chén

晨

fēng

风

xíng

行

1. 主题及内容介绍

这是一首乐府诗，也是一首送别诗。描写了河边送别场景，表现了思妇在生离时刻的不舍与别后的孤独。

2. 写作手法

细节描写：“理楫令舟人”“停舻息旅薄河津”，以女子吩咐船夫停船的动作，藏着想多留片刻的急切；“临路挥袂泪沾巾”的“挥袂”“泪沾巾”，将告别时的不舍具象化，一个动作、一滴泪，写尽生离之痛。“循带易缓愁难却”更以衣带渐松的细节，暗喻因相思消瘦，不着“瘦”字而瘦态自现。这些细节如特写镜头，让送别与思恋的情态真实可触，于细微处见深情。衬托：以动衬静，以“飙流劲润逝若飞”的迅疾船速，衬托女子想留而不得的无奈；用“山高帆急”的壮阔背景，反衬“中心茕茕将依谁”的孤独，景愈阔大，情愈孤凄。“风弥叶落永难索”以落叶飘零衬托女子的无依无靠，落叶难寻正如情人难见，物与人相衬，愁绪更浓。末句“心之忧矣颇销铄”，以衣带渐缓、身形憔悴，衬托内心愁苦之深重，从外在形貌衬内在情感，悲戚更显刻骨。感官描写：“飙流劲润逝若飞”写视觉所见，船行如飞、帆影迅逝，刻画出女子目送时的焦灼；“山高帆急绝音徽”涉听觉，船远而声息断绝，从“有音”到“绝音”的变化，显音讯难通的失落。“风弥叶落永难索”兼视觉与触觉，秋风萧瑟、落叶飘远，既见秋景凄凉，又感寒意浸心。感官交织中，离别后的孤寂与怅惘更显真切，让读者如临其境。想象：“飙流劲润逝若飞”由眼前船行之快，想象其疾逝如飞的姿态，强化离别之速；“山高帆急绝音徽”则由帆影渐失，想象前路山高水远、音讯断绝的境况，加重担忧。“神往形返情错漠”最见想象，写心神随船远去，唯留躯壳返家，将无形相思化为“神往”的具象，跨越地点限制，让思恋的情绪更动人，虚写中藏着无尽牵挂。

3. 分段赏析

前四句“理楫令舟人。停舻息旅薄河津。念君劬劳冒风尘。临路挥袂泪沾巾。”描绘女子急忙赶到河边为情人送行的情景。她让船夫暂时停船，想再多和情人说几句话，足见二人感情深厚，她对情人的体贴关怀细致入微，字里行间也透着女子的脆弱与不舍，显得格外真切。“理楫”是说船夫已准备好船桨要开船，“停舻息旅”则是请船夫暂缓行程，再停留片刻。这里的“舻”泛指船，“薄”是停泊的意思，“河津”就是河岸。“念君劬劳冒风尘”是她对情人的叮嘱，牵挂着他一路上要顶着风尘奔波，一定要多加保重。一个“念”字用得自然贴切，把女子心里的担忧与牵挂全流露出来了。“临路挥袂泪沾巾”写船已慢慢开动，她和情人挥袖告别，泪水忍不住打湿了头巾。古人常把离别看得如同生死相隔，是人生一大不幸，所谓“生离死别”，此刻的伤感可想而知。这四句衔接紧密，没有一句多余，节奏明快，处处透着女子想多留情人片刻的急切，可终究“送君千里，终须一别”，船动挥手的瞬间，悲伤再也藏不住。“飙流劲润逝若飞。山高帆急绝音徽。留子句句独言归。中心茕茕将依谁。”写船行速度加快，渐渐远去，女子心里顿时涌上孤独感。她站在岸边，来回徘徊，抬头远望，直到看不见船帆、听不到船上的声响，才独自孤零零地回家，孤独加上寂寥，心情越发沉重。“飙”是暴风，“劲润”应是“劲阔”的笔误，这句说船行如飞，转眼间帆影就消失了。“山高帆急绝音徽”是说情人远行的地方山高路远，从此连音讯都难通了。“徽”原本指琴弦，这里不一定是说真的有音乐，总之是船走远了，什么声音都听不到了。这两句写的都是女子的感受：她望着船，多希望船能走慢些，只要能看见船，知道情人在上面，心里也能安稳些。可船行太快，仿佛一眨眼的工夫，她就跌入了孤独无依的境地。“留子句句独言归”里的“留子”该是指留下的女子，“句句”疑似“踽踽”，写她独自回家时的凄凉，满心都是说不尽的伤感。“风弥叶落永难索。神往形返情错漠。循带易缓愁难却。心之忧矣颇销铄”以秋风萧瑟、落叶飘零来比拟自己，写女子离别后独自沉浸在愁苦中。“神往形返情错漠”四个字，把相思之苦写透了，心早已跟着船去了远方，回到家的不过是一副躯壳，可见她因思念已憔悴不堪。于是有了“循带易缓愁难却”，衣带越来越松，是说人日渐消瘦，这虽是自我感觉的夸张，却透着无尽的愁苦。再用“心之忧矣颇销铄”来补足，“销铄”本指身体因久病而枯瘦，这里说她因忧愁变得憔悴不堪。到这里，一个弱不禁风、被相思折磨得日渐消瘦的女子形象，就清晰又生动地呈现在眼前了。

4. 作品点评

这首诗的动人之处在于情感真挚恳切，尤其突出的是对人物心理的描写。它通过细致刻画女子在送别时和离别后的心理状态，展现了她对情人的深厚情意，以及分别后孤独无依的处境。其中蕴含的深切眷恋和难以排解的忧愁，让整首诗都笼罩在浓浓的伤感之中。从艺术手法来看，作者深得古乐府的精髓。开篇就直入主题，第一句便点明是在水边送别，感情表达直接热烈，毫无扭捏之态。“飙流劲润逝若飞”一句笔锋突转，将分别的过程高度浓缩，借助感觉和想象，时空快速转换，从送别场景一下子过渡到离别之后。“风弥叶落永难索”之后写女子返回，情感又几经曲折，着重凸显了她的孤寂与愁苦。全诗共十二句，每四句为一段，始终围绕女子的心态展开描写。段落之间过渡自然，几乎看不出痕迹，整体浑然一体又富有变化，看似一气呵成却层次分明。作者仿写古题乐府，确实是领会了其中的精髓，绝非那种只注重细节却偏离主旨的平庸之作。清代人贺贻孙在《诗筏》中说：“乐府古诗的妙处，常常在于转折毫无头绪，意象变幻奇妙，时断时续，不按常理排列。就像群山相连，烟云隔断水流；水流相接，又在缥缈中相连。如果没有烟云缥缈的景象，也就显不出山水相连的妙处了。”仔细品味这首诗，正有这样的妙处。