zǎo

早

guò

过

dà

大

tōng

通

yì

驿

清代诗人

查慎行（1650～1727），清代诗人。原名嗣琏，字夏重；后改名慎行，字悔馀。号他山，又号查田，晚年自号初白老人，海宁（今属浙江）人。少从黄宗羲、钱澄之受学，康熙间以举人召值南书房，赐进士出身，授翰林院编修。查慎行与宋琬、施闰章、王士祯、赵执信和朱彝尊并称“国初六家”。其诗多写行旅之情，善用白描手法，为清初宋诗派名家。著有《敬业堂诗集》《补注东坡编年诗》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首山水诗。诗中描绘了诗人清晨经过大通驿时所见的江上景致。以黎明时分“夙雾才醒后，朝阳未吐间”的朦胧氛围起笔，接着用“翠烟遥辨市，红树忽移湾”展现雾中集市与岸边红树随舟行而变的动态画面，又以“风软一江水，云轻九子山”从触觉和视觉角度描绘风柔水静、云淡山轻之景，最后以“画家浓淡意，斟酌在荆关”将眼前美景比作画家笔下的精妙之作，表达了诗人对自然山水之美的赞叹与陶醉，体现出其对自然美的敏锐捕捉能力。

2. 写作手法

双关：首联“夙雾才醒后”里的“醒”字，具有双关意味。一方面指晨雾渐渐散去，另一方面也暗示着早行的旅人或许也在此时刚刚苏醒，一语双关，增添了诗句的韵味。对仗：首联“夙雾才醒后，朝阳未吐间”，颔联“翠烟遥辨市，红树忽移湾”，颈联“风软一江水，云轻九子山”等，对仗工整，体现了五言律诗在格律上的特点。白描：全诗运用白描手法，如颔联“翠烟遥辨市，红树忽移湾”，以简洁的笔墨，勾勒出青烟袅袅、市镇隐约、红树鲜明的江南秀色画面，不做过多修饰，却生动传神。虚实结合：颈联中，“风软一江水”是对眼前近景江水在微风中波动的实写；“云轻九子山”则是因九子山距大通驿远，诗人凭借想象描绘的远景，为虚写。尾联“画家浓淡意，斟酌在荆关”，由眼前实景联想到五代画家荆浩、关仝笔下的虚景（画作），又以虚景（画家难以完美描绘）衬托实景（大通驿景色之美）。联想：尾联“画家浓淡意，斟酌在荆关”，诗人由眼前所见的大通驿自然美景，联想到擅长山水画的五代后梁画家荆浩、关仝作画时对笔墨浓淡的斟酌，将自然美与艺术美相联系。想象：“朝阳未吐间”，以“吐”字想象朝阳即将喷薄的气势；“红树忽移湾”，赋予树木因朝霞染色而产生“移植”般动态变化的奇妙想象；“云轻九子山”，凭借知识和想象描绘出百里外九子山在云海中若浮若现的空灵画面；尾联“画家浓淡意，斟酌在荆关”，从眼前景联想到荆浩、关仝作画的情景，以虚衬实，展现自然美与艺术美的交融。这些想象手法的运用，使诗歌意境丰富，韵味无穷。

