脸霞：一作盈脸。

"怪别来、"：自你别后我心情不好、

"胭脂慵傅"：懒搽胭脂扮容貌，

# 胭脂慵傅：懒搽脂粉。

"被东风、"：那脂粉的红色，全被春风、

"偷在杏梢"：偷偷抹在杏花的枝梢。

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简介

《恋绣衾・柳丝空有千万条》是宋代词人赵汝茪的作品。这是一首春日闺情词，上片写女子送别恋人后，想象对方在今夜对着新月、轻寒，行于小桥的情景；下片则直抒相思，以人与杏花合写的新奇构思，将女子因离别懒于梳妆，与杏梢的艳丽对比，暗示胭脂被东风“偷”去抹在杏上。全词以细腻笔触，借景抒情、虚实结合，上片实写送别，下片虚写相思，生动展现女子的离愁别绪。整首词构思新颖，抒情雅致，但也有人认为其风格稍显纤佻，是一首别具特色的婉约词篇。
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作者介绍

赵汝茪guāng（约公元1247年前后在世），字参晦，号霞山，又号退斋，赵宋宗室，宋太宗第四子、商王元份七世孙，为赵善官之幼子。里居及生卒年均不详，约宋理宗淳佑中前后在世。有词名，周密曾拟其词体作词，宋编的《阳春白雪》和《绝妙好词》均选其作品，《全宋词》辑其《退斋词》一卷，存词九篇。

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赏析

1. 主题及内容介绍

《恋绣衾・柳丝空有千万条》是宋代赵汝茪创作的一首词，属于春日闺情词。全词围绕女子送别恋人后的情思展开，上片描绘女子送别时的场景，借柳丝系不住画桡暗喻留不住恋人，并设想对方今宵在新月、轻寒、小桥间的行踪；下片直抒相思，以人与杏花交融的奇巧构思，将女子因离愁懒于梳妆，与杏梢艳丽形成对比，生动展现出女子深切的相思之苦与哀怨之情。

2. 写作手法

对比：“胭脂慵傅”的现时状态与往昔“脸霞未消”形成强烈对比，突出了女主人公因离愁别恨而导致的容颜和心境变化。衬托：以乐衬苦，用自然春光的消逝，反衬心底春光的长存和浓烈；以盎然的春光，衬托女主人公因离愁而产生的春情无着、容颜憔悴。象征：以“新月”象征离人不能团聚，以“春”象征温馨、美满的幸福，使情感表达更加含蓄、深刻。细节描写：“怪别来、胭脂慵傅，被东风、偷在杏梢”，这里“胭脂慵傅”是一个行为细节。女子因为离别而无心梳妆，懒得涂抹胭脂，这一细节表现出她因思念而憔悴、慵懒的状态。

3. 分段赏析

上片以怨别之情起笔，“柳丝空有千万条，系不住，溪头画桡！”开篇便似思妇脱口而出的愁绪倾诉，将其郁结心头的百结愁肠展露无遗。“空有”二字点明徒然、枉然之意，与“千万条”柳丝数量之多相互映衬，淋漓尽致地渲染出怨悱又无奈的复杂情绪。“系不住、溪头画桡”进一步解释“空有”缘由，纵使柳丝繁多，也留不住心上人乘坐画桡离去的脚步，将缠绵悱恻的情感传达得极为深刻。此句既是对往昔离别的追忆，也是思妇宣泄离别带来的痛苦之情的写照。“想今宵，也对新月，过轻寒，何处小桥？”笔锋一转，从追忆拉回现实，又从自身延伸至对方。思妇无时无刻不在思念离人，郎君乘船从江上离去，此刻的他，是否也如自己一般，仰望着同一轮新月，感受着春夜轻寒？他的画桡又停泊在哪座小桥边？这对离人的悬想，实则是思妇对其思念至深的体现。“新月”“轻寒”“小桥”等意象勾勒出一幅凄清画面，缺月象征着分离，凄清氛围与女主人公寂寞心境相互呼应。从自身思念转向对对方情思的设想，使情感表达更深入，也增添了词章的曲折韵味。下片“玉箫台榭春多少！溜啼红，脸霞未消。”再次回溯往昔，这里的“春”不仅指自然春光，更是幸福春情的象征。“多少”一词极言过往美好回忆之丰沛。曾经台榭相伴，玉箫传情，两情相悦，留下无数甜蜜记忆。“溜啼红，脸霞未消”则具体描绘往昔幸福场景，“溜啼红”描绘暮春杜鹃啼叫之景，而即便春光将逝，因心中满是幸福，思妇依旧脸若朝霞、神采飞扬。以自然春光消逝反衬心中春光长存，反用杜鹃啼血之意，构思新颖独特。“怪别来，胭脂慵傅，被东风、偷在杏梢。”词意再转，回到当下心境。一个“怪”字饱含怨艾，“胭脂慵傅”的细节与往昔“脸霞未消”形成鲜明对比，委婉道出容颜改变。往昔春情浓郁，即便春光将尽仍容光焕发；如今因离愁别恨，即便春意盎然，也无心梳妆，容颜憔悴。而“被东风，偷在杏梢”的新奇想象，将因伤春憔悴的容颜设想为被东风偷去装点杏梢，意境婉约，以清丽笔触写痛楚，雅正含蓄，余韵悠长。整首词通过今昔对照、虚实结合，层层深入地展现了思妇复杂深沉的怨别相思之情。

4. 作品点评

思妇伤春怨别的题材，古已有之，屡见不鲜，乍看之下，赵汝茪的这首词似乎也并无特别的新意。然而，细细品味，却能发现其中蕴含着独特的韵味。赵汝茪在词的创作上构思精妙，以情为核心进行创作，展现出与众不同的艺术造诣。这首词篇幅虽短，但词人巧妙地采用“往昔”与“现在”相互交错的布局方式，行文跌宕起伏、一波三折，将想要抒发的情感层层推进、不断深化，使之表达得淋漓尽致。在这种曲折的布局中，对比手法的运用十分精妙。词人通过往昔的情景来衬托当下，以热闹的场景反衬冷清的氛围，使情感的表达更为强烈鲜明。不仅如此，在运用对比时，词人还善于捕捉重点细节，进行细腻入微的刻画，让所要抒发的情感更加突出，给人留下深刻的印象。赵汝茪的这些创作手法，如同现代电影中的蒙太奇技巧，充分体现了他词作结构严谨细腻、运笔精巧细致的风格特点。

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