模糊搜索 精准匹配

文章解析

rén
人
yuè
月
yuán
圆
·
·
chūn
春
rì
日
hú
湖
shàng
上

朝代：元作者：张可久浏览量：3
xiǎo
小
lóu
楼
hái
还
bèi
被
qīng
青
shān
山
ài
碍
，
，
gé
隔
duàn
断
chǔ
楚
tiān
天
yáo
遥
。
。
zuó
昨
xiāo
宵
rù
入
mèng
梦
，
，
nà
那
rén
人
rú
如
yù
玉
，
，
hé
何
chù
处
chuī
吹
xiāo
箫
。
。
mén
门
qián
前
zhāo
朝
mù
暮
，
，
wú
无
qíng
情
qiū
秋
yuè
月
，
，
yǒu
有
xìn
信
chūn
春
cháo
潮
。
。
kàn
看
kàn
看
qiáo
憔
cuì
悴
，
，
fēi
飞
huā
花
xīn
心
shì
事
，
，
cán
残
liǔ
柳
méi
眉
shāo
梢
。
。

译文

小楼还被门前青山阻碍了去路，因为青山隔断了视线，不能看到遥远的楚天。昨天晚上做了一个梦，梦到那人如玉般，不知道在何处吹着箫。门前朝朝暮暮与我相对的，只有毫无情意的秋月和按约而至的春潮。心事忧愁不定，似飞花一般，双眉紧锁不展，恰如残柳。

逐句剖析

"小楼还被青山碍"：小楼还被门前青山阻碍了去路，

# 碍：遮挡。

"隔断楚天遥"：因为青山隔断了视线，不能看到遥远的楚天。

# 楚天：长江中下游一带的天空。

"昨宵入梦"：昨天晚上做了一个梦，

"那人如玉"：梦到那人如玉般，

# 那人如玉，何处吹箫：杜牧《寄扬州韩绰判官》“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。借用意境表达怀念。

"何处吹箫"：不知道在何处吹着箫。

"门前朝暮"：门前朝朝暮暮与我相对的，

"无情秋月"：只有毫无情意的秋月和按约而至的春潮。

"看看憔悴"：心事忧愁不定，

"飞花心事"：似飞花一般，

# 飞花：飘飞的落花。

"残柳眉梢"：双眉紧锁不展，恰如残柳。

展开阅读全文 ∨

简介

《人月圆·春日湖上》是元代张可久所作的一首曲。此曲开篇两句，描绘主人公从小楼向外眺望之景。紧接着的三句，转为叙事，言如花似玉的佳人，昨夜翩然入梦中，然而此刻却不知其身在何方。随后三句，顺着前文的情感脉络延展，叙述这段时日的生活情境。结尾三句，紧扣暮春时节的景物特点，将惆怅的心绪、憔悴的形容刻画得入木三分。全曲借暮春之景，抒发对心上人的深切愁思，表意含蓄，形象生动，淋漓尽致地展现出张可久散曲典雅蕴藉的独特风格。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

元代散曲作家

张可久（1280～1350？），元代散曲作家。号小山，庆元路（今浙江宁波）人，移居杭州。延祐末年任绍兴路吏，历桐庐典史、徽州路税务大使等职，后归隐西湖以终。张可久能诗词，尤以散曲知名于世，与散曲作家乔吉并称“张乔”或“乔张”。今存其小令八百五十余首，套曲九套。作品风格清雅明丽，讲究格律音韵，着力于炼字炼句，对仗工整，常常熔铸诗词名句。《太和正音谱》称“其词清而且丽，华而不艳”“如瑶天笙鹤”。生前曾编定《今乐府》《吴盐》《苏堤渔唱》《新乐府》四种散曲集，已散佚。今传有《张小山小令》《小山乐府》。

展开阅读全文 ∨

背景

《人月圆·春日湖上》是元代张可久所作，这首小令创作于作者寓居杭州西湖的春日时分，彼时作者为倾诉对远方友人的深切思念，有感而发写下此作。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首怀人曲，描绘了从小楼向外眺望的画面、梦中美人的情景以及暮春的景色，营造出一种饱含思念与迷茫的氛围，体现出诗人内心的孤寂与落寞，表达了对远方之人深切的怀念与愁绪。

