朝代：宋作者：蔡松年浏览量：2
译文
清秀稀疏的树影环绕着十里横塘，入晚的荷芳幽静独立散发着芳香。你看那娇美的荷花多像深闺中因相思而衣带渐宽的少妇，白净的面颊上淡施红粉如熏了沉水清香，那含露的荷叶多像高高托起的翡翠盘上面流转的夜明珠在闪光。青葱浓郁的山色向远处绵延，月光好似水波长流。秋夜的云影映入潇湘。在睡梦中，醉魂要去追逐那企慕已久的凌波仙子，请告诉西风，今夜里给我多送些清凉。
逐句剖析
"秀樾横塘十里香"：清秀稀疏的树影环绕着十里横塘，
# 秀樾横塘：绿树掩映下的池塘。秀樾，浓绿的树阴。横塘，今江苏南京西南以及江苏苏州西南均有地名曰“横塘”，后多以横塘泛指水塘。
"水花晚色静年芳"：入晚的荷芳幽静独立散发着芳香。
# 水花晚色静年芳：用杜甫《曲江对雨》“江亭晚色静年芳”句意。水花，荷花的别名。崔豹《古今注·草木》：“芙蓉，一名荷华，生池泽中，实曰莲。花之最秀异者，一名水芝，一名水花。”晚色，傍晚的天色。年芳，一年中最美好的时光。
"胭脂雪瘦熏沉水"：你看那娇美的荷花多像深闺中因相思而衣带渐宽的少妇，白净的面颊上淡施红粉如熏了沉水清香，
# 胭脂雪瘦熏沉水：此句写荷花，“胭脂”形容花色，“雪瘦”形容花态，“薰沉水”形容花香。沉水，即沉香。木材与树脂可供细工用材及薰香料。其黑色芳香，脂膏凝结为块，入水能沉，故名沉香。
"翡翠盘高走夜光"：那含露的荷叶多像高高托起的翡翠盘上面流转的夜明珠在闪光。
# 夜光：珠名。《述异记》：“南海有明珠，即鲸鱼目瞳，鲸死而目皆无精可以鉴，谓之夜光。”此借以形容绿荷上的露珠。,走：流动。,翡翠盘：指荷叶硕大如盘。翡翠，又名硬玉，是一种翠绿色的美石。走：流动。
"山黛远"：青葱浓郁的山色向远处绵延，
# 山黛：青葱浓郁的山色。黛，青黑色。
"月波长"：月光好似水波长流。
# 月波：指月光。月光似水，故称“月波”。
"暮云秋影蘸潇湘"：秋夜的云影映入潇湘。
# 暮云秋影蘸潇湘：语本黄庭坚《西江月·断送一生惟有》：“远山横黛蘸秋波”。谓晚云从潇湘上空掠过，满天秋色也映入江水。潇湘，湘江在湖南永州西与潇水合流，称潇湘。此处泛指水塘。
"醉魂应逐凌波梦"：在睡梦中，醉魂要去追逐那企慕已久的凌波仙子，
# 凌波梦：曹植《洛神赋》叙述梦中与洛水神女宓妃相遇，两相爱慕事。赋中谓洛神：“体迅飞凫，飘忽若神，凌波微步，罗袜生尘。”并以荷花喻洛神之美：“迫而察之，灼若芙渠出渌波。”凌波，形容女子步履轻盈。
"分付西风此夜凉"：请告诉西风，今夜里给我多送些清凉。
# 分付：交给，托付。
展开阅读全文 ∨
简介
《鹧鸪天·赏荷》是金代词人蔡松年创作的词。词人聚焦赏荷这一题材，上片勾勒荷塘全景，展现林樾清幽、塘荷飘香的整体氛围，“水花晚色静年芳”刻画晚荷静绽的姿态；又以“胭脂雪瘦薰沈水，翡翠盘高走夜光”捕捉细节，用比喻、拟人等手法，写荷花如胭脂染就的瘦瓣、清香似沈水熏染，荷叶似翡翠盘托着夜光流转；下片以水色山光、暮云秋月衬荷花神韵，结尾暗含流连与怀人情思。全词笔触细腻、语言洗练，修辞巧妙，营造出清幽意境，实现物情交融，将荷花形神精妙呈现，尽显词人赏荷时的细腻感知与情思寄托。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
金代文学家
