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鹧

gū

鸪

晚唐诗人

郑谷（851？～910？），唐代诗人。字守愚，袁州宜春（今属江西）人。僖宗时进士，官至都官郎中，人称郑都官。又以《鹧鸪诗》得名，人称郑鹧鸪。郑谷与张乔、周繇等合称“咸通十哲”，还被诗僧齐己称为“一字师”。他的诗作，多投赠唱和、写景咏物之作，然屡遭丧乱，能将个人忧愤与时代哀愁融铸其中，声调悲凉。其诗笔调清新，思致婉转，时有警句。《四库全书总目》谓其诗“往往于风调之中独饶思致”，堪为“晚唐之巨擘”。代表作品有《淮上与友人别》《席上贻歌者》《雪中偶题》《鹧鸪》等。著有《云台编》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首咏物抒怀诗。诗歌通过对鹧鸪习性、形貌的勾勒与声韵、意境的营造，介绍了鹧鸪喜暖畏寒的习性、锦翼艳丽的形貌，描绘了雨昏青草湖、花落黄陵庙的凄凉场景，营造出浸透历史悲情与羁旅愁绪的意境；侧面刻画了鹧鸪哀鸣对游子、佳人的强烈感染力——游子闻声泪湿征袖，佳人唱曲黛眉低垂，将自然鸟语与人间离情紧密勾连。

2. 写作手法

虚实相生：实写鹧鸪“暖戏烟芜”与“雨昏过、花落啼”，虚写其声引发的游子泪湿征袖、佳人低眉唱曲。鸟之实形与声之虚感相映，鹧鸪的悲鸣与人间的离愁虚实相生，既让读者似闻其声、睹其形，更透过实景触发对悲情的联想，拓展了意境的深度。情景交融：诗人以“雨昏青草湖”“花落黄陵庙”等凄迷景象为依托，将鹧鸪啼鸣与荒江野庙、暮雨落红的环境相融，描绘出断肠氛围。青草湖、黄陵庙关联舜妃、屈原的悲情传说，本就易引人幽思，再衬以雨昏花落，使鹧鸪的哀鸣与迁客的愁绪浑然交织，不着“愁”字却满纸凄楚，借自然之景托寓深沉的羁旅哀思。渲染：“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼”，以“雨昏”“花落”的景象，结合青草湖、黄陵庙这些关联着帝舜二妃、屈原等悲情故事的地点，构建出凄迷幽远的意境，渲染出愁苦哀伤的氛围。烘托：“游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低”通过游子“征袖湿”、佳人“翠眉低”的反应，烘托鹧鸪啼声的哀怨动人，将鸟之哀啼与人之哀情相联结，以人的情感反应凸显鹧鸪啼声所承载的悲愁。

