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卷

ěr

耳

1. 主题及内容介绍

这是一首杂言古诗，也是一篇抒写怀人情感的诗作，描写了女子采卷耳时思念远行丈夫，想象其途中马疲人倦、借酒消愁的艰辛，抒发了女子对远行丈夫深切的思念与牵挂，传递缠绵悱恻、真挚深沉的相思之情。

2. 写作手法

虚实结合：首章“采采卷耳”是实写，描写妻子采草劳作间思念远征丈夫，凸显出妻子牵挂之深；后三章转为虚写，写妻子想象丈夫“陟彼崔嵬”“陟彼高冈”的艰难跋涉，“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”的借酒消愁，甚至“维以不永伤”的凄苦慨叹，皆为妇人念夫心切的反映。对比：女子“采采卷耳”的劳作画面，与丈夫“陟彼崔嵬”“陟彼高冈”远山跋涉的画面形成对比，前者困于方寸之地，后者漂泊于险途，这种对比强化了思念之痛。诗中女子“寘彼周行”的停辍叹息，与丈夫“仆痛马瘏”的疲惫不堪，同样形成对比，前者心焦难抑，后者形劳神伤，写出乱世离人的悲苦。复沓：首章“采采卷耳”的叠词，以劳作动作的反复表明思念的绵长，“不盈顷筐”的徒劳更显心不在焉；后三章均以“陟彼”领起，“崔嵬”“高冈”“砠石”这几个词语的变换，既摹写丈夫征途由险峻到极难的递进，又以句式复沓形成咏叹节奏。“我姑酌彼”两句在第二、三章重复，酒杯从“金罍”换为“兕觥”，不变的是借酒消愁的无奈，同时也点明了丈夫的执着。复沓手法的使用不仅让音律回环往复，更通过同中有变的词句，将妇人的思念与担忧，随重章叠句层层推进，如泣如诉。起兴：《卷耳》以“采采卷耳，不盈顷筐”起兴，妙在触物生情。“卷耳”本为常见野菜，采之易满的“顷筐”却“不盈”，这一细节，暗示女子因思念丈夫而心不在焉的状态。该诗以日常劳作场景起兴，既点明人物身份与环境，又以“采而不得”的矛盾，引出怀人之情。正衬：后三章“陟彼崔嵬，我马虺隤”“陟彼高冈，我马玄黄”“陟彼砠矣，我马瘏矣”，以征途之艰衬托托归乡之切。山路崎岖、马匹疲病，既写实旅途困顿，更暗含男子对家园的渴盼；而“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”的借酒消愁，则以故作洒脱衬托内心焦灼。男女双方的视角交替中，劳作的虚应与征途的艰难互为映衬，使双方的思念之情更显绵长。

3. 分段赏析

第一章“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，寘彼周行。”开篇以女子采卷耳的日常劳作起笔。“卷耳”是一种可食用的野菜，“顷筐”是浅而易满的竹筐，但女子采了许久仍“不盈顷筐”，表明并非卷耳难采，而是心不在焉。“嗟我怀人，寘彼周行”写女子因思念远方之人，她索性将空筐放在大路上，思绪早已脱离劳作。这一细节极富生活气息，却暗藏深情：连最基本的劳作都无法专注，可见思念已占据全部心神。第二章“陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。”从该章起，视角由思妇转向“所怀之人”（或思妇想象中对方的处境），形成“虚实交织”的独特结构。“陟彼崔嵬”写男子登高远望（古人登高常为望乡或寻人），但山路崎岖，马儿已“虺隤”（疲惫生病）。身体的劳顿与内心的思念相互叠加，更显旅途艰辛。“我姑酌彼金罍，维以不永怀”是关键：男子斟满酒器（金罍，贵族用的酒器），试图借酒排遣思念，却坦言“维以不永怀”——只能暂时忘却，无法真正释怀。一个“姑”字（姑且），道尽无奈：明知借酒无用，却仍要一试，思念之深可见一斑。第三章“陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。”中“高冈”比“崔嵬”更高更险，马儿的状态从“虺隤”（生病）转为“玄黄”（毛色枯槁，极度疲惫），暗示旅途更久、思念更深。诗中酒器从“金罍”变为“兕觥”（犀牛角制的大酒杯，更显粗犷），饮酒的动作从“酌”变为隐含的“豪饮”，却仍然“永伤”。“伤”比“怀”更进一层：思念已从牵挂变为痛苦，连醉酒都难以掩盖。第四章“陟彼砠矣，我马瘏矣。我仆痡矣，云何吁矣。”中“砠”是多石的险峻山路，比“高冈”更难行；马儿“瘏矣”（病到极致），仆人“痡矣”（疲惫到病倒）——从马到仆，全员崩溃，旅途已无以为继。前三章尚有“酌酒”的慰藉之举，此章却只剩“云何吁矣”的长叹：“该怎么办啊！”没有对策，没有慰藉，只有纯粹的绝望与无助。这声叹息将积压三章的思念、疲惫、痛苦一次性倾泻而出，余味无穷。

# 《卷耳》不知人。

先秦孔子《孔子诗论》

# 倾筐易满也，卷耳易得也。然而不可以贰周行。

先秦荀子《荀子·解蔽》

# 后妃以君子不在而思念之，故赋此诗。托言方采卷耳，未满顷筐，而心适念其君子，故不能复采，而置之大道之旁也。

宋朱熹《诗集传》

# 四“矣”字急调促节。

清牛运震《诗志》

# 故愚谓此诗当是妇人念夫行役而悯其劳苦之作。圣人编之《葛覃》之后，一以见女工之勤，一以见妇情之笃。（一章眉批）因采卷耳而动怀人念，故未盈筐而“置彼周行”，已有一往情深之概。（二三四章眉批）下三章皆从对面着笔，历想其劳苦之状，强自宽而不能宽。未乃极意摹写，有急管繁弦之意。后世杜甫“今夜鄜州月”一首脱胎于此。

清方玉润《诗经原始》