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文章解析

píng
平
hú
湖
yuè
乐
·
·
cǎi
采
líng
菱
rén
人
yǔ
语
gé
隔
qiū
秋
yān
烟

朝代：元作者：王恽浏览量：3
cǎi
采
líng
菱
rén
人
yǔ
语
gé
隔
qiū
秋
yān
烟
，
，
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波
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吾
tǔ
土
，
，
wèn
问
hé
何
rì
日
shì
是
guī
归
nián
年
？
？

译文

采菱姑娘的笑语透过了清秋的薄雾，湖面风平浪静，像白色的素绢平铺。到手的美好风光可别虚负，我在湖上久久留恋，不肯离去，相交而过的画船上，佳人对我嫣然一笑，是那样的娇妩。江山确实美如画图，可惜毕竟不是我的家乡，不知什么时候才能回到故土？

逐句剖析

"采菱人语隔秋烟"：采菱姑娘的笑语透过了清秋的薄雾，

# 秋烟：笼罩在水上的如烟轻雾。

"波静如横练"：湖面风平浪静，像白色的素绢平铺。

# 练：白色的绢绸。

"入手风光莫流转"：到手的美好风光可别虚负，

# 流转：迁延变化。此句语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”,入手：到来。

"共留连"：我在湖上久久留恋，不肯离去，

# 留连：留恋而徘徊不去。

"画船一笑春风面"：相交而过的画船上，佳人对我嫣然一笑，是那样的娇妩。

"江山信美"：江山确实美如画图，

# 信美：确实美。,江山：“江山”二句：语本王粲《登楼赋》：“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留。”

"终非吾土"：可惜毕竟不是我的家乡，

"问何日是归年"：不知什么时候才能回到故土？

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简介

《平湖乐·采菱人语隔秋烟》是元代文人王恽创作的一首散曲，以江南采菱场景为经，以游子思乡情结为纬，织就了一幅动人的秋日羁旅图。作品突破传统思乡题材的直抒胸臆，采用时空交错的叙事结构：开篇以“采菱人语隔秋烟”勾勒出雾霭氤氲的江南水乡，继而笔锋陡转，用“终非吾土”点破地理位移带来的心理疏离。中间三组鼎足对仗的议论句式，将“莼鲈之思”的古典意象解构重组，通过“西风雁影”“月冷芦花”等冷色调意象的叠加，构建起多层次的情感空间。结尾“人间别是凄凉地”的浩叹，既是对前文意境的收束，更在虚实相生间形成苍凉余韵。全篇以简笔勾勒见长，白描手法中暗含映衬对比之妙，采菱女的吴歌越调与游子的客舟孤枕形成镜像对照，在江南烟水的明丽底色上，晕染出深沉的乡愁别绪，是元人散曲中寓悲于美的散曲之作。
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作者介绍

元代文学家

王恽（1227～1304），元代文学家。字仲谋，号秋涧，卫州汲县（今河南卫辉）人。中统年间入仕，官至翰林学士、知制诰。卒赠翰林学士承旨，谥文定。王恽与王博文、王旭齐名，其各类诗体均有涉及。其诗受元好问影响极深，崇尚气骨风神，推崇唐诗气象，主张“温醇典雅”“平淡而又含蓄，雍容而不迫切”。其词清丽雅正，平易通达，风格接近苏轼、辛弃疾。清末况周颐《蕙风词话》称赞其词“清浑超逸，近两宋风格”。诗歌作品有《侠义行》《长庆行》《燕城书事》等。有《秋涧先生大全集》。

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背景

《平湖乐·采菱人语隔秋烟》是王恽所写。此为他在至元九年（1272年）秋，在平阳路（治所在今山西临汾）总管任上，秋日江游时所写。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首散曲。通过描绘了秋日湖面上采菱人隔烟相语的朦胧图景、波平如镜的湖光水色，以及画船中人与自然相融的欢笑场景，表达了诗人对江南风光的由衷赞叹，更以“终非吾土”的喟叹流露出漂泊游子深沉的故园之思。

2. 写作手法

对比：“采菱人语隔秋烟，波静如横练”两句中，朦胧的“隔秋烟”与明晰的“横练”对比，“人语”与“波静”又形成一组对比，在这两句中富含诗情画意。

3. 分段赏析

开篇“采菱人语隔秋烟”以声绘境，采菱女的吴歌穿越晨雾，与“波静如横练”的视觉画面形成多维交织。诗人泛舟湖中，但见水天相映，波纹不兴，澄波似素绢舒展。“横练”之喻既状水面平展如绸缎，又暗含秋光潋滟的质感，与远景中朦胧的菱歌形成虚实相生之趣。两句间“秋烟”的氤氲与“横练”的清朗构成空间纵深，人语的生动与波静的寂寥形成听觉对照，短短十四字竟蕴三重意境层次。“入手风光莫流转”语出杜甫“传语风光共流转”，却翻出新意。当画舫穿过秋雾轻纱，与采菱女迎面相逢时，这句赞叹便有了双重时空维度——既是对眼前景致的流连，亦暗含对永恒之美的渴求。“共留连”三字如转轴拨弦，既承续前文对自然风物的沉醉，又开启下文人情互动的佳境。画船中佳人“春风面”的嫣然一笑，恰似王维“隔花人不见”的含蓄，将江南水乡的温婉凝成永恒画面。结句“江山信美，终非吾土”陡转，化用王粲登楼之叹，却比原作更添时空纵深。诗人以“信美”肯定江南风物，又以“终非”否定精神归属，这种矛盾修辞法比直抒胸臆更具震撼力。末句“问何日是归年”叠用杜甫成句，却非简单蹈袭：前有“画船一笑”的沉醉铺垫，后有“波静如练”的永恒意象，此刻乡愁已化作时空悖论——愈是沉溺江南之美，愈显故园之远。三重时空在“秋烟”中交叠：采菱女的当下欢愉、诗人客居的现时怅惘、故园的往昔追忆，共同构成游子精神世界的三棱镜。

4. 作品点评

本词作为元代散曲，其句式结构遵循近体诗的平仄规范，这一特征使清代朱彝尊在编纂《词综》时将其归入词体范畴。考察曲体演变史可见，部分源自宋词嬗变的曲牌确实存在词曲交融现象，刘熙载在《艺概》中提出的“词以文言，曲以声传”理论恰可诠释这种文体双重性。值得注意的是，早期文人常以填词法度创作散曲，这种创作惯性导致文本形态的边界模糊。然而从文本本体论角度考察，《平湖乐》末句“问”字作为典型衬字的使用，不仅符合散曲“以俗为美”的声律特征，更可见作者在创作实践中对散曲体性的自觉把握。这种文辞与声律的双重观照，恰是元代文人“以词为曲”创作的表现。

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作品评价

# 本曲前五句全用赋法铺陈他乡之美，后三句以议论抒写自己内心思乡之苦。乐景哀情，相反相成，谋篇布局，深得王粲《登楼赋》之神思，故艺术感染力强。

现代中华诗词学会理事贺新辉《元曲鉴赏辞典》

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