朝代：宋作者：钱惟演浏览量：3
译文
城上春光明媚莺啼燕啭，城下碧波荡漾，波涛拍打着堤岸。绿杨芳草几时才会衰败，我泪眼迷蒙已是愁肠寸断。人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜惊讶昔日年轻容颜已改。想当年曾因多病害怕饮酒，而如今却唯恐酒杯不满。
逐句剖析
"城上风光莺语乱"：城上春光明媚莺啼燕啭，
# 莺语：黄莺婉转鸣叫好似低语。
"城下烟波春拍岸"：城下碧波荡漾，波涛拍打着堤岸。
# 拍岸：拍打堤岸。,春：《舆地纪胜》卷八三作风。
"绿杨芳草几时休"：绿杨芳草几时才会衰败，
"泪眼愁肠先已断"：我泪眼迷蒙已是愁肠寸断。
"情怀渐觉成衰晚"：人到晚年渐觉美好情怀在衰消，
# 渐觉：一作“渐变”。,情怀：《诗话总龟》前集卷二四引作年年。
"鸾镜朱颜惊暗换"：面对鸾镜惊讶昔日年轻容颜已改。
# 朱颜：这里指年轻的时候。,鸾镜：镜子。古有“鸾睹镜中影则悲”的说法，以后常把照人的镜子称为“鸾镜”。一作“鸾鉴”。
"昔年多病厌芳尊"：想当年曾因多病害怕饮酒，
# 芳尊：盛满美酒的酒杯，也指美酒。
"今日芳尊惟恐浅"：而如今却唯恐酒杯不满。
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简介
《玉楼春·城上风光莺语乱》是宋代词人钱惟演创作的一首词，是暮年遣怀之作。上片写城上莺语杂乱、城下烟波拍岸的春景，借“绿杨芳草”的无尽，抒发“泪眼愁肠先已断”的感伤；下片转写自身，“情怀渐觉成衰晚”直抒垂暮之感，“鸾镜朱颜惊暗换”道尽容颜老去的无奈，末句“今日芳尊惟恐浅”以对饮酒态度的转变，强化政治失意与时光流逝的悲苦。词中运用借景抒情的手法，将伤春与叹老结合，“芳草”“泪眼”“鸾镜”这些意象里满是绝望和感伤。这首诗语言纤丽，情感凄婉，体现了当时词风的特点，也细腻展现了作者暮年的复杂心绪。
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作者介绍
北宋诗人，西昆诗派代表人物
钱惟演（962？～1034），北宋诗人。字希圣，临安（今浙江杭州）人。吴越王钱俶之子，随父降宋。历任右神武军将军、知制诰、翰林学士、工部尚书、枢密使。谥思，后改谥文僖。其博学能文，擅长诗词，诗宗李商隐，清丽典雅，词彩妍华，精工稳切。他与杨亿、刘筠等诗歌唱和，结集为《西昆酬唱集》，后人称为“西昆体”，其亦是西昆诗派的代表作家。主要作品有《家王故事》《玉堂逢辰录》《金坡遗事》等。
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背景
《木兰花·城上风光莺语乱》是钱惟演所作，此词为宋仁宗景祐元年（1034）作者谪居汉东（今湖北随州）时所作。据胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九引《侍儿小名录》记载，钱思公（惟演）谪居汉东时作《玉楼春》词，每次宴饮结束歌唱此词便泪下。其府中后阁有白发姬妾，乃邓王（钱惟演之父钱俶）歌鬟惊鸿，她急忙称：“先王将去世时，曾预先告诫在挽铎中歌唱《木兰花》（即《玉楼春》）牵引灵车送别，如今相公也要离世了吗？”后来钱惟演果然在随州去世。邓王旧日曲中，也曾有“帝乡烟雨锁春愁，故国山川空泪眼”之句。明道二年（1033）三月，垂帘听政的刘太后驾崩，仁宗开始亲政，着力在朝廷清除刘氏党羽。与刘氏结为姻亲的钱惟演自然难以幸免，同年九月，因擅议宗庙罪被免去平章事职务，贬为崇信军节度使，谪居汉东。紧接着，其子钱暧也被罢官。不久，与钱氏有姻亲关系的郭皇后被废。这一系列事件，都预示着钱惟演的政治生命即将终结。此词便作于此时，距离钱惟演去世不到一年。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首暮年感怀词。词中描绘城上莺语、城下烟波的春日景象，借“绿杨芳草”“鸾镜朱颜”等意象，抒发垂暮之愁与政治失意的感伤，展现出宋初纤丽词风的哀婉基调。