3. 分段赏析

“暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。”首联开篇便精妙勾勒鹧鸪的习性、羽色与形貌。古人言鹧鸪“性畏霜露，早晚希出”（西晋崔豹《古今注》），诗人着一“暖”字，便将其畏寒喜暖的特性悄然点破；“锦翼”二字，更如妙笔着色，晕染出鹧鸪羽毛斑斓醒目的光泽。在诗人眼中，这禽鸟的高雅风致，竟可与美丽灵动的山鸡比肩同列。此处不做工笔细描的雕琢，而是以嬉戏活动的动态勾勒与山鸡的品类比较，于简笔中见神韵，如“画龙点睛”般触发读者丰富的联想。首联咏其形，以下各联转而咏其声，却并非简单摹写啼鸣之音，而是着意表现由声而生的哀怨凄切之情韵。“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。”颔联展开一幅凄迷画卷：当天空阴沉、细雨淋漓，鹧鸪从青草湖边掠过；当花瓣飘落、暮色浸染，黄陵庙里传来声声啼鸣。“青草湖”即巴丘湖，位于洞庭湖东南；黄陵庙坐落于湘阴县北洞庭湖畔，传说帝舜南巡驾崩苍梧，二妃随征溺于湘江，后人立祠水侧以寄哀思。这一带既是历史上屈原流落之地，也是迁客流人触绪伤怀的所在。这样的特殊环境，已足以使人产生幽思遐想，而诗人再添“雨昏”“花落”的浓重笔墨：荒江、野庙、暮雨、落红，形成幽远凄迷的意境，渲染出令人肠断魂销的氛围。此时节，本就畏霜露、怕风寒的鹧鸪，自然难再嬉戏自如，唯有发出愁苦的悲鸣。而“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼”的反复吟咏，更似游子征人踏入这凄荒之境，聆听鹧鸪哀鸣而黯然神伤——鹧鸪之声与征人之情，在此刻浑然交融。妙处在于未拟其声、未绘其形，读者却似已闻其声、已睹其形，更深深感知到那萦绕其间的神情风韵。“游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。”颈联看似从鹧鸪转向写人，实则句句紧扣啼声，承接自然巧妙。“游子乍闻征袖湿”，紧承上句“啼”字而来；“佳人才唱翠眉低”，亦因鹧鸪之声而起。佳人所唱，定是仿鹧鸪声而作的《山鹧鸪》，那曲调尽是凄苦相思之意。诗人择取游子闻声泪湿征袖、佳人开唱蛾眉低垂两个细节，又以“乍”“才”两个虚词强调，有力烘托出鹧鸪啼声的哀怨动人。在诗人笔下，这啼鸣竟化作高楼少妇的相思曲、天涯游子的断肠歌——人之哀情与鸟之哀啼，虚实相生，各显其妙，又彼此映衬，相得益彰。“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”尾联笔调更显浑融苍茫：辽阔的湘江上，鹧鸪啼声此起彼伏，似群鸟相呼相应，又似人间愁绪在天地间回荡；茂密的苦竹丛中，暮色渐浓，夕阳西沉，给世界染上一层悲凉。“行不得也哥哥”的啼鸣在江面上飘转，是鹧鸪群飞低鸣，还是佳人游子一唱一和？这般想象留白，更添韵味。“湘江阔”衬出啼声的孤寂悠远，“日向西”晕染出环境的幽冷苍凉——怕冷的鹧鸪忙着在苦竹丛中寻觅暖窝，而江边独行的游子，何时才能踏上归乡之路？篇末宕开一笔，言尽而意未绝，那沉重的羁旅相思之愁，随暮色与江声蔓延开去。诗人始终紧扣人与鹧鸪在情感上的联结，咏鹧鸪而重神韵，让人情与鸟意融为一体，构思精妙缜密，难怪诗家称其“郑鹧鸪”，赞其笔下之禽，尽得风流。

4. 作品点评

郑谷的《鹧鸪》一诗，以鹧鸪啼鸣为线索，将游子思乡、佳人离愁的情感融入自然景物描写，构思巧妙，情感真挚。全诗通过“声”与“情”的交织，使人和鹧鸪融为一体，咏鹧鸪而重在传神韵，既展现晚唐诗歌的细腻特质，也印证了诗人“郑鹧鸪”的雅称由来。

# 郑谷《鹧鸪》诗云：“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。”不用“钩辀”、“格磔”等字，而鹧鸪之意自见，善咏物者也。

宋范晞文《对床夜语》

# 大凡诗句，要有巧心，盖诗不嫌巧，只要巧得入妙。如唐人咏《鹧鸪》云：“游子乍闻征袖湿，佳人频唱翠盾低”……此等语，难具述，大都由巧入妙。

明江盈科《雪涛小书》

# 周珽曰：咏物之诗，妙在别入外意，而不失摹写之巧。若郑谷之《鹧鸪》、崔珏之《鸳鸯》、罗邺之《牡丹》、罗隐之《梅花》，极灵极变，开宋元几许法门！

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 咏物诗惟精切乃佳，如少陵之咏马、咏鹰，虽写生者不能到。至于晚唐，气益靡弱，间于长律中出一二俊语，便嚣然得茗。然八句中率着牵凑，不能全佳，间有形容入俗者。如……郑谷以《鹧鸪》诗得名，虽全篇匀净，警句竟不如雍（陶《白鹭》）。如“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼”，不过淡淡写景，未能刻画。黄白山评：郑语正以韵胜，维句反以刻画失之。贺之评倒皆如此！

明末清初贺裳《载酒园诗话》

# 《鹧鸪》词应推第一。

清陆次云《五朝诗善鸣集》

# 咏物诗纯用兴最好，纯用比亦最好，独有纯用赋却不好。何则？诗之为言思也。其出也，必于人之思；其入也，必于人之思。以其出入于人之思，夫是故谓之诗焉，若使不比、不兴，而徒赋一物，则是画工金碧屏障，人其何故睹之而忽悲忽喜？夫特地作诗，而人不悲不喜，然则不如无作，此皆不比，不兴，纯用赋体之过也。相传郑都官当时实以此诗得名，岂非以其“雨昏”、“花落”之两句，然此犹是赋也，我则独爱其“苦竹丛深春日西”之七字，深得比兴之遗也。前解写鹧鸪，后解写闻鹧鸪者。若不分解，岂非庙里啼，江岸又啼耶？故知“花落黄陵”，只是闲写鹧鸪。此七与八，乃是另写一人闻之而身心登时茫然。然后悟咏物诗中，多半是咏人之句，如之何后贤乃更纯作赋体？

