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文章解析

chāi
钗
tóu
头
fèng
凤
chūn
qíng
春
 
情

朝代：元作者：张可久浏览量：3
jīn
金
chāi
钗
gǔ
股
。
。
yáo
瑶
qín
琴
pǔ
谱
。
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dòng
洞
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天
xiāng
相
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神
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侣
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东
fēng
风
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恶
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庭
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花
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落
。
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旧
huān
欢
yǔ
雨
sàn
散
，
，
yú
余
qíng
情
yún
云
bó
薄
。
。
mò
莫
mò
莫
。
。

译文

金钗拆股分飞。也记得共同抚琴，弹奏出动人的瑶琴曲谱。曾在洞天仙境如神仙眷侣般相遇。东风无情摧折。庭院繁花凋零落下。旧日欢愉如雨消散，残留的情意如云稀薄。罢了，罢了。

逐句剖析

"金钗股"：金钗拆股分飞。

"瑶琴谱"：也记得共同抚琴，弹奏出动人的瑶琴曲谱。

"洞天相见神仙侣"：曾在洞天仙境如神仙眷侣般相遇。

"东风恶"：东风无情摧折。

"庭花落"：庭院繁花凋零落下。

"旧欢雨散"：旧日欢愉如雨消散，

"余情云薄"：残留的情意如云稀薄。

"莫莫"：罢了，罢了。

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简介

《钗头凤·春情》是元代散曲家张可久创作的。此词上片以“金钗”“瑶琴”“洞天”等意象追忆往昔神仙眷侣般的缱绻情缘，展现理想化的情感世界；下片借“东风恶”“庭花落”等现实景象，抒写欢情离散、余情淡薄的怅惘与无奈。全词通过今昔对比与自然隐喻，以简练清丽的语言、含蓄深沉的笔触，传递出对美好易逝的哀叹与人生无常的哲思，体现了元代文人散曲婉约典雅的艺术风格。
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作者介绍

元代散曲作家

张可久（1280～1350？），元代散曲作家。号小山，庆元路（今浙江宁波）人，移居杭州。延祐末年任绍兴路吏，历桐庐典史、徽州路税务大使等职，后归隐西湖以终。张可久能诗词，尤以散曲知名于世，与散曲作家乔吉并称“张乔”或“乔张”。今存其小令八百五十余首，套曲九套。作品风格清雅明丽，讲究格律音韵，着力于炼字炼句，对仗工整，常常熔铸诗词名句。《太和正音谱》称“其词清而且丽，华而不艳”“如瑶天笙鹤”。生前曾编定《今乐府》《吴盐》《苏堤渔唱》《新乐府》四种散曲集，已散佚。今传有《张小山小令》《小山乐府》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，亦属闺怨题材的词作。作品以“金钗”“瑶琴”“洞天”等古典意象追忆往昔神仙眷侣般的缱绻情缘，复借“东风摧花”“旧欢云散”的现实场景，形成今昔对比的时空张力。全曲通过典雅精工的隐喻与口语化的叠词喟叹（“莫莫”），既抒发了对美好情缘易逝的哀婉，亦暗含对人生聚散无常的哲理思辨，体现了元散曲婉约清丽、雅俗交融的审美特质。

2. 分段赏析

“金钗股。瑶琴谱。洞天相见神仙侣。”前三句以精妙意象构建超脱尘世的相遇场景。“金钗股”借女子发饰的华美暗喻人物之美，象征情感的珍贵与高洁；“瑶琴谱”以古琴之雅乐隐喻知音相和，暗示情感的精神契合。后句“洞天相见神仙侣”化用道教仙境意象，将情感场景虚化为洞天福地，既凸显相遇的浪漫脱俗，又暗含其虚幻性，为下文欢情消散埋下伏笔。三组意象层层递进，由具象（金钗）到抽象（琴谱），最终升华至神话境界，形成虚实交织的张力。“东风恶。庭花落。旧欢雨散，余情云薄。”此四句以自然隐喻人世无常。“东风恶”双关春风与外力摧折，既呼应陆游《钗头凤》的“东风恶”意象，又以“恶”字强化对命运暴戾的控诉。“庭花落”以花谢喻情逝，与“雨散”“云薄”形成递进式比喻链：欢情如骤雨般戛然而止，余情似薄云般飘渺难续。句中以“雨”的激烈与“云”的轻淡对比，既呈现情感消逝的动态过程，又以自然意象的流动性暗示情缘的不可逆转。叠词“莫莫”收束全篇，凝练含蓄中蕴含复杂心境。相较于陆游“错错错”“莫莫莫”的痛悔激烈，此词仅用两字，既似自我劝诫（莫再追忆），又如无奈叹息（莫可奈何），更以留白手法引发余韵。元代文人内敛化的抒情倾向在此显现：张可久摈弃直抒胸臆，转而通过音节重复营造欲说还休的怅惘，契合散曲“言有尽而意无穷”的美学追求。

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