2. 写作手法

借景抒情：“门前朝暮，无情秋月，有信春潮”。此句借朝暮相伴的“秋月”“春潮”之景，抒发自己内心的寂寞、无聊与感伤，借景传达对远方人的思念愁绪。化用：“无情秋月”化用苏轼《水调歌头·中秋》“不应有恨，何事偏向别时圆”，以埋怨秋月无情，强化自身因与所思之人分离的惆怅。“有信春潮”化用唐代李益《江南曲》“早知潮有信，嫁与弄潮儿”，借潮水有信而人归无期之意，加深对思念之人未归的哀怨。

3. 分段赏析

“小楼”伊始的两句，刻画的是从小楼向外眺望的情景。西湖四周青山环绕，作者登楼远眺时，视线被重重叠叠的青山所阻隔，无法看到遥远的“楚天”。这两句字里行间流露出一丝惆怅，这种情绪不仅借助意象来传达，一个“还”字更是着重强化了这种感觉。“还”含有“又”与“仍”之意，意味着本欲极目远方，怎奈又一次被青山阻碍，无法达成心愿，懊恼之情油然而生。曲文开篇便渲染出一种低沉烦闷的氛围，为后续具体的叙事与抒情奠定了基调。“昨宵入梦”以下三句，转入叙事。那位姿容如花似玉的美人，昨夜悄然进入作者的梦境，然而此刻，她却不知身在何方。此处巧妙借用杜牧《寄扬州韩绰判官》诗意，营造出一个美丽却又满含惆怅的梦境。梦境之所以美丽，是因美人入怀，想必其中不乏诸多旖旎温馨之景；而惆怅的缘由，则是梦醒之后，回忆梦中种种，却不知美人踪迹何处。这般别后于梦中相见，醒后却倍感失落的滋味，“分明又向华胥见”（姜夔《踏莎行》），曾让无数文人才子黯然神伤，张可久自然也不例外。倘若回顾前文，便会对开头两句有更为深刻的理解。原来，所谓“遥断楚天遐”，实则暗藏着两人天各一方，关系被无情隔断的寓意；而“青山”的阻碍，或许就涵盖了人事方面的因素。作者借景抒情的高超技巧，在此处得以充分展现。“门前朝暮”这三句，顺着前文所铺陈的情感脉络持续延展，细细叙述那段时日的生活情境。从早到晚，陪伴在身旁的，唯有“秋月”与“春潮”，日子显得格外寂寞与无趣。然而，这般表述尚不足以尽抒愁绪，“秋月”被冠以“无情”之名，“春潮”被称作“有信”，如此一来，感伤的氛围又增添了几分。苏轼在《水调歌头·中秋》一词中写道：“转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事偏向别时圆。”此句对秋月的无情发出埋怨，而这里的“无情秋月”，正是化用了这层意思。唐代李益在《江南曲》中亦有“嫁与瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿”之句，表达了对潮来有信、人归无期的哀怨，这里的“有信春潮”同样是借鉴了此诗意蕴。故而，这三句于叙事写景之中，所蕴含的情感极为浓烈。“看看憔悴”这两句，则紧密结合暮春时节的景物特点，巧妙借助“飞花”与“残柳”，来比喻内心的惆怅以及形容的憔悴。“飞花”四处飘零、没有定所，恰似心境的摇摆不定；“残柳”枝叶亏缺、不再繁茂，犹如双眉因忧愁而皱损残败。由此可见，作者在描摹心境与形容方面，着实颇具功力。

4. 作品点评

此曲借暮春之景，深切抒发怀人愁思，其重点置于抒情，而非单纯写景。在情感的传达上，巧妙借助各种意象，呈现出形象且含蓄的特点，淋漓尽致地展现出张可久散曲独有的典雅蕴藉风格。

展开阅读全文 ∨

作品评价

# 对玉人的眷眷思盼，使诗人心神交瘁，然而又不直接抒发，而是结合暮春景物，以花柳相比，所谓“飞花心事，残柳眉梢”，极其形象熨贴，极其委婉含蓄，亦小山典雅之作。

原文学艺术出版社社长黄克《中国古典韵文精选文库·元曲精选》

展开阅读全文 ∨

上一篇:元·何中《饶州道上》

下一篇:元·马谦斋《【越调】柳营曲_太平即事亲》

猜你喜欢