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文章解析

cán
残
huā
花

朝代：唐作者：胡宿浏览量：1
yǔ
雨
yā
压
cán
残
hóng
红
yí
一
yè
夜
diāo
凋
，
，
xiǎo
晓
lái
来
lián
帘
wài
外
zhèng
正
piāo
飘
yáo
摇
。
。
shù
数
zhī
枝
cuì
翠
yè
叶
kōng
空
xiāng
相
duì
对
，
，
wàn
万
piàn
片
xiāng
香
hún
魂
bù
不
kě
可
zhāo
招
。
。
cháng
长
lè
乐
mèng
梦
huí
回
chūn
春
jì
寂
jì
寂
，
，
wǔ
武
líng
陵
rén
人
qù
去
shuǐ
水
tiáo
迢
tiáo
迢
。
。
rěn
忍
jiāng
将
yù
玉
dí
笛
chuán
传
yí
遗
hèn
恨
，
，
kǔ
苦
bèi
被
fāng
芳
fēng
风
tòu
透
qǐ
绮
liáo
寮
。
。

译文

雨水压迫着残败的红花，一夜之间就凋零了，清晨来到帘外，正看到残花在空中飘荡。几枝绿叶徒然地相对而立，千万片花的香魂无法招回。从长乐宫的梦中醒来，春天一片寂静，武陵人已经离去，江水迢迢。怎能忍心用玉笛传达这遗恨，却苦于被芳香的风透过华美的窗户。

逐句剖析

"雨压残红一夜凋"：雨水压迫着残败的红花，一夜之间就凋零了，

"晓来帘外正飘摇"：清晨来到帘外，正看到残花在空中飘荡。

"数枝翠叶空相对"：几枝绿叶徒然地相对而立，

"万片香魂不可招"：千万片花的香魂无法招回。

"长乐梦回春寂寂"：从长乐宫的梦中醒来，春天一片寂静，

"武陵人去水迢迢"：武陵人已经离去，江水迢迢。

"忍将玉笛传遗恨"：怎能忍心用玉笛传达这遗恨，

# 忍：《唐诗鼓吹》作愁。

"苦被芳风透绮寮"：却苦于被芳香的风透过华美的窗户。

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简介

《残花》是北宋胡宿创作的一首七言律诗。此诗以残花为吟咏对象，描绘了暮春时节残花凋零的凄凉景象首联描绘雨打残花、一夜凋零之景，奠定哀伤基调；颔联以翠叶空对、香魂难招，强化孤寂氛围；颈联借典抒发时光易逝、美好难再之慨；尾联以笛传恨、风透窗，尽显诗人无奈惆怅，全诗情感层层递进。全诗语言优美，情感深沉，表达了诗人对暮春残花的惋惜和对时光易逝的惆怅之情。
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作者介绍

北宋文学家

胡宿（995？～1067），北宋文学家。字武平，谥文恭，常州晋陵（今江苏常州）人。天圣进士，初授真州扬子尉，官至尚书左丞，以太子少师致仕。他擅长骈文和律诗，所撰制词“典重赡丽，追踪六朝”。其律诗则沿西昆余波，工丽妍妙，尤喜用字尖新，稍有僻涩之病。著有《文恭集》传世。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首以咏物抒怀的诗。描绘了雨后残花一夜之间在雨的重压下凋零，清晨帘外落花飘飞，仅余数枝翠叶相对的景象。深刻地表达了诗人面对美好事物消逝时内心的惆怅之情，借残花的命运抒发对时光流逝、美好不再的感慨与叹惋。

2. 写作手法

双关：“忍将玉笛传遗恨，苦被芳风透绮寮”。“玉笛”吹出的曲调，既指笛声本身传达的哀怨，又双关诗人内心对残花凋零的遗恨。笛声在古诗词中常带有哀怨情绪，这里借笛声之“恨”，说诗人之“恨”，一语双关。对比：“数枝翠叶空相对，万片香魂不可招”。“数枝翠叶”与“万片香魂”形成对比，翠叶尚在，然而曾经与之相伴的众多花瓣（香魂）却已消逝不见，突出了残花凋零的凄凉，强化了花去叶存的反差之感。虚实相生：“长乐梦回春寂寂，武陵人去水迢迢”。“长乐梦回”是虚写，诗人想象自己如在长乐宫的梦境之中，醒来后只觉春日寂静，营造出一种虚幻而寂寥的氛围；“武陵人去”以武陵人离开桃花源后，只见水途迢迢，是实中有虚。实写水之迢迢，虚指美好消逝，难以追寻。两句虚实相生，表达了对残花所代表的美好事物消逝的惋惜与怅惘。化用：“长乐梦回春寂寂，武陵人去水迢迢”。“长乐梦回”化用了唐宫中长乐宫的意象，常被用来象征繁华逝去，此处暗示曾经的美好如梦境般消逝；“武陵人去”明显化用了陶渊明《桃花源记》中武陵人进入桃花源又离开的典故，以武陵人离去后，水途遥远，暗喻残花如同那远去的桃花源般，美好不再，难以寻觅，使诗歌的情感表达更为含蓄、深沉。

3. 分段赏析

“雨压残红一夜凋，晓来帘外正飘飖”，首联紧扣诗题，描绘出一幅残花凋零的凄凉画面。一夜风雨肆虐，无情地压垮了枝头的残花，使其纷纷凋落。清晨醒来，诗人看到帘外落花随风飘飞，四处散落。“压”字生动地表现出雨势的凶猛，对残花造成的沉重打击；“飘飖”则细腻地刻画了落花在空中无助飘荡的姿态，营造出一种衰败、凄清的氛围，为全诗奠定了伤感的基调，也直接点出了“残花”这一主题。“数枝翠叶空相对，万片香魂不可招”，此联进一步描写残花凋零后的景象。几枝翠绿的叶子徒然地相互对望，而曾经与它们相伴的千万片花瓣却已消逝，如同香魂飘散，再也无法招回。“数枝”与“万片”形成鲜明对比，突出了落花数量之多，强调了花朵凋零的惨烈程度。“空相对”的“空”字，以及“不可招”，都深刻地传达出一种无奈与哀伤，诗人对残花消逝的痛惜之情跃然纸上。翠叶的“存”与花瓣的“去”，形成强烈反差，强化了生命消逝的哀伤之感。“长乐梦回春寂寂，武陵人去水迢迢”，颈联巧妙化用典故，深化主题。“长乐梦回”，化用了唐代长乐宫的意象，长乐宫在历史上曾是繁华之地，这里借指往昔的美好时光如同一场春梦，醒来后只留下一片寂静。“武陵人去”则源自陶渊明《桃花源记》中武陵人进入桃花源又离去的故事，象征着美好事物的消逝。诗人以这两个典故，营造出一种虚幻、怅惘的氛围，将对残花凋零的哀伤，延伸到对人生美好事物如梦幻泡影般消逝的感慨，表达了对逝去繁华与美好的无尽追思和无奈。“忍将玉笛传遗恨，苦被芳风透绮寮”，尾联以景结情，将情感推向高潮。诗人怎能忍心用玉笛吹奏出饱含遗恨的曲调，然而那带着残花芬芳的春风，却偏偏苦苦地透过雕花的窗户，传入室内，更添愁绪。“忍将”一词，表明诗人内心的痛苦与挣扎，想要排解对残花凋零的遗恨却又难以做到。“苦被”则进一步强调了春风的“无情”，似乎有意撩拨诗人内心的伤痛。笛声与春风，一虚一实，相互映衬，将诗人内心深处难以言说的遗恨与愁绪，渲染得淋漓尽致。

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