"红冰一片凝双魂":一片凝结的血泪般的红冰,封存着两缕魂魄,
"江婓夜吊秋烟痕":江婓在秋夜的烟雾痕迹旁凭吊哀伤。
"修顽雪挼弱无骨":她固执揉搓冰雪,身躯柔弱似无骨,
"对泣余膏咽孤月":对着孤月抽泣,残留的脂膏哽咽在喉间。
"娇怜负转如流弹":那娇柔惹人怜惜的女子,身姿灵动旋转如同飞弹,
"觅影不见空折盘":寻觅身影不见,徒然折断玉盘。
"蚌珠拾得无处著":捡到了蚌中产出的珍珠,却不知道把它放在哪里才好,
"歌怨莫邪声更寒":她那哀怨的歌声,比莫邪宝剑的寒光还要让人感到寒冷。
"江中碧化古时魅":江水泛绿,幻化出古时鬼魅,
"裁佩偏宜素腰腻":裁制出的佩饰特别适合那素净腰肢的柔滑细腻。
"唾壶已碎失胭脂":唾壶碎裂,胭脂随泪尽失,
"浓入吴波波亦醉":浓愁浸透吴地江水,连波浪也沉醉。
"故宫云老东西迷":旧日宫阙云霞苍老,方向已然迷失,
"十二栏干锁玉肌":十二栏杆困住她如玉般的身躯。
"吴蚕作茧不裹肉":吴地的蚕作茧却不把自己的身体裹在里面,
"飞出双蛾向江哭":双蛾(女子)飞出,向江边恸哭。
"乌啼纱绿机声绝":乌鸦啼叫,绿纱昏暗,织机声断绝,
"余织青红两雌蜺":最终织出了青红两色的雌性彩虹。
"青锋只欲饫蝤蛴":锋利的宝剑只想饱餐那像天牛幼虫般白嫩的脖颈,
"臂上守宫蔫未灭":臂上守宫砂褪色,却未完全消失。
清代重臣、书法家、诗人
刘墉(1719?~1804?),清代重臣、书法家、诗人。字崇如,号石庵,人称“刘罗锅”,山东诸城人。乾隆十六年进士,历任翰林院庶吉士、太原府知府、江宁府知府、内阁学士、体仁阁大学士等职,以奉公守法、清正廉洁闻名于世。卒谥文清。刘墉擅长书法,尤长楷书、行书,是乾隆时期的四大书法家之一。其书法有“浓墨宰相,淡墨探花”之誉。其一生书法风格曾数度变化,年轻时珠圆玉润,中年笔力雄健,晚年则趋于平淡。其诗体裁多样,内容广泛,语言朴实清新,颇有可读性。著有《石庵诗集》。
1. 分段赏析
“红冰一片凝双魂,江婓夜吊秋烟痕”,开篇营造出一种凄美、玄幻的氛围,“红冰”“凝双魂”给人以神秘而又哀伤的感觉,江婓夜吊则增添了几分阴森的气息。“修顽雪挼弱无骨,对泣余膏咽孤月”,以雪的柔弱无骨来形容某种形象,又通过“对泣”“咽孤月”将悲伤的情绪渲染得淋漓尽致。“娇怜负转如流弹,觅影不见空折盘”,用比喻的手法,将所描写的对象比作流弹,生动地写出其灵动和难以捉摸。“蚌珠拾得无处著,歌怨莫邪声更寒”,运用蚌珠和莫邪的典故,进一步强化了哀怨、寒冷的氛围。“江中碧化古时魅,裁佩偏宜素腰腻”,想象奇特,将江中某物想象成古时的魅,且说其适合佩戴在素腰上,充满了奇幻色彩。“唾壶已碎失胭脂,浓入吴波波亦醉”,通过“唾壶已碎”“失胭脂”等意象,写出了一种美好消逝的哀伤,而“波亦醉”则运用了拟人的手法,让江水也染上了沉醉的情绪。“故宫云老东西迷,十二栏干锁玉肌”,描绘出故宫的沧桑和神秘,“云老”“十二栏干”营造出一种幽深、孤寂的氛围,“锁玉肌”则给人以美人被囚禁的联想。“吴蚕作茧不裹肉,飞出双蛾向江哭”,以吴蚕作茧却不裹肉,双蛾向江哭的奇特想象,表达出一种痛苦和无奈。“乌啼纱绿机声绝,余织青红两雌蜺”,通过乌啼、机声绝等景象,营造出一种凄凉的氛围,“余织青红两雌蜺”则又带有一种奇幻的色彩。“青锋祇欲饫蝤蛴,臂上守宫蔫未灭”,运用青锋、蝤蛴、守宫等意象,进一步渲染出一种冷艳、凄美的氛围,同时也暗示了某种故事或情感的存在。整首诗通过丰富的意象、奇幻的想象和独特的写作手法,传达出一种哀伤、凄美、奇幻的情感和意境。
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