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dié
蝶
liàn
恋
huā
花
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bǎi
百
chǐ
尺
zhū
朱
lóu
楼
lín
临
dà
大
dào
道

朝代：清作者：王国维浏览量：3
bǎi
百
chǐ
尺
zhū
朱
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楼
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临
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大
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道
，
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明
zhāo
朝
yòu
又
shì
是
shāng
伤
liú
流
lǎo
潦
。
。

译文

高大华丽的红色阁楼挨着宽阔的大道，楼外总是传来轻雷似的车声，不论黄昏还是清晨。美好的女子独自凭倚着楼畔的栏杆，无聊得把路上的行人一个个细数。转眼间，车马的尘土扬起到树梢，路上的行人和楼中的女子啊，都在这红尘中不知不觉地老去了。傍晚西风吹过，下起了雨，那个楼上的女子明天又要伤心了，因为路上积水，她等待的那个人又不会来了。

逐句剖析

"百尺朱楼临大道"：高大华丽的红色阁楼挨着宽阔的大道，

# 朱楼：华丽的红色楼房。

"楼外轻雷"：楼外总是传来轻雷似的车声，

# 轻雷：喻车声。司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声像君之车音。”

"不间昏和晓"：不论黄昏还是清晨。

# 不间：不间断的。

"独倚阑干人窈窕"：美好的女子独自凭倚着楼畔的栏杆，

# 窈窕：形容女子的美好。

"闲中数尽行人小"：无聊得把路上的行人一个个细数。

"一霎车尘生树杪"：转眼间，车马的尘土扬起到树梢，

# 树杪：树梢。,一霎：一阵。

"陌上楼头"：路上的行人和楼中的女子啊，

# 楼头：指思妇。,陌上：指游子。

"都向尘中老"：都在这红尘中不知不觉地老去了。

"薄晚西风吹雨到"：傍晚西风吹过，下起了雨，

# 薄晚：临近傍晚。

"明朝又是伤流潦"：那个楼上的女子明天又要伤心了，因为路上积水，她等待的那个人又不会来了。

# 流潦：指雨后路上流水或沟中积水。

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简介

《蝶恋花·百尺朱楼临大道》是清末民初学者王国维创作的一首词。作品以高楼思妇的视角，通过“朱楼临道”的空间对照和“车尘”“西风”的意象运用，展现了世俗与理想的冲突。词中“陌上楼头，都向尘中老”的慨叹，既抒发了对生命易逝的感伤，又寄寓了对人生困境的哲思。全词将闺怨题材与哲理思考自然融合，语言清丽含蓄，体现了王国维词作善于在日常景物中寄托深沉思考的特点。
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作者介绍

近现代著名学者、词人

王国维（1877～1927），近现代学者、词人。初名国桢，字静安，亦字伯隅，初号礼堂，晚号观堂，又号永观，谥忠悫，浙江海宁人。其职业经历丰富，曾任通州、苏州等地师范学堂教习，学部图书局编辑，清华研究院教授等。王国维从事戏曲、小说、词以及西方哲学、美学的研究，主张以地下实物资料参订文献史料，提出“二重证据法”，对甲骨文、古代史、辽金元史、宋元戏曲史等研究贡献巨大。尤工词，他提倡“境界” 说，主张“自然”，所作取径南唐、北宋。著有《人间词话》《曲录》《宋元戏曲考》《静庵文集》《观堂集林》等。

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背景

《蝶恋花·百尺朱楼临大道》是清末民初学者王国维于1904至1907年间创作的一首词。这一时期，王国维为谋生两度北上，先后经历了丧父与丧妻之痛。光绪三十二年（1906年），他在奔波途中又遭遇至亲离世，这些生离死别的痛苦经历深刻影响了他的创作。此词以高楼凭栏的视角，通过“陌上楼头，都向尘中老”的慨叹，既抒发了个人对生死离别的感伤，也折射出其对人生无常的哲学思考。词中“西风吹雨”“明朝流潦”的意象，正是作者在现实苦难中形成的悲凉世界观的艺术呈现。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写人生况味的小令词。通过朱楼独倚、陌上尘老的景象，写出了人在时光流逝中的孤独与无奈。词人借高楼远眺的视角，道出了对生命易老的深沉感喟。

