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文章解析

nán
南
bēi
陂
yuǎn
远
wàng
望

朝代：唐作者：储嗣宗浏览量：1
xián
闲
mén
门
héng
横
gǔ
古
táng
塘
，
，
hóng
红
shù
树
yǐ
已
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惊
shuāng
霜
。
。
dú
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wàng
望
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草
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，
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人
gēng
耕
xī
夕
yáng
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。
。
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孤
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舍
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鹭
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渔
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梁
。
。
wéi
唯
yǒu
有
tián
田
jiā
家
shì
事
，
，
yī
依
yī
依
sì
似
gù
故
xiāng
乡
。
。

译文

闲置的门旁横卧着古老的池塘，红叶的树木已被寒霜惊动。独自站立远望秋天的草地，农夫在夕阳下耕作田地。孤烟从狭小的农舍袅袅升起，白鹭翩然飞落在渔梁堤坝。唯有农家耕作的场景，这般亲切，恍若回到了故乡。

逐句剖析

"闲门横古塘"：闲置的门旁横卧着古老的池塘，

"红树已惊霜"：红叶的树木已被寒霜惊动。

"独立望秋草"：独自站立远望秋天的草地，

"野人耕夕阳"：农夫在夕阳下耕作田地。

"孤烟起蜗舍"：孤烟从狭小的农舍袅袅升起，

"飞鹭下渔梁"：白鹭翩然飞落在渔梁堤坝。

"唯有田家事"：唯有农家耕作的场景，

# 唯：一作惟。

"依依似故乡"：这般亲切，恍若回到了故乡。

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简介

《南陂远望》是唐代诗人储嗣宗创作的田园诗作。此诗前两联以白描手法勾勒秋日乡野图景：首联写闲静门庭与覆霜红树相映，点出深秋时令；颔联刻画诗人独立远眺秋草之态，与野老暮归耕作之景形成动静对照。后两联聚焦田园细节：颈联以孤烟袅袅的村舍与飞鹭翩落的渔梁构成空间纵深，尾联直抒对田家生活的眷恋，隐现对故乡的追慕。全诗以疏淡笔触铺展秋野、农事、村居等意象，通过红树惊霜的明艳与孤鹭渔梁的萧疏形成色彩张力，又在“望”的视角中完成由景入情的升华。其艺术特色在于以简淡语言构建多维田园空间，将农耕场景与自然风物交织，于静穆意境中透露出对淳朴生活的向往。
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作者介绍

唐代诗人

储嗣宗（795？～？），唐代诗人。润州延陵（今江苏常州市金坛区）人。储光羲曾孙，大中十三年登进士第，曾任校书郎。储嗣宗与顾非熊、顾陶等人友善，推崇王维的诗，所作亦多写山水景致。辛文房称之“苦思梦索，所谓逐句留心，每字著意，悠然皆尘外之想”。著有《储嗣宗诗集》。

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赏析

1. 分段赏析

“闲门横古塘​​”此句以静态视角勾勒乡居环境。“闲门”暗示主人远离尘嚣的闲适心境，“横”字赋予古塘悠然舒展的形态，与门庭的静谧形成空间呼应。古塘的沧桑感与闲门的幽寂相融，既点明诗人所处环境的清幽，又暗含对质朴田园生活的初步感知。“红树已惊霜​​”“红树”与“惊霜”构成色彩与情感的双重张力。经霜的树叶愈显浓艳，以“惊”字拟人化，既写秋意骤临的自然现象，又暗含诗人对时光流逝的敏感。此句以明丽色彩打破前句的灰调，却在绚烂中隐现萧瑟，为后文思乡之情埋下伏笔。“独立望秋草​​”“独立”凸显诗人的孤寂姿态，“望”字统领全诗视角。秋草的枯黄与蔓延暗示季节的深沉，诗人凝望的不仅是自然景物，更是漂泊生涯中难以排遣的怅惘。此句以极简笔墨勾画出“望”的主体与客体，为后文田园场景的铺陈奠定沉郁基调。“野人耕夕阳​​”“野人”与“耕夕阳”构成动态农事图景。农人暮归的剪影与落日余晖交织，既展现田园劳作的艰辛，又赋予画面以温暖的生命力。“耕”字的笃定与“夕阳”的流逝形成对照，暗含诗人对质朴农耕生活的向往，亦反衬自身宦游的漂泊无依。“孤烟起蜗舍​​”“孤烟”与“蜗舍”以小见大，摹写乡村生活的寂寥与简朴。炊烟袅袅的孤寂感与蜗牛壳般狭小的屋舍相映，既暗示农家的清贫，又透露出田园生活的宁静自足。此句通过细节捕捉，将视线从辽阔原野转向具体人居，深化了田园场景的层次感。“飞鹭下渔梁​​”“飞鹭”的灵动与“渔梁”的稳固形成动静平衡。白鹭翩然降落渔梁的瞬间，既打破前句的静态，又以鸟类的归栖暗示黄昏时分的降临。此句以色彩（鹭白）与动作（飞下）的鲜活，为全诗增添一抹轻盈，亦暗含对自然规律的静观。“唯有田家事​​”“唯有”二字陡转，将前文所有景物收束于“田家事”的范畴。此句点明诗人情感落脚点：唯有农耕生活的质朴纯粹，能慰藉其异乡漂泊的孤寂。通过否定性表达（“唯有”）强化肯定性判断，凸显田园对游子的精神召唤。“依依似故乡​​”尾句以“依依”收束全篇，将田园劳作升华为精神原乡。“似故乡”并非简单的相似性判断，而是诗人对田园生活的情感投射——在异乡的秋景中，农耕场景的熟悉感与温暖感，已然成为故乡的替代性符号。此句以克制笔法传递深沉眷恋，余韵悠长。

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作品评价

# 十字句法难得此自然（“独立”二句下）。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 会心处不必在远（“独立”句下）。

清张豫章《历代诗发》

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