2. 写作手法
对比：“昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅”将昔年因病拒酒与今日贪杯浇愁对比，前者是对生命的克制，后者是对绝望的沉沦，鲜明展现政治失意前后的心境剧变，直率有力地凸显“情怀衰晚”的沉痛。比喻：“绿杨芳草几时休”以芳草喻愁，虽不如冯延巳、李煜词深婉，却以“泪眼愁肠先已断”的直露笔法，让连绵芳草与枯竭愁肠形成具象对比，情景相生地强化愁绪的无边与不可逆转。借景抒情：上片“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸”两句借景抒情。作者以粗线条勾勒春景，城头上莺语唧唧，城下烟波浩渺、春水拍岸，构成动态春景画面。作者并非因景生情，而是借景抒情，将内心的愁绪寄托于景中。“莺语乱”表面写莺声喧闹，实则暗写心境之乱；“春拍岸”以春水拍击岸边的动态，传递出内心的烦乱与愁绪的紧迫。这种写法避免了喧宾夺主，以景托情，达到了“经意而不经意”的抒情效果，使春景成为作者愁绪的载体。
3. 分段赏析
上片：“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸”两句是上片的开篇写景之句。作者以粗线条勾勒春景，从城上与城下两个视角展开描绘，赋予画面动态之感。“城上风光莺语乱”从听觉入手，描写城头上黄莺啼鸣喧闹，“乱”字生动展现出莺声的纷繁杂乱；“城下烟波春拍岸”则从视觉与听觉结合的角度，描绘城下烟波浩渺，春水不断拍打着岸边的景象。同时，作者在此采用听觉与视觉对比的手法，“风光、烟波”等视觉意象抽象朦胧，“莺语、涛声”等听觉意象具体真切，二者相互映衬。作者此处是借景抒情，并非因景生情，这种处理方式避免了喧宾夺主，达到了况周颐在《惠风词话》中所说的“经意而不经意”的境界，看似随意写景，实则暗含匠心，体现出作者被春声侵扰，无法避春，从而触发满怀愁绪的心境。“绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断”两句转入抒情。“绿杨芳草几时休”以问句起笔，表面是问绿杨芳草何时才会停止生长，实则借年年生发的绿杨芳草，喻指心中无穷无尽的愁绪。在众多以芳草喻忧愁的词作中，如冯延巳《南乡子》“芳草年年与恨长”，李煜《清平乐》“离恨恰如春草，更行更远还生”，虽都写得深婉，但钱惟演此句更显凄婉。“泪眼愁肠先已断”直白地表达出作者早已是眼泪流尽，愁肠寸断，愁惨之情溢于言表。从表现手法看，作者以绿杨芳草的明丽春景来渲染自己的泪眼愁肠，情景相生，由前面的春色描写自然引发抒情，并且以“变徵之声”将词推向高潮，过渡极为自然。下片：“情怀渐变成衰晚，鸾鉴朱颜惊暗换”两句继续抒情，且比上片更为细腻。“情怀渐觉成衰晚”并非虚言，钱惟演一生宦海沉浮，凭借刘太后得以“官兼将相，阶、勋、品皆第一”（见欧阳修《归田录》），然而刘太后去世后，他被贬汉东，政治生涯遭受重创，永无出头之日。这种巨大的人生落差，使得他“情怀渐成衰晚”，其中饱含着政治失意的痛苦与无奈。“鸾鉴朱颜惊暗换”化用徐干《室思》诗“郁结令人老”之意，“鸾鉴”即镜子，作者通过对镜自照，惊觉自己的容颜已在不知不觉中衰老。“惊”字生动地表现出作者对时光流逝、容颜老去的惊讶与感慨，从精神与形体两方面，展现出作者面对衰老的无可奈何的伤感之情。“昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅”两句是全词的精粹所在，收束有力，使整首词境界全出。