朝代：宋作者：王诜浏览量：3
译文
蜡烛的光影在摇曳闪烁，夜色已临近深沉的尽头，我刚刚从沉醉中清醒过来、心情疲惫又慵懒。我不禁回忆昨夜在送别的酒席上，我为他唱起的《阳关三叠》，而现在，他已离我远去，让我的离愁别恨追随他直到天涯。我深感无奈，往日欢愉已烟消云散。我独自倚靠在栏杆上、迎着东风，泪水模糊了双眼。院中的海棠花开了，燕子也从南方归来，我却依然孤孤单单，伫立在黄昏庭院。
逐句剖析
"烛影摇红向夜阑"：蜡烛的光影在摇曳闪烁，夜色已临近深沉的尽头，
# 夜阑：夜深。
"乍酒醒、"：我刚刚从沉醉中清醒过来、
"心情懒"：心情疲惫又慵懒。
"尊前谁为唱《阳关》"：我不禁回忆昨夜在送别的酒席上，我为他唱起的《阳关三叠》，
# 《阳关》：送别之曲。,尊前：在酒樽之前。指酒筵上。
"离恨天涯远"：而现在，他已离我远去，让我的离愁别恨追随他直到天涯。
"无奈云沉雨散"：我深感无奈，往日欢愉已烟消云散。
# 云沉雨散：指男女欢别。
"凭阑干、"：我独自倚靠在栏杆上、
"东风泪眼"：迎着东风，泪水模糊了双眼。
# 东风：春风。
"海棠开后"：院中的海棠花开了，
"燕子来时"：燕子也从南方归来，
"黄昏庭院"：我却依然孤孤单单，伫立在黄昏庭院。
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简介
《忆故人·烛影摇红》是北宋词人王诜的词作，词人以女子视角，细腻勾勒出宴别与别后相思的动人场景。上片聚焦宴会，生动展现席间种种情景，字里行间可见女子的心绪早已随故人远去；下片着重刻画别后相思，海棠绽放却无人共赏，双燕翩飞时庭院更显寂寥，尤其是黄昏时分，暮色沉沉，凄凉之感愈发浓重。全词语言工致华丽，情感表达委婉曲折，构思新颖独特，将女子对故人的深情眷恋与失恋后的怅惘心绪，展现得淋漓尽致。
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作者介绍
北宋书画家、诗文家
王诜（1037？～1104），北宋书画家、诗文家。字晋卿，太原（今属山西）人，后徙居开封（今属河南）。迎娶宋英宗之女蜀国公主，被授左卫将军、驸马都尉之职。官至定州观察使，封开国公，谥荣安。王诜博学多才，常与苏轼等交往，工诗善文，尤精画艺。其师法李成山水，笔意清润挺秀，亦擅青绿重色，兼写墨竹，学文同。传世作品有《烟江叠嶂图》《渔村小雪图》《瀛山图》等。其词语言清丽，情致缠绵，音调谐美，有词作《鹧鸪天·才子阴风度远关》《花心动·蜡梅》等。
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背景
通常情况下，抒情词的主人公多为词人自身，但唐宋时期存在不少代言体作品。宋词多为配合演唱而创作，且演唱者以女性居多。为追求演唱时的真实感，许多词人会从女性视角进行写景、状物与抒情。北宋词人王诜的《忆故人·烛影摇红》，便是此类代言体词作，词人以女子口吻抒发对故人的深切思念。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首代言体宋词，也是一首怀人抒情词。全词以痴情女子口吻，描绘了对故人的深切忆念，通过工丽婉曲的词句，表达出深情缱绻、感人至深的相思之情。
2. 写作手法