2. 写作手法

象征：词中“车尘”象征世俗的污染与烦恼，“朱楼”象征高洁的精神境界，通过具象物象暗示抽象的人生困境。托物言志：“独倚阑干人窈窕”表面写思妇凭栏远望的闺怨情态，实则通过“百尺朱楼”这一意象，寄托了作者对人间疾苦的深切关注和无奈，以女子闲愁隐喻智者对人间苦难的关怀。烘托：“百尺朱楼临大道”以高耸楼阁与喧嚣道路的对比，烘托出思妇虽身处尘世却超然物外的高洁形象；“楼外轻雷，不间昏和晓”通过昼夜不息的车马声，进一步反衬出人物内心的孤寂与坚守。比喻：“一霎车尘生树杪”以“车尘”比喻世俗污染，将具象的尘土飞扬与抽象的精神玷污相联系，暗示繁华表象下潜藏的精神侵蚀；“陌上楼头，都向尘中老”则通过“尘”的意象延伸，喻指无论高低贵贱，世人终难逃脱世俗的浸染与消磨。

3. 分段赏析

“百尺朱楼临大道，楼外轻雷，不间昏和晓”：开篇以高耸的朱楼俯瞰尘世，形成强烈的空间对比。“百尺”极言其高，暗喻超然的精神境界；“大道”则象征世俗的喧嚣与奔忙。“轻雷”并非自然雷声，而是车马往来的嘈杂，日夜不息，暗示即便身处高处，仍无法完全隔绝尘世的侵扰。“不间昏和晓”以时间的绵延强化这种纠缠，使静与动、清与浊的冲突更加鲜明。“独倚阑干人窈窕，闲中数尽行人小”：“独倚”点出孤寂，“窈窕”勾勒思妇的优雅形象，表面是传统闺怨场景，实则别有深意。“数尽行人小”的俯视视角，既写思妇的百无聊赖，又暗含哲人对世间的冷静观察。“小”字不仅形容行人的渺小，更隐喻人在命运洪流中的微不足道，使画面从个人愁绪拓展至对众生相的审视。“一霎车尘生树杪，陌上楼头，都向尘中老”：“一霎”强调瞬间，车尘飞扬至树梢，象征世俗的污浊无孔不入。“陌上”（路上行人）与“楼头”（思妇）本属不同世界，却在“尘中老”的命运中殊途同归。“老”字不仅是年华逝去，更暗含精神磨损的悲哀，将个体的无奈升华为人类共通的生存困境，冷峻而深刻。“薄晚西风吹雨到，明朝又是伤流潦”：末联以天气骤变收束，笔锋陡转。“西风吹雨”既是实景，又隐喻无常的世事；“明朝”预示未来的狼狈，“流潦”（泥泞积水）象征人在时代浪潮中的无力。“又”字点出循环往复的宿命感，与上片“不间昏和晓”呼应，形成闭环结构。风雨将至的压抑氛围，强化了词中挥之不去的苍凉意味。

4. 作品点评

这首《蝶恋花·百尺朱楼临大道》是王国维词作中颇具特色的一首。词中通过高楼思妇的视角，以“车尘”“西风”等意象，含蓄地表达了人生无常的感慨。全词语言清丽，意境深远，将个人情感与普遍人生体验自然融合，展现了王国维词作善于将哲理思考融入日常景物的特点。其中“陌上楼头，都向尘中老”一句，尤为精警，道出了对生命本质的深刻体悟。

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作品评价

# 樊抗父谓余词如《蝶恋花》“百尺朱楼”等阙，凿空而道，开词家未有之境。余自谓才不若古人，但于力争第一义处，古人亦不如我用意耳。

近现代王国维《人间词话》

# 静安自认为成功之作，龙沐勋收入《近三百年名家词选》，极为人所称赏。

近代萧艾《人间词》

# 《人间词》甲乙两稿有署名山阴樊志厚序，或云是作者自撰，序中说到此词，称其“皆意境两忘。物我一体，高蹈乎八荒之表，而抗心于千秋之间”，可谓誉扬备至。纵然是作者自诩，亦不妨视为自知之明。

不详不详《元明清词三百首鉴赏辞典》

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