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朝代：清作者：查慎行浏览量：3
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译文

我虽未目睹大水淹城，但城墙脚下留下的泥沙痕迹仍然可见。县城外还留下几家傍柳的人家？靠淮河一带一个村落也没有了。淮河堤岸冻裂，很难加固，一旦大水向南泛滥，其势难当，容易奔流而出。百姓们低价买来河里的鱼却因为内心痛苦放下了筷子，在这其中有多少因困苦死去却没有被招回的亡魂呢？

逐句剖析

"不知淫潦啮城根"：我虽未目睹大水淹城，

# 啮：咬。这里是吞没、淹没之意。,淫潦：谓淫雨积水成灾。

"但看泥沙记水痕"：但城墙脚下留下的泥沙痕迹仍然可见。

# 水痕：水淹的痕迹。

"去郭几家犹傍柳"：县城外还留下几家傍柳的人家？

# 去郭：离城。

"边淮一带已无村"：靠淮河一带一个村落也没有了。

# 边淮：靠近淮河。

"长堤冻裂功难就"：淮河堤岸冻裂，很难加固，

# 长堤：高邮旧时有东堤、中堤、西堤，前两堤已埋没。西堤为明洪武时所筑，也称老堤，万历时重修。

"浊浪侵南势易奔"：一旦大水向南泛滥，其势难当，容易奔流而出。

# 侵南：向南侵蚀，奔流。

"贱买河鱼还废箸"：百姓们低价买来河里的鱼却因为内心痛苦放下了筷子，

# 废箸：放下筷子。

"此中多少未招魂"：在这其中有多少因困苦死去却没有被招回的亡魂呢？

# 未招魂：谓全家人都死，无人为死者行丧葬之礼。招魂，古时迷信，认为将死者之衣升屋，北面而呼，即可招回死者之魂。后遂以为死者丧葬之礼。

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简介

《秦邮道中即目》为清代诗人查慎行所作七言律诗。全篇以水患灾情为脉络展开：首联以水患平息起笔，由城墙遗迹追溯昔日洪灾，暗含对民生疾苦的观照；颔联深入揭示灾后惨状，通过”败瓦“”颓垣“等意象具象化灾害场景；颈联转写灾情影响，借”粟米“”鱼虾“价格异常现象，折射社会经济秩序的破坏；尾联聚焦鱼价低廉却无人捕食的细节，在民生凋敝的对比中凸显人文关怀。作品延续查氏关注现实的创作传统，语言简练质朴，叙事客观冷静，以白描手法勾勒灾后图景，通过器物残损、物价反常等细节，构建起具有历史纵深感的现实主义画卷。
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作者介绍

清代诗人

查慎行（1650～1727），清代诗人。原名嗣琏，字夏重；后改名慎行，字悔馀。号他山，又号查田，晚年自号初白老人，海宁（今属浙江）人。少从黄宗羲、钱澄之受学，康熙间以举人召值南书房，赐进士出身，授翰林院编修。查慎行与宋琬、施闰章、王士祯、赵执信和朱彝尊并称“国初六家”。其诗多写行旅之情，善用白描手法，为清初宋诗派名家。著有《敬业堂诗集》《补注东坡编年诗》。

