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·
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shuǐ
水
xiān
仙
zǐ
子
·
·
dōng
东
fēng
风
huā
花
wài
外
xiǎo
小

朝代：元作者：倪瓒浏览量：3
dōng
东
fēng
风
huā
花
wài
外
xiǎo
小
hóng
红
lóu
楼
，
，
nán
南
pǔ
浦
shān
山
héng
横
méi
眉
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愁
。
。
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春
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瘦
，
，
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无
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自
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柔
，
，
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，
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，
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钩
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dú
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自
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愁
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斜
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绿
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红
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瘦
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，
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曲
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横
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新
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，
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小
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重
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。
。
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，
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zhān
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，
，
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sī
丝
luò
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，
，
wú
无
xiàn
限
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qíng
情
。
。

译文

东风轻拂花丛外的红楼，南浦的山峦如黛眉般紧锁愁绪。料峭春寒不顾花枝的纤弱，江水依旧无情地奔流。屋檐下燕子的呢喃，惊醒了旧梦，往昔的欢愉再难寻觅，唯有落日余晖映在帘钩上，徒留孤寂。箫声断绝后，我又一次登上高楼，独自倚栏，满心哀愁。斜阳下绿叶黯淡红花凋零，长江水向天边奔涌不休。有百般娇媚千种温柔，低吟着《金缕曲》的旋律，我们乘着华美的碧油车同游名园，你身着绛红绡裙、罗袜纤纤如钩。因观《花间集》作你面颊如玉般光洁，蝉翼般的鬓发轻扬，翡翠钗头栖息着碧玉雕的燕子，精致无双。如今懒得梳妆，再不踏足开满红花的小径，空留屏风上“小重山”的画影。绣帘在暖风中轻摇，春意渐浓，烟草缠着飞絮飘荡，蛛网黏住了零落的花瓣，这满目春色，反倒勾起无尽哀伤。

逐句剖析

"东风花外小红楼"：东风轻拂花丛外的红楼，

"南浦山横眉黛愁"：南浦的山峦如黛眉般紧锁愁绪。

# 眉：一作翠。

"春寒不管花枝瘦"：料峭春寒不顾花枝的纤弱，

"无情水自流"：江水依旧无情地奔流。

"檐间燕语娇柔"：屋檐下燕子的呢喃，

"惊回幽梦"：惊醒了旧梦，

"难寻旧游"：往昔的欢愉再难寻觅，

"落日帘钩"：唯有落日余晖映在帘钩上，徒留孤寂。

"吹箫声断更登楼"：箫声断绝后，我又一次登上高楼，

"独自凭栏独自愁"：独自倚栏，满心哀愁。

"斜阳绿惨红消瘦"：斜阳下绿叶黯淡红花凋零，

"长江日际流"：长江水向天边奔涌不休。

"百般娇千种温柔"：有百般娇媚千种温柔，

"金缕曲新声低按"：低吟着《金缕曲》的旋律，

"碧油车名园共游"：我们乘着华美的碧油车同游名园，

"绛绡裙罗袜如钩"：你身着绛红绡裙、罗袜纤纤如钩。

"因观《花间集》作香腮玉腻鬓蝉轻"：因观《花间集》作你面颊如玉般光洁，蝉翼般的鬓发轻扬，

"翡翠钗梁碧燕横"：翡翠钗头栖息着碧玉雕的燕子，精致无双。

"新妆懒步红芳径"：如今懒得梳妆，再不踏足开满红花的小径，

"小重山空画屏"：空留屏风上“小重山”的画影。

"绣帘风暖春醒"：绣帘在暖风中轻摇，春意渐浓，

"烟草粘飞絮"：烟草缠着飞絮飘荡，

"蛛丝落英"：蛛网黏住了零落的花瓣，

"无限伤情"：这满目春色，反倒勾起无尽哀伤。

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简介

《水仙子·东风花外小红楼》是元代文人倪瓒的一首双调散曲，用委婉细腻的笔调书写离别的愁绪，可能是他早年的送别作品。全曲前四句通过描写春日里红楼外女子遥望离人的场景，将情感融入景色；后四句以燕子鸣叫惊醒梦境、曾经同游的地方如今难寻等意象，进一步烘托出孤寂的心境，情感含蓄，不直接表露，体现了倪瓒“诗画交融”的创作特点。这首曲子遵循北曲的传统格律，采用七句的结构，平仄交替，韵律严谨。
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作者介绍

