朝代：汉作者：汉乐府浏览量：1
译文
江南水上可以采莲，莲叶多么茂盛。鱼儿在莲叶间嬉戏。鱼在莲叶的东边游戏，鱼在莲叶的西边游戏，鱼在莲叶的南边游戏，鱼在莲叶的北边游戏。
逐句剖析
"江南可采莲"：江南水上可以采莲，
# 莲：草本植物，又叫荷，生长在浅水中。叶叫荷叶、莲叶，大而圆，花主要为粉红、白色两种。种子叫莲子，包在倒圆锥形的花托内，合称莲蓬。地下茎叫藕。种子和地下茎都可以吃。,可：课文中有适宜、正好的意思。
"莲叶何田田"：莲叶多么茂盛。
# 田田：形容荷叶挺立水面、饱满劲秀的样子。,何：表示感叹，惊讶，在本课中可以理解为“多么”。
"鱼戏莲叶间"：鱼儿在莲叶间嬉戏。
# 鱼戏莲叶间：鱼戏”四句：形容鱼在荷叶下面往来游动，生动描绘了鱼儿在水中自由自在的情景。戏：玩耍。
"鱼戏莲叶东"：鱼在莲叶的东边游戏，
"鱼戏莲叶西"：鱼在莲叶的西边游戏，
"鱼戏莲叶南"：鱼在莲叶的南边游戏，
"鱼戏莲叶北"：鱼在莲叶的北边游戏。
# 鱼戏莲叶北：《宋书》乐志。《乐府诗集》二十六。《文选》补遗三十四。《诗纪》六。又《类聚》八十二作古诗。引莲、田、间、西四韵。《白帖》三十作古诗。引鱼戏莲下一句。《御览》九百九十九作古诗。引莲、田二韵。
展开阅读全文 ∨
简介
《江南》是汉乐府诗中的一首相和歌，是一首歌唱江南劳动人民采莲时愉快情景的民歌。诗歌前三句点明采莲地点和季节，通过对莲叶和鱼儿的描述，表现出人们采莲时的欢快心情，勾勒出一幅生动的江南景致；后四句以东、西、南、北四个方位并列，描绘了鱼儿嬉戏的情景。全诗语言清新活泼，诗歌通过运用比拟、移情和复沓等手法，赞美了江南水乡的美丽风光，表达了对自然美景和劳动生活的热爱。从文化学视角观之，我们还可发现此为一首情歌，其中暗含着青年男女相戏相恋、追逐情愫的意趣。于莲叶间穿梭游弋的鱼儿，恰似北方青纱帐里的曼丽少女。
展开阅读全文 ∨
背景
《江南》是汉代的一首采莲歌。关于这首诗诗的创作背景，学界有不同的说法。有人说这是一首情歌，“鱼戏莲叶”有暗喻男女欢爱的意思；也有人说是描绘江南地区采莲风光的民间诗歌。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗通过吟咏江南劳动人民采莲时的愉快情景，赞美了江南水乡的美丽风光，表达了作者对自然的喜爱之情，也有人说是一首情歌，隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱情的意思。
2. 写作手法
复沓：后四句“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”采用相同句式重复，仅替换方位词。增强节奏感和音乐性，模仿鱼儿游动的反复姿态，强化了动态画面感，同时暗示莲叶的广阔无边。拟人：“鱼戏莲叶间”中的“戏”字，运用了拟人手法，将鱼群游动的自然现象转化为“人类游戏”的生动场景，既增强了画面的鲜活感，又含蓄传递了采莲时的愉悦氛围。移情：“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”四句，“戏”字通常用于人，比如游戏、嬉戏，是人的行为。诗人用来描述鱼，就是把人的情感和动作投射到鱼身上。鱼本来是无情感的动物，但通过“戏”这个动词，赋予了它们像人一样的快乐、活泼的情感，仿佛鱼在莲叶间开心地玩耍，诗人将自己的愉悦之情转移到鱼身上，让鱼成为情感的载体，从而更生动地表达出江南水乡的生机和人们的欢乐。
3. 分段赏析