蔡松年（1107～1159），金代文学家。字伯坚，自号玩世酒狂，又号萧闲老人，真定（今河北正定）人。宣和末年，跟随父亲镇守燕山，宋军败绩随父亲降金，天会年间授真定府判官，官至右丞相，封卫国公。正隆四年病逝，追封吴国公，谥文简。蔡松年工诗善词，在词坛上与吴激齐名，时称“吴蔡体”。其诗风清峻，词作清丽，部分作品流露出对仕金的悔恨和归隐的愿望。他作词崇尚苏轼，不仅多处化用苏轼诗词中的句子，而且还有多首追和苏轼之作。著有《蔡松年文集》《明秀集》。
展开阅读全文 ∨
背景
《鹧鸪天·赏荷》由金代词人蔡松年创作。北宋宣和末年，蔡松年随父蔡靖守燕山，兵败后降金，天会年间获授真定府判官。入金后，他与完颜亮交好，仕途顺遂，晚年荣宠更甚，然而民族意识与报金知遇之恩的冲突，使他内心矛盾复杂。在这样的经历与心境下，借赏荷创作此词，词中“分付西风此夜凉”，蕴含着像他这样北宋留金之人的复杂情绪。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首咏物词。全词描绘了荷塘林樾清幽、晚荷静绽飘香之景，复以水色山光、暮云秋月衬托荷花神采，营造出清幽意境，既呈现荷花形神之美，又在结尾流露流连光景与怀人情思，实现物情交融，展现独特的赏荷审美体验与情感寄托。
2. 写作手法
比喻：“胭脂雪瘦薰沈水，翡翠盘高走夜光”，以“胭脂”喻荷花颜色，将花瓣红瘦之态与胭脂的艳丽色泽相联，生动呈现荷花色韵；用“翡翠盘”喻荷叶，凸显荷叶翠绿、圆润且具光泽的形态，让荷叶形象鲜明；“沈水（沉香）”喻荷花清香，把嗅觉的香气转化为可感知的沉香特质，丰富审美体验；“夜光”喻荷叶上滚动的水珠，赋予水珠晶莹闪烁、如夜光流转的美感，使荷的形、色、香、态借比喻立体呈现。拟人：“水花晚色静年芳”中“静”字，赋予水花、晚荷以人的情态，仿佛它们懂得以宁静之姿绽放芳华，悄然伫立，展现出晚荷不张扬、自守静美的韵致，让景物有了情感与品格，拉近与读者的距离。借景抒情：“秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光”，描绘了横塘十里，清樾秀丽，荷花飘香，在暮色中静静绽放芳华，花瓣如胭脂般粉嫩又带雪色，散发着如沉香般的香气，荷叶如翡翠盘，滚动着如夜光般的水珠。诗人借这些优美的荷塘景色，抒发了对荷花高洁之美的喜爱与赞美之情。
3. 分段赏析
上片：“秀樾横塘十里香。水花晚色静年芳”，开篇即以简练笔触勾勒荷塘整体风貌。“秀樾”二字，将环绕荷塘的树影赋予清逸之姿，“横塘”点明环境，“十里香”从嗅觉展开，不直接描写荷花形态，却借悠悠荷香，暗示荷花盛放、弥漫四方的景象，给读者留下想象空间。“水花晚色静年芳”，化用杜甫诗句，“静”字堪称妙笔，把晚荷置于暮色背景下，赋予其宁静绽放的姿态，让荷塘在傍晚时分的静谧氛围中，尽显独特风致，也悄然埋下抒情的种子，似在含蓄诉说对眼前景致的流连。“胭脂雪瘦薰沈水，翡翠盘高走夜光”，视角由远及近，聚焦荷花与荷叶的细节。“胭脂雪瘦”，用“胭脂”喻荷花色彩，红白交织的色调跃然纸上，“瘦”字打破常规，不写荷花的饱满，反倒突出其清瘦之态，契合宋代外癯内腴的审美意趣，更暗含借荷喻人的深层意味，传递出清逸脱俗的情志。“薰沈水”以沉香类比荷香，将嗅觉感受与美人熏香的意象关联，丰富了荷香的美感层次。“翡翠盘高走夜光”，“翡翠盘”形象描绘出荷叶的翠绿、圆润与舒展，“夜光”比喻荷叶上滚动的水珠，灵动闪烁，让荷叶瞬间鲜活起来。