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归庄：明末清初书画家、文学家。

归庄（1613～1673），明末清初书画家、文学家。一名祚明，字尔礼，又字玄恭，号恒轩，又自号归藏、归来乎、悬弓、园公、鏖鏊钜山人、逸群公子等，昆山（今属江苏）人。明代散文家归有光曾孙，书画篆刻家归昌世季子，明末诸生，与顾炎武相友善，有“归奇顾怪”之称，顺治二年在昆山起兵抗清，事败亡命，善草书、画竹，文章胎息深厚，诗多奇气。有《玄弓》、《恒轩》、传世者名《归玄恭文钞》、《归玄恭遗著》。

1. 主题及内容介绍

这是一首怀古词。描绘了半壁横江、一舟载雨、怒浪兼天的壮阔江景，联想到六朝兴亡，渲染出江面的险恶与壮阔，增添了历史感；抒发了对往昔的怀念与对今古变迁的感慨，怀古伤今，寄亡国之痛。全词情感深沉丰富，表达了词人对过往、现在的复杂情思，既有对历史的追忆，也有对现实的无奈与慨叹。

2. 写作手法

化用：“凭空怒浪兼天涌”化用杜甫《秋兴》中“江间波浪兼天涌”的诗句，将“波浪”换为“怒浪”，增添了作者主观的感情色彩，使诗句更具力量感，表现出江面波浪汹涌的险恶与壮阔之景；“旧时燕子还飞否”化用刘禹锡《乌衣巷》诗中“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”以及周邦彦《西河・金陵怀古》“想依稀王谢邻里，燕子不知何世，向寻常巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里”和文天祥《金陵驿》“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞”等诗句，借“旧时燕子”这一意象引发对历史兴亡的感慨，以只问不答的方式，留给读者广阔的思考空间，含蓄地表达出词人对朝代更迭、今古变迁的复杂情感和亡国之痛。

3. 分段赏析

上片“半壁横江矗起，一舟载雨孤行”，以对偶句起笔，“半壁”写燕子矶所在江岸的高崖壁立，“一舟”描绘出在雨中独自前行的江舟，一静一动，画面感十足，为词境奠定了开阔又略带孤寂的基调。“凭空怒浪兼天涌”化用杜甫诗句，将“波浪”换为“怒浪”，添加了作者的感情色彩，“凭空”二字，看似无端，实则蕴含作者对南明局势的感慨，幽默中藏着无奈。“不尽六朝声”则将长江涛声与六朝历史相联系，借六朝偏安、受威胁、速亡的特点，暗指南明弘光朝以及永历朝的相似命运，抒发南明灭亡之痛，十二字尽显构思与语言的精妙。下片“隔岸荒云远断，绕矶小树微明”，写到燕子矶却不直接描写其本身，而是通过远近两层环境描写，“隔岸”的“荒云远断”与“绕矶”的“小树微明”，营造出一种朦胧、虚幻的氛围，让燕子矶在微明中若隐若现。“旧时燕子还飞否”一句，巧妙化用刘禹锡等人诗句，以“旧时燕子”引发兴亡之感，只问不答，给读者留下广阔的思考空间，若设想答案，便能让人联想到许多历史兴亡之事。同时，还可联想到《水经注》中石燕的记载，或许作者也梦想着有“雷风”到来，让“燕子”飞动，寓意着改变时局的力量。“今古不胜情”作为歇拍，与上片“不尽六朝声”紧密呼应，上结写古含今，此处写今及古，一千余年兴亡相继，令人感慨万千。全词从大处着眼，虚处着笔，上片从空间写到时间，下片避开燕子矶本身，从其环境和想象中的“燕子”着笔，弃小取大，避实就虚，拓展了词境，使小词蕴含深广内容，耐人寻味。

4. 作品点评

《锦堂春·燕子矶》这首词描写的对象是位于长江边的一个石矶，它看似渺小且实在，是作者舟行途中亲眼所见之物。然而，作者并未局限于对这一具体事物进行刻板描绘，倘若如此，词作必定显得呆滞而缺乏韵味。相反，作者独具匠心，从宏观角度出发，以虚写之法运笔，行文跌宕起伏，构思常常出人意料。通过舍弃细小琐碎的描写，选取宏大的视角，避开对实景的直白刻画，转而从时空维度对词境加以拓展，从而让这首小词蕴含了更为深刻、广阔的内容，读来意味深长，令人回味无穷。