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竹

晚唐诗人

郑谷（851？～910？），唐代诗人。字守愚，袁州宜春（今属江西）人。僖宗时进士，官至都官郎中，人称郑都官。又以《鹧鸪诗》得名，人称郑鹧鸪。郑谷与张乔、周繇等合称“咸通十哲”，还被诗僧齐己称为“一字师”。他的诗作，多投赠唱和、写景咏物之作，然屡遭丧乱，能将个人忧愤与时代哀愁融铸其中，声调悲凉。其诗笔调清新，思致婉转，时有警句。《四库全书总目》谓其诗“往往于风调之中独饶思致”，堪为“晚唐之巨擘”。代表作品有《淮上与友人别》《席上贻歌者》《雪中偶题》《鹧鸪》等。著有《云台编》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首咏物诗（咏竹诗）。全诗虽未着一个“竹”字，却句句围绕竹展开，通过对竹生长环境、姿态等方面的描写，营造出优美的意境，表达了诗人对竹的喜爱与赞美之情。

2. 写作手法

动静结合：诗中多处运用动静结合的手法。如首联“宜烟宜雨又宜风，拂水藏村复间松”，“拂水”描绘了竹子轻拂水面的动态画面，展现出竹子随风摇曳的灵动之姿；而“藏村”“间松”则呈现出竹子掩藏村庄、与松树相间的静态景致，一动一静相互映衬，使画面富有层次感和节奏感，生动地勾勒出竹在自然环境中的美妙姿态。远近结合：颔联“移得萧骚从远寺，洗来疏净见前峰”运用了远近结合的手法。“移得萧骚从远寺”，从远处着眼，点明竹子似是从远方寺庙移栽而来，给人一种悠远的空间感；“洗来疏净见前峰”则聚焦于近处的竹子，雨后竹枝清疏，透过竹子能看见前面的山峰，近景的竹与远景的峰相互配合，拓展了诗歌的空间意境。多感官描写：同样在颔联“移得萧骚从远寺，洗来疏净见前峰”中，“萧骚”一词摹写风吹竹子发出的声音，这是从听觉角度进行描写；“洗来疏净见前峰”中，“疏净”的竹枝和“前峰”的景象则是视觉描写。通过听觉与视觉的结合，多感官呈现竹子的特征，使读者对竹的感受更加立体、丰富。细节描写：颈联“侵阶藓拆春芽迸，绕径莎微夏荫浓”运用细节描写。“侵阶藓拆春芽迸”细致描绘了春天竹笋生长的情景，竹笋顶开台阶旁的苔藓奋力迸出，生动展现出竹子蓬勃的生命力；“绕径莎微夏荫浓”则刻画了夏日竹荫下小径的景象，莎草环绕，竹荫浓密，通过这些细节，让读者切实感受到竹在不同季节的独特韵味。拟人：尾联“无赖杏花多意绪，数枝穿翠好相容”运用拟人手法。“无赖”“意绪”将杏花赋予了人的情思和活泼调皮的个性，仿佛杏花是带着诸多情绪故意穿过翠竹。这种拟人化的描写，不仅增添了诗歌的趣味性，更以杏花的“多意绪”衬托出竹子的包容与随和。

3. 分段赏析

首联“宜烟宜雨又宜风，拂水藏村复间松”，前句总述竹子与烟、雨、风等各种天气都相宜，尽显其风姿绰约，能适应不同气候，不娇不矜。后句描绘竹子的生长环境，它轻拂流水，将村庄掩映其中，又与松树相间而生。一个“藏”字，赋予竹子低调内敛的气质，而与象征正直挺拔的松树相伴，也暗示了竹子高洁的交友品格。此联动静结合，“拂水”是动态之美，“藏村”“间松”是静态之雅，共同勾勒出一幅清幽美妙的画面，生动展现了竹子的独特韵味，也流露出作者对竹子的喜爱之情。颔联“移得萧骚从远寺，洗来疏净见前峰”，写竹子是从远方寺庙移植而来，还带着风吹过发出的“萧骚”声响，点明其来历，赋予它一种独特的“外来客”气质。经过雨水洗礼后，竹子枝叶清疏，透过它能看见前面的山峰。此联远近结合，竹子是近景，山峰是远景；同时视听结合，“萧骚”声是听觉感受，清疏的枝叶与远处的山峰是视觉呈现。多种手法交织运用，细腻地表现出诗人对竹子的关注与喜爱。颈联“侵阶藓拆春芽迸，绕径莎微夏荫浓”，聚焦于竹子在不同季节的生长状态。春天，笋芽从阶前的苔藓中奋力迸出；夏日，莎草环绕的小径被竹子的浓荫覆盖。诗人通过对这些细节的描写，从时间维度展现了竹子蓬勃的生命力，无论春秋，皆生机盎然，让读者感受到竹子旺盛的活力与朝气。尾联“无赖杏花多意绪，数枝穿翠好相容”，运用拟人手法，将杏花赋予了诸多情思，说它“无赖”。几枝杏花穿过翠竹，与竹子相互映衬，红绿相间，构成了一幅色彩艳丽、画面优美的图景。杏花的“无赖”恰恰衬托出竹子的高洁与随和，进一步表达了作者对竹子深深的喜爱之情，给人以美的享受和无尽的遐想。