chán

蟾

gōng

宫

qǔ

曲

·

·

jiǔ

九

rì

日

元代散曲作家

张可久（1280～1350？），元代散曲作家。号小山，庆元路（今浙江宁波）人，移居杭州。延祐末年任绍兴路吏，历桐庐典史、徽州路税务大使等职，后归隐西湖以终。张可久能诗词，尤以散曲知名于世，与散曲作家乔吉并称“张乔”或“乔张”。今存其小令八百五十余首，套曲九套。作品风格清雅明丽，讲究格律音韵，着力于炼字炼句，对仗工整，常常熔铸诗词名句。《太和正音谱》称“其词清而且丽，华而不艳”“如瑶天笙鹤”。生前曾编定《今乐府》《吴盐》《苏堤渔唱》《新乐府》四种散曲集，已散佚。今传有《张小山小令》《小山乐府》。

1. 主题及内容介绍

这是一首散曲，也是一首登高怀乡题材的作品。描绘了重九登高时所见的深秋景色，借归雁、斜阳、寒鸦等景象，营造出孤寂氛围，表达了倦客思家的情怀，以及暮年愁绪、华年不再的深沉哀叹。

2. 写作手法

引用：“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”，引用陶渊明《归园田居》诗句，形象展现倦客对家的思念。反衬：乐景衬哀情，“翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶”描绘昔日官场宴客的热闹场景，与“归雁横秋，倦客思家”所体现的孤寂心境形成强烈对比，凸显诗人此时的愁苦。对比：“归雁横秋，倦客思家”的孤寂萧瑟与“翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶”的热闹繁华形成鲜明对比。前者展现游子漂泊的凄凉，后者描绘昔日官场宴饮的欢乐场景，通过今昔不同场景的对比，更强烈地凸显出诗人当下倦于漂泊、思念家乡的愁苦心境。以景结情：末三句“回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦”，诗人不直接抒发情感，而是描绘出一幅苍茫的暮色图景。回首天涯，只见一抹斜阳余晖，几只寒鸦在暮色中飞远。将自己漂泊无依的羁旅愁思、迟暮思乡之情融入这苍凉微茫的景色之中，含蓄委婉，余韵悠长。倒装：“对青山强整乌纱”一句存在倒装，正常语序应为“强对青山整乌纱”。“强”字提前，强调了诗人勉强打起精神面对青山整理乌纱的状态，生动地表现出诗人在重阳节时内心的愁绪与无奈，并非真正有兴致登高赏景，而是强作姿态，使情感表达更具张力。

3. 分段赏析

《蟾宫曲·九日》开篇“对青山强整乌纱”，“强”字炼字精妙，生动展现诗人勉强打起精神整理乌纱的状态，蕴含着仕途失意的无奈与苦涩。“归雁横秋，倦客思家”，借“归雁”这一典型意象，运用借景抒情的手法，营造出秋日寂寥氛围，直抒倦客浓烈的思乡之情。“翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶”，此三句运用列锦手法，将“翠袖”“金杯”“玉手”三个意象组合，生动再现昔日官场宴客时的繁华热闹场景，与前文的孤寂思乡形成反衬，以乐景衬哀情，更显诗人当下心境的落寞。“人老去西风白发，蝶愁来明日黄花”，巧用对偶，“人老去”对“蝶愁来”，“西风白发”对“明日黄花”，音韵和谐；同时化用苏轼诗句，借“西风白发”“明日黄花”的意象，融入诗人对时光流逝、人生易老、好景不再的深沉感慨。末三句“回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦”，化用秦观诗句，以景结情，通过“斜阳”“寒鸦”等萧瑟景象，勾勒出一幅苍凉微茫的画面，情景交融，含蓄地表达出诗人漂泊无依的愁苦与倦客思乡的无尽情怀，使整首曲的情感在这凄清之景中达到高潮，余味无穷。

4. 作品点评

《蟾宫曲·九日》是张可久散曲中的作品，具有颇高的文学价值。其写作特色鲜明，语言清丽洗练，善用意象，如“归雁”“斜阳”“寒鸦”等，寥寥数语便勾勒出萧瑟秋景，为情感抒发奠定基调。在表现手法上，借景抒情、用典、反衬等手法运用自如，以昔日宴客的热闹反衬当下的孤寂，借古人诗句深化情感，使情感表达更为深沉蕴藉。虽无广为人知的千古名句，但全曲浑然一体，将重阳登高的所见所感有序铺陈，细腻地抒发了倦客思乡、年华老去的惆怅。在文学史上，此曲展现出张可久对羁旅思乡题材的独特把握，以其精巧构思与真挚情感，为元散曲的丰富内涵添上浓墨重彩的一笔，深受后世赞誉。

# 元张可久《蟾宫曲·九日》词云：“回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。”古诗词中“寒鸦”常被作为一种凄婉的意象，一个“寒”字，盛着几多的凄凉。想，一位漂泊他乡年逾古稀的老者，秋凉四起，但见大雁南归，心中难免浮起丝丝割舍不去的怅惘。日暮时分，天色渐暗，西天仅挂着一抹斜阳。日暮催步急，回首茫茫归乡路，不经意间，瞥见三两只寒鸦正打头顶翩然掠过。即使寒鸦不语，斜阳下也是一派苍凉。

青年作家凌泽泉《立体的乡愁》

# 善于化用前人故事和名句人曲，而又如盐溶水，不露痕迹，是此曲最突出的一大特色。

熊笃《元曲鉴赏辞典》