清金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》

# 诗人措词，颇似禅家下语。禅家问曰：“如何是佛？”非问佛，探其迷悟也；以三身四智对，谓之“韩卢逐兔”，吃棒有分。云门对曰：“干屎橛”，作家语也。刘禹锡之《玄都观》二诗，是作家语。崔珏《鸳鸯》、郑谷《鹧鸪》，死说二物，全无自己，“韩卢逐兔”，吃棒有分者也。咏物非自寄则规讽，郑谷《鹧鸪》、崔珏《鸳鸯》，已失此意，何况（石）曼卿宋人耶！

清吴乔《围炉诗话》

# 破题中下“烟芜”二字，敏妙绝人。鹧鸪飞极高，必争山顶，今在平芜之上，只为行不得也。“烟”字与下“雨昏”、“日暮”亦节节贯注，三四即行不得也之意，乃变换作两层做耳，真神笔也。②《唐三体诗评》：守愚游举场十六年，此诗正是下第南游人语也。青草浪高，况复两添新涨，如何可过？三四正画出行不得也。结句一意作两层写耳。体物之极诣。

清何焯《唐律偶评》

# 无一笔呆赋，而渲染有情，神韵欲绝。宜当时诗人称为“郑鹧鸪”也。

清杨逢春《唐诗绎》

# 诗家点染法，有以物色衬地名者，如郑都官“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼”是也。

清顾嗣立《寒厅诗话》

# 后人多拟《四禽言》，作“行不得也哥哥”，故不如“花落黄陵”二句。

清黄周星《唐诗快》

# 三写其所飞之处，四写其所鸣之处，却用“雨昏”“花落”四字，染成一片凄凉景色，为下半首伏案。

清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》

# 如此咏物，方是摹神。结处与三四意重。

清查慎行《初白庵诗评》

# 五六借衬，“征袖湿”、“翠眉低”，人自感伤也。七八犹不管人愁只管啼意。此题二首，惟此首匀称。

清屈复《唐诗成法》

# 咏物诗刻露不如神韵、三四语胜于“钩辀”、“格磔”也。诗家称“郑鹧鸪”以此。②《说诗晬语》：咏物，小小体也。而老杜咏《房兵曹胡马》则云：“所向无空阔，真堪托死生。”德性之调良，俱为传出。郑都官咏《鹧鸪》则云：“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。”此又以神韵胜也。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 首美其毛羽。“雨昏”、“花落”句与牧之《平雁》诗“仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来”略同，而牧之句似更超脱味胜。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 不即不离，却成绝唱（“雨昏青草”联下）。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 声影俱出，较胜崔珏《鸳鸯》之作。

清周咏棠《唐贤小三昧续集》

# 此诗格固未高，然三四句正见神理。末句“春”字以平声特收，亦关神理也。

清翁方纲《咏物七言律诗偶记》

# 三四句一往有远神，耐人百回读。

清杨成栋《精选五七言律耐吟集》

# 从来咏物之诗，能切者未必能工，能工者未必能精，能精者未必能妙。李建勋“惜花无计又花残……”，切矣而未工也。罗隐“似共东风别有因……”，工矣而未精也。雍陶之“双鹭应怜水满池……”，精矣而未妙也。郑谷之“暖戏烟芜锦翼齐……”，暨杜牧之“金河秋半虏弦开……”，如此等作，斯为能尽其妙耳。

清王寿昌《小清华园诗谈》

# 首二句实赋鹧鸪，言平芜春暖，锦翼齐飞，颇似山鸡之文彩。三四句虚咏之，专尚神韵。鹧鸪以湘楚为多，青草湖边，黄陵庙眹，在古色苍茫之地，当雨昏花落之时，适有三两鹧鸪，哀音啼遍。故五六接以游子闻声，而青衫泪湿，佳人按拍，而翠黛愁低也。末句言春尽湘江，斜阳相唤，就题作收束而已。崔珏以《鸳鸯》诗得名，称崔鸳鸯；郑谷以《鹧鸪》诗得名，称郑鹧鸪，故二诗连缀写之，崔写其情致，郑写其神韵，各臻妙境。惟崔诗通体完密，郑都官虽名出崔上，此诗后四句似近率易，逊于催诗，若李群玉之赋鹧鸪，亦专咏其声，又逊于郑作也。李白《越中》诗“宫女如花满春殿，至今惟有鹧鸪飞”，郑谷《赠歌者》诗“座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”，因其凄音动人，故怀古思乡，易生惆怅也。

近现代俞陛云《诗境浅说》