3. 分段赏析

首联“夙雾才醒后，朝阳未吐间”首联点明了诗人早过大通驿的特定时间。“夙雾才醒后”，诗人别出心裁地用“醒”字来描述晨雾的消散，将原本无知无觉的晨雾比拟为有情有意的佳人从沉睡中苏醒，赋予其鲜活的生命力。同时，此字还巧妙地一语双关，暗示早行的旅人或许也在此时刚刚醒来，增添了画面的生活气息与情感温度。“朝阳未吐间”，不用常见的“升”“出”等字，而用“吐”字，生动地传达出朝阳即将喷薄而出的磅礴气势，让读者仿佛能感受到那一瞬间的力量与生机。“夙”“朝”两个时间名词，以及“才”“未”两个副词，精准地扣住诗题中的“早”字，在平易的叙述中展现出诗人对时间精准的把握和细腻的感知。并且，这一联对仗工整，体现出诗人深厚的文字功底和驾驭格律的能力，为全诗奠定了清新自然且富有韵味的基调。颔联“翠烟遥辨市，红树忽移湾”这一联细致描绘了大通驿周围的景色，展现出诗人敏锐的观察力与丰富的想象力。“翠烟遥辨市”，诗人遥望远方，看到袅袅青烟。通常炊烟多为淡蓝色，但在这青山绿水的映衬下，青烟被染成了翠绿色，诗人抓住这一独特的色彩变化，精准地捕捉到了江南清晨特有的朦胧与秀丽。“红树忽移湾”，在朝霞的突然照射下，原本融入绿色山水间的树木瞬间被染成红色，鲜明地凸显出来，仿佛一下子从远处“移植”到了河湾。一个“忽”字，生动地表现出这种色彩变化的突然与奇妙，让树木仿佛有了生命，活灵活现地呈现在读者眼前。此联着重展现了晓雾、朝霞下的色彩之美，翠色的烟与红色的树相互辉映，色彩鲜艳明丽，给人带来新奇而美妙的视觉感受，将江南清晨的独特景致栩栩如生地勾勒出来。颈联“风软一江水，云轻九子山”颈联中，诗人进一步拓展视野，发挥想象，营造出虚实相生的美妙意境。“风软一江水”，诗人运用通感的修辞手法，以触觉上的“软”来表现视觉中江水的波动。清风吹过，江水泛起微微涟漪，如同轻绸软缎般柔和地波动，让读者不仅能看到江水的形态，还能通过“软”字真切地感受到那轻柔的质感。“云轻九子山”，同样运用通感，以重感上的“轻”来描摹对九子山在云海中景象的观感。九子山（现名九华山）距大通驿有百里之遥，诗人未必能真的看到其峰巅轻浮云表的景象，此处更多是凭借丰富的地理知识和想象。九子山在云雾缭绕中，仿佛轻轻浮在银色的海面，显得空灵而缥缈。这两句，上句描写近景实景，展现出江水在微风中的细腻变化；下句描绘远景虚景，营造出九子山在云海中若隐若现的悠远意境，一实一虚，相互映衬，使诗歌的意境更加丰富深远。尾联“画家浓淡意，斟酌在荆关”尾联由眼前的自然美景联想到艺术美，蕴含着深刻的审美内涵。诗人认为，即便是擅长山水画的五代后梁画家荆浩、关仝再世，面对眼前这般山光水色，也得仔细斟酌笔墨的浓淡，才能将其神韵描绘出来。此联暗含两层意思：其一，大通驿附近的景物宛如荆关笔下的山水画卷，诗人由眼前实景联想到虚景中的艺术作品，将自然美与艺术美进行类比，体现出自然景色的如画之美；其二，以荆关这样的绘画大师都难以完美描绘此间山水之妙，来衬托大通驿景色的美妙绝伦，这是以虚景（画家笔下的画）来烘托实景（眼前的自然景色），强调自然美的不可穷尽。前一层意思含蓄委婉，后一层意思相对显露。整体上，尾联以虚衬实，虚实相生，使诗歌在展现自然美景的同时，又增添了艺术的韵味，营造出景中有画、画中有景的深邃意境，让读者在品味诗歌时，仿佛置身于一幅灵动的山水画卷之中，余味无穷。

4. 作品点评

查慎行在描摹山光水色方面，对白描手法运用娴熟。这首五言律诗别具匠心，起笔从时间切入，进而描绘景色，由近景渐次拓展至远景，从实景过渡到虚景，恰似旅人登山，攀登得越高，见到的景致越奇妙。诗中的语言看似平常，实则精妙，诸如“醒”“吐”“辨”“软”“轻”“浓淡”“斟酌”等字词，皆精准贴切，无可替代。张维屏曾对查慎行的诗作有过精妙评价，称其诗极为清新自然、意味深长，既典雅确切，又空灵超脱，如同明镜能如实映照事物外形，仿佛自然造物般浑然天成，其妙处就在于能够精准传达意趣。用此来评价这首诗，同样十分恰当。

# 谓极清真，极隽永，亦典切，亦空灵，如明镜之肖形，如化工之赋物，其妙只是能达。借以评这首诗，也是中肯的。

张维屏