"暮春即事二首":暮春即事二首
"万朵青山生暮云":万千青山顶托着暮色云霞,
"数点红香留晚春":几点残红幽香挽留着暮春。
"凭阑愁玉人":倚栏远望的美人满怀愁绪,
"对花宽翠裙":面对落花不禁放松了翠裙。
"小玉阑干月半掐":小巧的栏杆映着半弯新月。
"嫩绿池塘春几家":嫩绿池塘边零星坐落几户人家。
"鸟啼芳树丫":鸟儿在芬芳的树枝间啼鸣,
"燕衔黄柳花":燕子衔着黄色柳絮飞舞。
"江楼即事":江楼即事
"一曲琵琶江上舟":江心小舟飘来一曲琵琶声,
"十二阑干天外楼":十二曲栏杆连接着天际楼宇。
"粉香蝶也愁":脂粉香中连蝴蝶都显愁容,
"玉容花见羞":美人容颜令花朵自惭形秽。
"八咏楼上酬正则李侯":八咏楼上酬正则李侯
"烂醉东君三月时":三月春光里纵情醉酒,
"细和休文八韵诗":细细和着沈约的八韵诗作。
"舞裙催《柘枝》":舞裙翻飞催动《柘枝》舞曲,
"曲阑摇柳丝":曲折栏杆畔柳丝轻扬。
"秋思和吴克斋":秋思和吴克斋
"一寸冰蟾明翠廊":一缕月光映亮翠绿回廊,
"万里青天书雁行":万里晴空排写着雁阵诗行。
"碧梧敲晚凉":碧绿梧桐叶轻叩着晚凉,
"玉人烧夜香":美人焚香度过秋夜。
"和白玉真人":和白玉真人
"宝剑英雄血已干":英雄的宝剑已不再沾染鲜血,
"玉府神仙心自闲":仙人居所中的神明心境悠闲。
"炼霞成大丹":将朝霞炼成金色的长生丹药,
"袖云归故山":衣袖携云飘回故乡的青山。
"玉手携香罗帕干":纤手轻握香气残留的丝帕,
"粉面粘花妆镜寒":脂粉贴花的面容映得妆镜生寒。
"对楼千万山":栏远望万千青山连绵。
"倚云十二鬟":云雾中十二发鬟若隐若现。
"湖上醉余二首":湖上醉余二首
"明月中流歌扣舷":明月悬于江心,醉中轻叩船舷而歌,
"柔雪双娃同采莲":两位肌肤如雪的少女一同采莲。
"小词玉翼蝉":写下如蝉翼般精致的词句,
"醉书金粉笺":醉意中用金粉书写诗笺。
"屏外氤氲兰麝飘":屏风外兰香与麝香袅袅升腾,
"帘底星松鹦鹉娇":帘下松影摇曳,鹦鹉声娇。
"暖香绣玉腰":暖香中绣出玉润的纤腰,
"小花金步摇":金饰步摇缀着细碎小花。
"席上分题":席上分题
"妆淡亭亭堆髻螺":淡妆女子发髻如螺,亭亭玉立,
"歌缓盈盈停眼波":歌声轻缓,含情眼波渐凝。
"念奴留意多":歌女念奴心中暗藏深情,
"使君如醉何":使君沉醉时又能如何?
"晚晴小景":晚晴小景
"金羽翩翩柳外莺":金羽黄莺在柳梢轻盈啼鸣,
"玉手纤纤膝上筝":纤手抚弄膝上筝弦。
"晚风花雨晴":晚风吹散落花,雨后初晴,
"小楼山月明":小楼外山月澄明如洗。
元代散曲作家
张可久(1280~1350?),元代散曲作家。号小山,庆元路(今浙江宁波)人,移居杭州。延祐末年任绍兴路吏,历桐庐典史、徽州路税务大使等职,后归隐西湖以终。张可久能诗词,尤以散曲知名于世,与散曲作家乔吉并称“张乔”或“乔张”。今存其小令八百五十余首,套曲九套。作品风格清雅明丽,讲究格律音韵,着力于炼字炼句,对仗工整,常常熔铸诗词名句。《太和正音谱》称“其词清而且丽,华而不艳”“如瑶天笙鹤”。生前曾编定《今乐府》《吴盐》《苏堤渔唱》《新乐府》四种散曲集,已散佚。今传有《张小山小令》《小山乐府》。
1. 分段赏析
《越调·凭阑人·暮春即事二》是一组散曲套曲,通过不同场景的细腻描写,展现暮春时节的景致与文人雅趣。以下为分段赏析:《暮春即事二首》以远山与落日余晖的壮阔开篇,青山如黛,暮云缭绕;近处几点红花点缀,暗含春意将尽的留恋。色彩对比鲜明,画面层次感强。转至人物视角,凭栏远眺的女子因春色渐逝而生愁绪,宽大的翠裙与凋零的春花形成对照,隐含时光流逝的怅惘。《小玉阑干月半掐》月下小楼与池塘边的茅屋相映,弯月如钩(“月半掐”)的细节勾勒出静谧的春夜。嫩绿池塘倒映天光,画面清新淡雅。以鸟鸣、燕舞的动态打破静谧,黄柳飞花增添春末的轻盈感,动静结合中透出生机。《江楼即事》江舟琵琶声与高楼阑干构成视听交融的画面,空间由近及远延伸,暗含漂泊之感。借蝶、花的“愁”与“羞”,拟人化表达对春光的怜惜,含蓄婉约。《八咏楼上酬正则李侯》以“烂醉”呼应春日狂欢,文人雅士相聚酬唱,展现洒脱不羁的情怀。柘枝舞的裙裾翻飞与柳丝轻摇相映,暗含宴饮之乐与春色阑珊的双重意蕴。《秋思和吴克斋》月光(“冰蟾”)洒落长廊,雁阵划破长空,以开阔之景反衬秋夜孤寂。梧桐叶落声与夜香袅袅,视听结合中透出秋夜的清冷与闲适。《湖上醉余二首》月夜泛舟、采莲女子的欢快场景,与“柔雪”(白莲)意象相映,充满水乡情趣。醉后挥毫的狂放姿态,凸显文人洒脱性情。《席上分题》描写宴席上的女子:头发盘成发髻(“堆髻螺”),妆容清淡(“妆淡”),身形高挑挺拔(“亭亭”)。用词简单直接,突出人物干净利落的形象。通过“念奴”“使君”的典故,暗含古代才子佳人的风流韵事,但写法轻松,不刻意煽情。《晚晴小景》黄莺啼鸣与女子抚筝的细腻描写,声色交融,烘托晴日傍晚的悠然心境。整体风格张可久的散曲以清丽典雅著称,善用白描与意象叠加,如“嫩绿池塘”“燕衔黄柳”等句,语言平实却画面感极强。套曲中既有对自然景物的敏锐捕捉,亦暗含时光易逝的淡淡感怀,体现了元代文人雅士寄情山水、超脱尘俗的情怀。