朝代：元作者：张可久浏览量：3
译文
满院青苔一株株古树萧萧，苍云片片一江秋水迢迢。满山红叶掩映得山斋小小，有谁曾经找到？高尚的人走过的桥。
逐句剖析
"青苔古木萧萧"：满院青苔一株株古树萧萧，
# 萧萧：风吹树林木摇动的声音。此处形容冷清幽静。
"苍云秋水迢迢"：苍云片片一江秋水迢迢。
# 迢迢：高、远貌。
"红叶山斋小小"：满山红叶掩映得山斋小小，
"有谁曾到"：有谁曾经找到？
"探梅人过溪桥"：高尚的人走过的桥。
# 探梅人：指作者自己。梅，比喻高士。
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简介
《天净沙·鲁卿庵中》是元代散曲家张可久创作的一首小令。此曲以简淡笔墨勾勒友人山斋的幽寂景致，通过青苔、古木、苍云、秋水、红叶等意象组合，营造出空灵悠远的隐逸之境。末二句以探梅人过桥的微妙动态打破静谧画面，暗含对高洁志趣的追慕。全曲以白描手法融合水墨画般的意境，在萧疏中见深致，通过对斋庵及其环境的描写，表现鲁卿高尚、纯洁的品格和自己的向往之情。
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作者介绍
元代散曲作家
张可久（1280～1350？），元代散曲作家。号小山，庆元路（今浙江宁波）人，移居杭州。延祐末年任绍兴路吏，历桐庐典史、徽州路税务大使等职，后归隐西湖以终。张可久能诗词，尤以散曲知名于世，与散曲作家乔吉并称“张乔”或“乔张”。今存其小令八百五十余首，套曲九套。作品风格清雅明丽，讲究格律音韵，着力于炼字炼句，对仗工整，常常熔铸诗词名句。《太和正音谱》称“其词清而且丽，华而不艳”“如瑶天笙鹤”。生前曾编定《今乐府》《吴盐》《苏堤渔唱》《新乐府》四种散曲集，已散佚。今传有《张小山小令》《小山乐府》。
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背景
《天净沙·鲁卿庵中》可能是张可久来到鲁卿的茅舍后所创作的，作者一生沉抑下僚，遍历宦海沉浮，晚年尤倾心山水隐逸。此曲当为造访友人鲁卿山居时即景所作，通过描摹庵中清幽环境，既展现元代文人崇尚自然的审美取向，也暗含对远离尘嚣、返璞归真生活的向往，折射出作者晚年追求精神超脱的心境。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首元曲小令（天净沙曲牌），也是一首隐逸山水曲。全曲以青苔覆古木显幽寂，苍云映秋水拓空间，红叶缀山斋添暖色，结以探梅人过桥的动景收束。通过视觉层次的纵深推展与冷暖色调的巧妙调和，在尺幅间构建出立体的隐逸图卷。末句“探梅人”既实指访客，亦隐喻高洁之士，暗含对超逸人格的礼赞。
2. 写作手法
对比：“红叶山斋小小”，一“红”一“小”，与前文形成对比，“红”与“萧萧”“苍云”对照，形成鲜艳的色彩刺激，“小”与“萧萧”“迢迢”对照，实际上是把焦点集中到了“山斋”上来。
3. 分段赏析
“青苔古木萧萧，苍云秋水迢迢”二句奠定全曲基调。前句聚焦近景：斑驳青苔与苍劲古木构成垂直空间，“萧萧”一词，一般用来形容木叶肃杀、飘落的情态，这里也是用来衬托秋日山中凄清、古静的气氛。。后句转为远景：“苍云”是高空长云，有宏阔的气象；“秋水”有平沙落雁相伴，皆染秋色。“迢迢”修饰“秋水”，结构同“萧萧”修饰“古木”一样。两句通过纵横交错的构图，营造出亘古苍茫的意境。“红叶山斋小小”写鲁卿山斋所在，“红叶”以暖色点染萧瑟秋景，“小小”既状山斋形制，更显主人甘守清贫之志。设问句式打破前文静态描摹，引入人文思索。山斋的遗世独立与“有谁曾到”的叩问，暗含对知音难觅的淡淡怅惘，为末句预留情感出口。末句“有谁曾到？探梅人过溪桥”写的其实还是鲁卿斋的幽深，不过换了一个角度，并加了一些意思。如画卷留白，以动态意象收束全篇。“探梅”既应冬季时令，更象征寻觅高洁的文人雅趣。过溪桥”是一个过程，作家想要探访“山斋”，但还在路上，刚刚踏过小溪上的石板桥。这样的写法。从效果上应和了前文“有谁曾到”的疑问，连诚心探访的作家都只是方过溪桥，他人自然是不知有此处了。
4. 作品点评
《天净沙》作为经典曲牌，多以秋景为载体，抒写苍茫悲远之思。此作却以秋景为背景，写高士鲁卿的隐逸。末句“探梅人过溪桥”以探梅人的身影消融于溪桥暮色，完成对隐士精神世界的诗意诠释。
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作品评价
# 尤翛然独远。
清文学家刘熙载《艺概·词曲概》
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