同样是写借酒浇愁这一常见主题，作者却另辟蹊径，通过对“芳樽”态度的今昔对比，形成强烈反差。“昔年多病厌芳樽”写过去因体弱多病而厌恶饮酒，体现出对自身健康的在意与对生活的某种节制；“今日芳樽惟恐浅”则写如今借酒浇愁，唯恐酒杯不够深，深刻地表现出作者在政治失意后的绝望心境，只能借酒来麻痹自己。从全篇结构来看，此句是精彩的“点睛之笔”，使整首词由景入情，由粗及细，层层推进，最终完整地表达出一个政治失意者的绝望心情。有人将此句与宋祁的“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”相比较，认为宋祁之句更为委婉，确实有一定道理。但两首词意境不同，宋祁词着意赏春，虽有“人生易老”的感伤，基调仍较为明快；而钱惟演此词因春伤情，抒发的是政治失意者的绝望，二者各得其妙。正如《蕙风词话》卷一所说“真字是词骨。情真，景真，所作必佳”。
4. 作品点评
钱惟演借春景抒发伤情，整首词倾诉的是政治失意者的绝望心境。就此而言，词的表达自有其巧妙之处。事实上，词的风格无论委婉或是直露，关键在于一个“真”字。这首遣怀之作在遣词造句上尚未完全摆脱脂粉气，如芳草、泪眼、鸾镜、朱颜等意象，颇具“妇人之语”的特征，实则是作者借其抒写政治失意的感伤，也反映出宋初纤丽词风的普遍特点。
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作品评价
# 侍儿小名录云：“钱恩公谪汉东日（指钱惟演晚年谪随州），撰《玉楼春》词曰：‘城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。情怀渐变成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。往年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅。’每酒阑歌之，则泣下。后阁有白发姬，乃邓王歌鬟惊鸿也。遽言：‘先王将薨，预戒挽铎中歌木兰花引绋为送。今相公亦将亡乎。’果薨于随州。”
宋胡仔《苕溪渔隐丛话》卷二
# 此公暮年之作，极凄惋。
宋黄升《花庵词选》
# 妙处俱在末结语传神。
明李攀龙吴从先《草堂诗余隽》引
# 芳尊恐浅，正断肠处，情尤真笃。
明沈际飞《草堂诗余正集》
# 公谪汉东日，撰玉楼春词，酒阑歌之，必为泣下。
清张宗橚《词林纪事》
# 不如宋子京“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”更委婉。
明杨慎《词品》卷二
# 钱思公谪居汉东日，撰一曲曰：“城上风光莺语乱（略）。”每歌之，酒阑则垂涕。时后阁尚有故国一白发姬，乃邓王俶歌鬟惊鸿者也。曰：“吾忆先王将薨，预戒挽铎中歌《木兰花》，引绋为送，今相公其将亡乎?”果薨于随。邓王旧曲亦有“帝卿烟雨锁春愁，故国江山空泪眼”之句，颇相类。
宋释文莹《湘山野录》卷上
# 钱思公谪汉东日，撰《玉楼春》词曰：“城上风光（略）。”每酒阑歌之，则泣下。后阁有白发妓，乃旧日邓王歌鬟惊鸿也，遽言：“先王将薨，预戒挽铎中歌《木兰花》引绋为送，今相公其将亡乎?”果薨于随州。邓王旧曲尝有“帝卿烟雨锁春愁，故国山川空泪眼”之句。
宋王铚《侍儿小名录》
# 谢希深、欧阳永叔官洛阳时，同游嵩山。自颍阳归，暮抵龙门香山。雪作，登石楼望城，各有所怀。忽于烟霭中有策马渡伊水来者，既至，乃钱相遣厨传歌妓至。吏传公言曰：山行良劳，当少留龙门赏雪，府事简，无遽归也。钱相遇诸公之厚类此。后钱相谪汉东，诸公送别至彭婆镇，钱相置酒作长短句，俾妓歌之，甚悲，钱相泣下，诸公皆泣下。
宋邵伯温《邵氏闻见录》卷八
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