朝代：明作者：丘浚浏览量：3
译文
粉浅的红、淡淡的白中间夹杂着深黄色，一簇簇花朵宛如换上新装，散发着阵阵清香。枝头上数不尽的美好花色，可惜啊，它们盛开却不是为了重阳佳节。
逐句剖析
"浅红淡白间深黄"：粉浅的红、淡淡的白中间夹杂着深黄色，
"簇簇新妆阵阵香"：一簇簇花朵宛如换上新装，散发着阵阵清香。
# 簇簇：衣衫鲜明整洁貌。
"无限枝头好颜色"：枝头上数不尽的美好花色，
"可怜开不为重阳"：可惜啊，它们盛开却不是为了重阳佳节。
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简介
《咏菊》是明代政治家、文学家丘濬写的七言绝句，创作于海南四季如春的地理环境中。诗人依托家乡的物候特征，借菊花反季开放这一独特意象，展现出当地的地域特色与人文品格。诗的前两句“浅红淡白间深黄，簇簇新妆阵阵香”描绘出菊花丰富的色彩与浓郁的芬芳，后两句“无限枝头好颜色，可怜开不为重阳”点出它不按重阳时令绽放的特点。作品秉持“眼前景物口头语”的创作理念，语言自然清新，借菊花的特性暗喻海南人民不随波逐流的精神风貌。诗中托物言志的手法和其《咏荔枝》一脉相承，体现了作者追求形神兼备的诗歌美学。
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作者介绍
明代政治家、文学家，“岭南四大儒”之一
丘浚（邱濬）（1418？～1495），明代政治家、文学家。字仲深，号琼台，世称琼台先生，广东琼州府琼山（今属海南）人。景泰进士，成化、弘治时参与修编《英宗实录》《宪宗实录》，官至礼部尚书、文渊阁大学士。卒赠太傅，谥文庄。丘浚与唐代张九龄、宋代余靖、崔与之并称“岭南四大儒”，与海瑞合称“海南双璧”。其在理学领域颇有建树，被明孝宗御赐为“理学名臣”。其诗或雄浑壮丽，或清新晓畅，“出乎天趣自然”，深受时人推崇。其散文直抒己见，不虚饰造作。其著述涉及经济、历史、理学、军事、文学等领域。著有《大学衍义补》《家礼仪节》《朱子学的》等。今人辑有《丘濬集》。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写咏物题材的七言绝句，借海南菊花浅红淡白间深黄、反季节盛放的独特景象，写出了海南四季如春的地域特色，更通过菊花不待重阳便肆意绽放的姿态，暗喻不趋时俗、坚守自我的高洁品格，将对自然风物的赞美与对人格精神的礼赞巧妙融合。
2. 写作手法
托物言志：前两句“浅红淡白间深黄，簇簇新妆阵阵香”描绘菊花色彩斑斓、香气阵阵的形态，尽显其外在之美；后两句“无限枝头好颜色，可怜开不为重阳”则赋予菊花不随重阳时令开放的特质，借菊花不趋附传统的品性，寄托诗人对不媚世俗、坚守自我品格的赞美。
3. 分段赏析
“浅红淡白间深黄”，诗人以近乎白描的手法，精准捕捉花瓣色彩的丰富层次。“浅红”的柔婉、“淡白”的素净与“深黄”的浓烈相互交织、晕染，既勾勒出菊花色泽的斑斓绚丽，又暗含天然混成的和谐之美。三种色彩未加任何修饰词，仅以一个“间”字串联，便将花朵的缤纷姿态铺陈眼前，恰似一幅未经雕琢的水墨画卷，尽显自然天成之趣。“簇簇新妆阵阵香”，“簇簇”叠词生动摹写出菊花成团成簇、竞相绽放的繁茂姿态，仿佛是一群身着华服的少女，以最明艳的妆容迎接世人。“新妆”二字运用拟人手法，赋予菊花鲜活灵动的生命气息，使其绽放之姿更具画面感与感染力。而“阵阵香”则由视觉转向嗅觉，将无形的芬芳化作可感的动态体验，仿佛微风拂过，香气便萦绕身侧，视听结合间，全方位展现出菊花盛放时的蓬勃生机与迷人魅力。“无限枝头好颜色”，“无限”一词极有表现力，一下子让人感受到菊花数量极多，仿佛漫山遍野都是，满眼都是绚烂的景象。“枝头”点明花朵生长的位置，既呼应前文的繁茂之态，又暗含生命向上生长的力量。“好颜色”三字看似平实，却饱含诗人毫不掩饰的赞叹之情，直白质朴的语言反而更显情感真挚，将菊花的明艳动人展现得淋漓尽致。“可怜开不为重阳”，此句为全诗点睛之笔。“可怜”作“可爱”解，打破了传统咏菊诗中借重阳时节寄托哀思或抒怀的固有范式。诗人笔锋一转，点明海南菊花不待重阳便肆意绽放的独特之处。在传统认知里，菊花多与重阳紧密相连，象征着应时而开、顺应节令。然而海南的菊花却不受此限，在四季如春的气候中自由生长、随性绽放。这一“反常”现象，既真实映照出海南地域四季花开的独特风貌，更借菊花“不屑为应时而开”的姿态，暗喻海南人民不趋炎附势、不随波逐流的高洁品格。诗人对菊花的赞叹，实则是对这种坚守自我、超然独立精神的深情礼赞，于自然写景中寄托深厚人文情怀，似无寄托却寄托遥深，尽显咏物诗托物言志的精妙之境。
4. 作品点评
咏物诗贵在形神兼备、情景交融，丘浚《咏菊》正是范例。诗中先绘菊花斑斓色彩与盛放之姿，尽得“形似”；又以“开不为重阳”打破传统，赋予其不媚世俗的高洁品格，实现“神似”。全诗物我合一，在自然写景中寄寓深意，堪称托物言志的精妙之作。
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