chūn

春

yǔ

雨

rú

如

gāo

膏

唐代诗人

喻凫（？～？），唐代诗人。籍贯毗陵（今江苏常州）。开成进士，授校书郎，官至乌程令（一作尉）。平生交游颇广，尤与方干友善。其为诗苦吟，多作五律，诗歌以酬赠送别、客游抒怀为多。明胡震亨《唐音癸签》赞喻凫“五言闲远朗秀，选句功深”。《赠李商隐》《和段学士南亭春日对雨》《浴马》《怀乡》等均有名。今传《喻凫诗集》。

1. 分段赏析

“幂幂敛轻尘，濛濛湿野春。”两句是对春雨整体形态的宏观描写。“幂幂”“濛濛”两个叠词连用，形象写出春雨如薄雾般细密、连绵的特点，仿佛一张轻柔的网笼罩天地。“敛轻尘”点明春雨的作用，将空中飞扬的尘土收敛，让世界变得洁净；湿”字凸显春雨对田野的滋润，一个“春”字更点染出万物在雨中焕发生机的景象。叠词的运用不仅增强了诗句的韵律感，还让读者仿佛能亲眼看见春雨朦胧、万物浸润的画面。“细光添柳重，幽点溅花匀。”聚焦春雨中的植物细节。“细光”指雨丝在阳光下闪烁的微光，“添柳重”是说细雨落在柳枝上，让原本柔软的枝条因沾了水珠而显得沉甸甸的，一个“添”字赋予春雨动态感，仿佛雨在主动为柳枝“增重”，写出了雨的绵密。“幽点”指细密的雨点，“溅花匀”则描绘雨点轻盈地溅落在花瓣上，分布均匀而柔和，“溅”字既写出雨珠的灵动，又与“匀”字呼应，展现春雨对花朵的呵护，虽有“溅”意，却无摧残之感，反显温柔。这两句通过“柳”与“花”的变化，细腻展现春雨“润物细无声”的特点。“惨淡游丝景，阴沉落絮辰。”两句转而营造春雨中的朦胧氛围。“惨淡”并非贬义，而是形容春雨笼罩下，空气中似有若无的游丝若隐若现，显得景象朦胧；“阴沉”则描绘柳絮在雨中飘落时，因湿重而缓缓下沉的状态，天色也因雨而显得阴沉。诗人以“游丝”“落絮”这两种轻盈之物在雨中的“惨淡”“阴沉”，侧面烘托春雨的湿润程度，连细微的蛛丝和柳絮都被雨丝浸润，难以飞扬，从而让读者感受到雨意的浓厚与环境的静谧。“回低飞蝶翅，寒滴语禽身。”聚焦动物在春雨中的状态。“回低飞蝶翅”写蝴蝶因翅膀被雨打湿，无法高飞，只能低低地盘旋回飞，“回低”二字生动刻画了蝴蝶在雨中的窘迫与无奈；“寒滴语禽身”则写雨点带着寒意滴落在鸣叫的禽鸟身上，“寒”字既点明雨的温度，也让读者感受到禽鸟因湿冷而缩身的情态，“语”字又以鸟的啼叫反衬雨天的寂静。这两句通过“蝶”与“禽”的动作和感受，从侧面写出春雨的寒意与湿润，让画面更具生活气息。“洒岳摧余雪，吹江叠远𬞟。”两句将视野拓展到更广阔的自然景象。“洒岳”指春雨洒落在山峦上，“摧余雪”则说春雨的暖意融化了山间残留的积雪，“摧”字有力，展现春雨对寒冬的“摧枯拉朽”之力，暗示春天的到来；“吹江”写春风裹挟着细雨吹拂江面，“叠远𬞟”是说远处的𬞟草在风雨中随波起伏，仿佛层层叠叠。这两句中，“洒”“摧”“吹”“叠”等动词连用，既写出春雨的力量，又描绘出天地间万物在雨中的动态美，让画面从静谧的田野转向壮阔的山水，层次更加丰富。“东城与西陌，晴后趣何新。”两句以雨后的景象作结，形成对比与升华。“东城与西陌”泛指城乡的道路，“晴后趣何新”写春雨过后，天晴之时，无论是城东还是城西的道路，都呈现出焕然一新的趣味。“何新”二字用感叹的语气，突出雨后空气清新、万物洁净的景象给人带来的惊喜，仿佛春雨不仅洗净了自然，也涤荡了人心。这两句从前面的雨中景象转向雨后的明快，让全诗在朦胧湿润的基调后，以明朗的情调收尾，暗含对春雨带来新生的赞美之情。