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文章解析

rén
人
yuè
月
yuán
圆
jì
寄
yuán
源
zhī
芝
tián
田
chán
禅
shī
师
běi
北
qǔ
曲
liáo
聊
yuè
乐
fǔ
府
qián
前
jí
集
jīn
今

朝代：元作者：张可久浏览量：3
lóng
龙
qiū
湫
shān
山
shàng
上
yún
云
tún
屯
sì
寺
，
，
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别
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是
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一
qián
乾
kūn
坤
。
。
guì
桧
cān
参
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百
zhàng
丈
，
，
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雪
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深
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半
chǐ
尺
，
，
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梅
shòu
瘦
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。
。
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几
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到
，
，
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nòng
弄
shuǐ
水
，
，
yuè
月
xià
下
qiāo
敲
mén
门
。
。
xiāng
相
sī
思
wú
无
nài
奈
，
，
yān
烟
luó
萝
dòng
洞
kǒu
口
，
，
lì
立
jìn
尽
huáng
黄
hūn
昏
。
。

译文

龙湫山上有座云屯寺，这里另是一番天地。桧树高耸入云，仿佛与百丈之高并肩，积雪足有半尺厚，梅花清瘦，比往日更显纤弱三分。何时才能亲自抵达那里，在松树旁玩水嬉戏，在月光下轻叩山门。思念之情实在难以排遣，站在烟雾缭绕、萝藤缠绕的洞口，一直站立到黄昏完全消逝。

逐句剖析

"龙湫山上云屯寺"：龙湫山上有座云屯寺，

"别是一乾坤"：这里另是一番天地。

"桧参百丈"：桧树高耸入云，仿佛与百丈之高并肩，

"雪深半尺"：积雪足有半尺厚，

"梅瘦三分"：梅花清瘦，比往日更显纤弱三分。

"几时亲到"：何时才能亲自抵达那里，

"松边弄水"：在松树旁玩水嬉戏，

"月下敲门"：在月光下轻叩山门。

"相思无奈"：思念之情实在难以排遣，

"烟萝洞口"：站在烟雾缭绕、萝藤缠绕的洞口，

"立尽黄昏"：一直站立到黄昏完全消逝。

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简介

《人月圆·寄璩源芝田禅师》是元代张可久创作的散曲小令。作品以“寄友”为主题，上片先点明龙湫山云屯寺的独特环境，“别是一乾坤”总领，接着用“桧参百丈”“雪深半尺”“梅瘦三分”三组细节，从树、雪、梅三个角度，勾勒出山寺清幽高寒的景象。下片转向抒情，“几时亲到”直抒对友人璩源芝田禅师的深切思念，想象“松边弄水”“月下敲门”的相聚场景；末句“相思无奈，烟萝洞口，立尽黄昏”以景结情，通过“立尽黄昏”的画面，将无法相见的怅惘与执着，化作黄昏中久久伫立的剪影。全曲语言简练，景中含情，虚实结合，既写出山寺之幽，更衬出对友人的牵挂，情感真挚自然。
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作者介绍

元代散曲作家

张可久（1280～1350？），元代散曲作家。号小山，庆元路（今浙江宁波）人，移居杭州。延祐末年任绍兴路吏，历桐庐典史、徽州路税务大使等职，后归隐西湖以终。张可久能诗词，尤以散曲知名于世，与散曲作家乔吉并称“张乔”或“乔张”。今存其小令八百五十余首，套曲九套。作品风格清雅明丽，讲究格律音韵，着力于炼字炼句，对仗工整，常常熔铸诗词名句。《太和正音谱》称“其词清而且丽，华而不艳”“如瑶天笙鹤”。生前曾编定《今乐府》《吴盐》《苏堤渔唱》《新乐府》四种散曲集，已散佚。今传有《张小山小令》《小山乐府》。

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赏析

1. 分段赏析

上片首句“龙湫山上云屯寺，别是一乾坤”，点明地点“龙湫山”与核心意象“云屯寺”。“云屯”二字写出寺宇被云雾环绕的朦胧感，“别是一乾坤”则以简练之语强调此处与尘世隔绝的超脱之境，奠定全曲清幽基调。接着“桧参百丈，雪深半尺，梅瘦三分”三句，从高到低、从静到动展开细节：“桧参百丈”写古桧高耸入云，凸显山寺的古老与巍峨；“雪深半尺”以具体数字强化冬日的清寒；“梅瘦三分”则用“瘦”字巧妙勾勒梅花在雪中的纤细姿态，既符合寒冬梅花的清冷特质，又暗含禅意——如梅之孤高，契合禅院的精神气质。三句景物描写层次分明，画面感极强，共同构成了一幅静谧幽美的山寺冬景图。下片由景及情，转向对禅师的思念。“几时亲到，松边弄水，月下敲门”以问句起笔，直抒“亲到”的渴望：何时能亲自到那松林边玩水，在月光下轻叩禅门？“弄水”“敲门”的日常动作，朴素而富有生活气息，传递出对与禅师相聚的向往。“相思无奈，烟萝洞口，立尽黄昏”笔锋一转，直写相思之苦：因无法相见而无奈，只能在烟萝笼罩的山洞口，从早到晚伫立，直至黄昏。“立尽黄昏”四字极有分量，“尽”字强调时间的漫长与等待的煎熬，将抽象的“相思无奈”化为具体可感的画面，余韵悠长。

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