这两句从色、香、形多方面细致刻画荷的风姿，词人以精巧比喻与独特炼字，把荷花、荷叶的美，精准又富有诗意地呈现，尽显对赏荷细节的敏锐捕捉。下片：“山黛远，月波长。暮云秋影蘸潇湘”，镜头再次拉伸，将视野从荷塘拓展至更广阔的山水间。“山黛远”，以青黑色的颜料“黛”喻远山，简洁勾勒出远山在暮色中朦胧悠远的轮廓，为荷塘营造出悠远的背景。“月波长”，写月光洒在塘中，随着水波荡漾，光影流转，让静谧的荷塘多了几分灵动。“暮云秋影蘸潇湘”，化用黄庭坚词句，“蘸”字尤为精妙，将暮云的影子、秋天的光影与水塘（“潇湘”代指水塘）相融合，仿佛山水都有了情意，在含蓄温润的意境里，以宏大的自然景致衬托荷塘荷花，使荷的美在山水交融中，更添一份韵味。“醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉”，结尾处抒发赏荷后的逸想与情思，把荷花与洛神关联，赋予荷花清雅的仙气，让荷的美多了一层神话的浪漫。“醉魂应逐”，传递出词人沉醉于荷景，愿让灵魂追随这美好，似要踏入洛神凌波的梦幻情境。“分付西风此夜凉”，以清凉的西风收束，既呼应秋夜赏荷的时间背景，又借西风的空灵，寄托对美好时光的眷恋。劝人珍惜当下赏荷的机缘，莫等荷花凋谢、美好消逝才追悔，将赏荷的具体感受，升华为对时光、对美好事物珍视的普遍情感，让全词在景与情的交融中，余韵袅袅，让读者能深切体会到词人赏荷时，从眼到心的沉醉与思索。
4. 作品点评
这首赏荷词词风清韵，恰似月下荷塘，清新雅舒、暗香袭人。赏荷不局限于观荷，天光云影、山容水态尽入视野，处处烘托出赏荷时恬淡温馨的氛围。遣词造句精挑细选，“秀、静、瘦、远”等字，笔笔藏情，将荷之美与赏荷心境，融于简洁字词间。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 萧闲乐善堂赏荷花词云：“胭脂肤瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光”，世多称之。此句诚佳，然莲体实肥，不宜言瘦。予友彭子升尝易“腻”字，此似差胜。若乃走珠之状，惟雨露中然后见之，据辞意当时不应有雨也。“山黛”“月波”之类，盖总述所见之景。而雷溪注云：“言此花以山为眉、波为眼、云为衣。”不亦异乎！至“一枝梅绿横冰萼，淡云新月炯疏星”之句，亦如此说。彼无真见而妄意求之，宜其缪之多也！
金王若虚《滹南诗话》卷下
# 《明秀集》乐善堂赏荷词：“胭脂肤瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光。”滹南老人诗话云：“莲体实肥，不宜言瘦，似易‘腻’字差胜。”龙壁山人云：“莲本清艳，腻得其貌，未得神也。”余尝细审之，此字至难稳称，尤须与下云“薰沉水”相贯穿。拟易“润”字、“媚”字、“薄”字，彼胜于此。似乎“薄”字较佳，对下句“高”字亦称。
清况周颐《蕙风词话》续编卷一
# 这首赏荷词清虚骚雅，婀娜多姿，与姜夔之《念奴娇》《惜红衣》可谓异曲同工。“翡翠盘高走夜光”，骨重神寒，尤为辞章家所艳称。
近现代词学家夏承焘、张璋《金元明清词选》
# 此词写荷花色香，可见可嗅。中间一联尤为贴切。下片则复以景托，写倒影动态可掬。一结则表露无限情思。
原南京师范大学文学院教授金启华《中国词史论纲》
# 清俊明丽，可爱之至。
原香港大学中文系教授黄兆汉《金元词史》
展开阅读全文 ∨