这首采莲曲通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之情充分流露了出来。诗的前三句是主体，后四句实则敷演第三句“鱼戏莲叶间”，起到渲染、烘托的作用。主体部分的三句，描绘江南采莲风光，实则着重于表现采莲人的快乐。开头“江南可采莲，莲叶何田田”，首先将读者引入一个碧叶鲜丽、小舟穿行的画面。“可”这里有适宜正好的意思。“江南可采莲”是说江南遍地都生长着莲，真是采莲的好地方。“田田”是形容莲叶圆润鲜碧的样子，一说是形容莲叶饱满劲秀、挺立水面。“何田田”就是“何其田田”，是表达极度赞美的语气。虽然没有写人，人已在其中。如此良辰美景，旖旎风光，采莲人自然不免嬉闹追逐。何况，采莲的活儿，习惯上总由年轻女子承担，她们素日拘束，如今似鸟出笼，更兼结伴成群，而欣喜活泼，自是如水荡漾。然而诗在此稍作停顿，却不再续写，转笔落到“鱼戏莲叶间”。写鱼在莲叶间游动，恰似在游戏一般。“戏”字写鱼在水中的迅捷欢乐神态，非常形象。这里既在写鱼，也有以鱼喻人之意。本来开头两句之后，该有人的“戏”，作者却将它转化为鱼的“戏”。此为移情的表现。但虽是写鱼，“戏”的情绪却是从上二句流贯而来的。采莲人划着小船在莲叶间穿行，互相追逐嬉戏，宛如鱼儿在水中游动，其划船动作之娴熟，船行之轻快，采莲人身姿之轻盈，心情之欢快，自然浮现在我们眼前。至此，诗意本已完足。后四句只是将“鱼戏莲叶间”依序铺展为鱼戏莲叶之东、西、南、北。然而缺此四句，全诗即索然无味。因为诗的功效，主要在于给读者以美的感动。而“鱼戏莲叶间”一句，叙述的意味重于描写，又是孤零零一句，实在无法营造足以感动读者的浓郁气氛，有待于后四句的铺排渲染。这四句诗稚拙而又神奇。第一，它依序东、西、南、北铺陈，却让读者好像眼见到一群鱼儿倏忽往来、轻灵活泼的样子。第二，这种简单的重复，形成了明快的节奏感。因此诗的形象、情绪，不仅通过语言的意义作用呈现出来，而且在语言的节奏中流泻出来。第三，一个简单而完整的旋律，经过歌唱、诵咏，会在人的感觉中形成自我重复，长久地萦回不息。所以，有了这四句，鱼群，也是采莲人的活泼轻快，才表现得淋漓尽致。
4. 作品点评
此诗归于乐府《相和歌辞》，“相和歌”原指两人对唱或一唱众和的形式，因此“鱼戏莲叶东”四句，或为和声部分。由此推测，诗的前两句可能是男歌者领唱；第三句转为众男女合唱；后四句则可能是男女分组应和。这般结构下，采莲场景更显鲜活生动，亦更能体会此歌表现手法之精妙。诗中“东”“西”“南”“北”四向并置，若处理不当易显板滞，而此歌这般铺陈，反使文势跌宕，生机盎然，更凸显了歌曲回环咏叹、余韵悠长的妙趣。从表现手法来看，当诗人将采莲人的欢悦提炼为“鱼乐”之境时，这份快乐便跳出了具体的人事背景，化作一种纯粹空灵的情绪，最终抵达物我两忘的境地。作品虽未正面刻画具体人物，但透过字句间的留白与场景描绘，仍能触发读者的想象，窥见歌者的心境。这种含蓄蕴藉的表现手法，更显余韵悠长。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 《江南曲》古词云：“江南可采莲，莲叶何田田。”又云：“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”盖美其芳晨丽景，嬉游得时。若梁简文“桂楫晚应旋”，唯歌游戏也。又有《采菱曲》等，疑皆出于此。
唐吴兢《乐府古题要解》卷上
# 钟云：章法奇。
明钟惺、谭元春《古诗归》卷五
# 汉诗韵最奇，《焦仲卿妻》诗多至二十余韵，有隔句用韵；至《江南可采莲》、《上陵》、《蜀国刺》乃无韵，不可不知。
清费锡璜、沈用济《汉诗总说》
# 奇格。
清沈德潜《古诗源》
# 此采莲曲也。前三，叙事。不说花，偏说叶，叶尚可爱，花不待言矣。鱼戏叶间，更有以鱼比己意，诗旨已尽。后四，忽接上“间”字，平排衍出东、西、南、北四句，转见古趣。
清张玉穀《古诗赏析》卷五
# 笺曰：刺游荡无节，宛邱、东门之旨也。言之不足，故长言之，长言之不足，故永叹之。孔子曰：“书之重，词之复，呜呼，不可不察。其中必有美者焉。”是之谓也。
清陈沆《诗比兴笺》卷一
展开阅读全文 ∨