元代画家

倪瓒（1301？～1374），元代画家、文学家。一说初名珽，字元镇，号云林子、幻霞子、荆蛮民等，常州无锡（今属江苏）人。其家是吴中有名的富户，但倪瓒不愿管理生产，自称“懒瓒”。其性好洁而迂僻，人称“倪迂”。初奉佛教禅宗，后入全真教。人品高洁，元末卖田散财，浪迹太湖、泖湖一带。一生未仕。倪瓒擅画水墨山水，与黄公望、吴镇、王蒙合称“元四家”。其创“折带皴”，所作多取材于太湖一带景色，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似”“聊写胸中逸气”。其诗多为酬唱之作，造语天然，清隽淡雅；散文自然不雕琢。兼工书法，学王羲之小楷《黄庭经》。存世画作有《渔庄秋霁图》《梧竹秀石图》《雨后空林》等。诗文有《倪云林先生诗集》《清閟阁集》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨词。作品以春日小红楼内外的东风、花枝、流水、燕语、落日等景象为依托，通过描绘春寒中花枝渐瘦、流水自流、檐燕娇柔、旧游难寻等细节，营造出孤寂清冷的氛围，表达了女子因离别产生的愁绪与对旧时光的深切怀念。

2. 写作手法

情景交融：“春寒不管花枝瘦”表面写春寒摧残花枝，实则暗喻女子因思念而憔悴的心境。“檐间燕语娇柔，惊回幽梦”通过燕语打破静谧，暗示女子从回忆旧游的甜蜜跌入现实的孤独。燕子的“娇柔”与女子的“愁”形成对比，强化了物是人非的怅惘。“无情水自流”“斜阳绿惨红消瘦”等句，赋予流水、斜阳以情感。流水“无情”反衬人的多情，斜阳的“惨淡”与花枝的“消瘦”共同渲染出暮春的萧瑟，暗合离愁别绪。“金缕曲新声低按”等回忆片段虚写往昔欢愉，虚实交织中凸显“旧游难寻”的失落感。这种时空跳跃使情感层次更丰富。

3. 分段赏析

​​“东风花外小红楼”​​东风轻拂，花丛外矗立着一座小巧的红楼，点明地点与季节。以“东风”“花”暗示春景，但“小红楼”中人迹罕至，暗含孤寂。景物描写中隐现人物存在，符合元曲“景中藏情”的特点。​​“南浦山横眉黛愁”​​南浦的山峦如女子愁眉般横亘。化用《楚辞》“送美人兮南浦”的典故，将自然景物拟人化，以“眉黛愁”暗喻离别之痛，含蓄点出主题。“春寒不管花枝瘦，无情水自流”​​春寒侵袭，花枝凋零，流水无情自去。以“春寒”与“流水”象征时光流逝与离人无情的现实，反衬女子对温暖与陪伴的渴望。景物描写中饱含主观情感，体现倪瓒“诗画交融”的意境。​​“檐间燕语娇柔，惊回幽梦，难寻旧游，落日帘钩”​​屋檐下燕语呢喃惊醒梦境，旧日欢愉难再寻，唯见落日余晖映照帘钩。燕子成双与女子独处的对比，强化孤独感；“落日帘钩”以静物收尾，画面感强烈，余韵悠长。“吹箫声断更登楼，独自凭栏独自愁”​​箫声断绝后再次登楼，独自倚栏，愁绪难消。化用“萧史弄玉”典故，暗示爱情消散；叠用“独自”强调孤寂，情感直白而深刻。​​“斜阳绿惨红消瘦，长江日际流”​​斜阳下绿叶黯淡、红花凋零，长江水奔流向天际。以“绿惨红瘦”呼应前文“花枝瘦”，借暮春景象深化时光流逝的哀伤；“长江流”象征离人远去，空间感辽阔而苍凉。​​“百般娇千种温柔，金缕曲新声低按，碧油车名园共游，绛绡裙罗袜如钩”​​回忆往昔女子的娇柔、共赏《金缕曲》、乘坐碧油车游园、身着华服的情景。通过“金缕曲”“碧油车”等意象铺陈昔日欢愉，与现实的孤寂形成强烈反差。鼎足对句式工整，今昔对比鲜明。​​“香腮玉腻鬓蝉轻，翡翠钗梁碧燕横”​​女子面容姣好，鬓发轻簪蝉饰，翡翠钗头碧燕点缀。工笔刻画女子妆容，细节精致，但“懒步红芳径”暗示无心赏春，反衬内心愁绪。​​“新妆懒步红芳径，小重山空画屏”​​无心梳妆，懒于漫步花径，画屏上的《小重山》暗含相思。以“懒步”“空画屏”表现百无聊赖，借物抒情，含蓄传达失落感。“绣帘风暖春醒，烟草粘飞絮，蛛丝落英，无限伤情”​​绣帘轻拂，春风唤醒春色，飞絮粘草、蛛网缠绕落花。以“飞絮”“蛛丝”等衰败意象渲染暮春萧瑟，结句“无限伤情”直抒胸臆，收束全篇。

4. 作品点评

此曲的精妙之处在于，看似未从正面着墨，实则处处围绕离愁别绪展开。倪瓒擅长绘画，其作品在写景上尤具功力。初观其景物描写，仿佛只是纯粹的风景，细细品味后方能体会到景中含情，情感深沉而含蓄，充分展现出倪瓒“诗中有画，画中有诗”的独特风格。

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