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背景

清军入关后，江南地区士人群体持续开展抗清活动。至查慎行成年时期，清初激烈的反满复明斗争已基本平息，除西南、西北边疆地区外，大规模公开的反清运动已成历史，清朝统治基础日趋稳固，政局进入相对稳定阶段。康熙朝廷采取刚柔并济的治理策略：一方面通过强化治安管理遏制汉族零星反抗，运用文字狱遏制知识界异端思想；另一方面大力倡导复古崇儒，通过文化政策笼络士人群体，尤其注重争取汉族知识分子的支持。这种双重治理手段对当时知识阶层产生了深远影响。 与明末清初具有强烈民族意识的士人群体相比，查慎行等新一代文人在政治取向上呈现显著变化。他们普遍选择积极入世的政治参与路径，将科举入仕视为实现人生价值的主要途径。湖州庄氏史案引发的文字狱虽造成社会震动，但对该群体更深刻的影响在于强化了政治敏感性，促使他们在言行上更加审慎。检视查慎行等人的诗文创作可见，顾炎武式的激烈民族情绪已非主流，其作品更多聚焦现实社会。对这一代诗人的文学成就评估，宜突破传统满汉对立的认知框架，转而关注其诗作对时政的观照深度与批判力度。查慎行诗歌在思想内涵与情感表达层面，较之清初前辈呈现出明显差异，这一特征值得学界重视。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首反映灾荒的现实主义诗。通过描绘淫潦冲啮城根、长堤冻裂、浊浪横侵等触目惊心的灾异景象，揭露了淮河沿岸村庄凋敝、民生凋零的惨状，更以“贱买河鱼还废箸”的细节，暗含对苛政盘剥下百姓易子而食的深切悲悯，展现了诗人对灾民生计的痛切关怀。

2. 写作手法

情景交融：颈联“长堤冻裂”等实景描写与“灾情必然再现”的预判相结合，在客观叙述中注入深沉忧虑，实现景物与情感的自然融合。用典：尾联化用《楚辞·招魂》典故，通过“未招魂”的慨叹，将现实灾情升华为对生命消逝的悲悯，强化了“鱼贱不忍食”的伦理困境。直抒胸臆：末句“多少未招魂”的直白喟叹，突破传统诗歌含蓄传统，将诗人对民生疾苦的深切关怀与道德自省直接呈现。

3. 分段赏析

首联”即目“之眼在”着“字，”但看“与”不知“形成对照。诗人未睹洪水漫城之景，唯见灾后惨状：城根积水已退，唯余滔天巨浸的遗迹。这种以今昔对比的开篇手法，符合沈德潜所谓”起手贵突兀“的创作理念，将沉痛情感熔铸于客观白描中。”即目“二字既点明题旨，又暗合全篇实录视角。颔联如实摹写灾情，平实叙述中暗含悲悯。水势退却后的荒芜场景，通过”但看“二字串联，既延续首联的观察视角，又为后续议论埋下伏笔。诗人以白描手法记录灾痕，字里行间渗透着对民生疾苦的深切观照。颈联转入灾害影响，”长堤冻裂“的现状与”更恐“的忧思构成递进。这种由实及虚的笔法，既延续前文”即目“所见，又自然引申对未来的忧虑。与杜甫《遣怀》中由景入情的抒写方式一脉相承，体现关注现实的创作传统。尾联”贱买河鱼“的细节描写极具张力：市价低贱却难以下箸，折射出灾情深重的现实——渔获虽丰因人烟稀少，看似矛盾实则深刻。结句”未招魂“的悲叹，将自然灾异与人间苦难勾连，既有对生命逝去的痛惜，亦含对民生凋敝的忧思，收束全篇于沉郁顿挫之境。全诗以纪实笔法贯穿，通过”即目“所见展开叙事：从洪水遗迹到灾后荒村，从堤防隐患到市井惨象，最终凝结为”未招魂“的深沉慨叹。诗人将主观情思寄寓于客观记述，在平实叙述中完成对民生疾苦的深切观照，体现清代诗人重写实、重忧患的创作倾向。

4. 作品点评

该作品以淮河流域水患为背景，通过作者行经秦邮道时的实地观察，真实记录了洪涝灾害后满目疮痍的凄凉景象，深刻展现了诗人对黎民百姓生存困境的深切关怀。全篇立意新颖而用语凝练，采用白描叙事手法客观呈现灾情，语言风格质朴无华却具有感染力。

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作品评价

# 借河鱼以形漂没之多，笔下疑有冤魂屯聚。

清沈德潜《清诗别裁集》

# 此诗反映水灾造成的悲惨景象，极真切感人。“长堤冻裂”而不预先修缮，大水渍堤，人为鱼鳖。“此中多少未招魂”，皆冤魂也，言外之意可想。

现代霍松林《历代好诗诠评》

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