倒叙：“尊前谁为唱《阳关》，离恨天涯远”并非按时间顺序直述，而是在抒情时自然带出饯别宴上唱《阳关》的回忆。这种倒叙方式使往事如真实思绪般浮现，比平铺直叙更生动，也让“酒醒”缘由与“离恨”之情紧密勾连，叙事更富层次感。用典：无奈云收雨散”一句，巧用“云雨”典故。典故原指宋玉《高唐赋》中楚怀王梦遇神女，神女称“旦为朝云，暮为行雨”，后以“云雨”喻男女欢会。作者在此以“云收雨散”暗示欢会结束，彼此分离，将与故人曾经的相聚欢娱与如今的音讯杳然、孤独怅惘形成对比，冠以“无奈”二字，更添一层无奈与惆怅，生动地表达出对故人离去的惋惜与思念之情。借景抒情：“海棠开后，燕子来时，黄昏庭院”三句，借“海棠”“燕子”“黄昏庭院”之景抒情。海棠凋零象征女子芳华易逝，归燕反衬故人不归，黄昏庭院营造凄清氛围，将伤春之情与念远之意融入景色，达到情景交融的效果。象征：词中“海棠开后”象征女子芳华易逝，海棠凋零、春色将尽，暗示女子青春不再，美好时光匆匆流逝，增添了命运无常的悲叹；“燕子来时”以归燕象征期盼与等待，然而燕子归来，故人却未归，借归燕反衬女子对故人的思念与独守空闺的孤寂，将女子内心深处的情感以具体物象含蓄表达，深化了词中伤春念远的主题。以景结情：“海棠开后，燕子来时，黄昏庭院”以景语作结，将情感融入景色之中。“海棠开后”写花落春残，暗含女子芳华流逝的感伤；“燕子来时”以归燕反衬故人未归的惆怅；“黄昏庭院”营造出静谧而凄清的氛围。词人不直接抒发情感，而是通过描绘这一系列富有感染力的画面，让读者从景中感受女子的伤春之情与对故人的思念，达到语尽而意不尽、意尽而情不尽的艺术效果，余韵悠长。
3. 分段赏析
“烛影摇红向夜阑，乍酒醒、心情懒”四句生动描绘了女主人公深夜酒醒时的情景。“烛影摇红”四字，宛如一幅细腻的工笔画，将夜间洞房深处的静谧之态缓缓铺陈开来。彼时万籁俱寂，夜色深沉，女主人公从宿醉中悠悠转醒，朦胧醉眼所及之处，唯有一枝孤零零的蜡烛在寂静中摇曳着红色的光焰，光影明灭间，更衬得室内空荡而寂寥。“向夜阑”明确时间，点明此时已临近天晓，漫漫长夜即将过去。“夜阑”一词，既呼应了前文的寂静氛围，又暗含时光流逝之感。“乍酒醒”直白地交代了人物状态，而一个“懒”字堪称神来之笔，精准地刻画出她宿醉初醒后神思倦怠、意兴阑珊、失意落拓的模样。这种慵懒并非单纯的身体疲惫，更包含着精神上的空虚与怅惘，虽未直接言及“忆”，但回忆的情愫已如暗流般在字里行间隐隐涌动。“尊前谁为唱《阳关》，离恨天涯远”两句，笔锋一转，将思绪自然地引向“忆”字。此处的倒叙手法别具匠心，并非平铺直叙地讲述往事，而是在人物抒情的过程中，将回忆如抽丝剥茧般缓缓带出，使得情感的表达更加生动真实，极具感染力。“尊前”点明饯别宴饮的场景，“谁为”二字饱含着无尽的幽怨与无奈。女主人公虽在宴会上唱起了《阳关》这一著名的离别之曲，但曲罢之后，心中满是懊悔与怨恨，充满了自怨自艾的情绪。至于她怨怼的缘由，词人并未点明，这种留白的处理方式，让词句更显含蓄蕴藉，余味悠长，引发读者无限的遐想与猜测。“离恨天涯远”紧承上句，进一步拓宽意境。一般写离情，常言“魂梦绕天涯”，此处词人却别出心裁，直接以“离恨”入词，打破常规，避免落入俗套。这一句不仅表明女主人公的思绪已追随故人远去，更将她内心深处浓烈的离情别绪毫无保留地展露于读者眼前，其情之深、意之切，令人动容。“无奈云沉雨散。凭阑干、东风泪眼”一句，词人巧妙运用典故，“云沉雨散”暗喻欢会结束，恋人从此分离，美好的时光如同过眼云烟，转瞬即逝。而“无奈”二字的前置，极大地增强了感情色彩，仿佛让人能够真切地听到这名不幸女子从心底发出的无奈叹息。从夜阑酒醒时的慵懒怅惘，到此时的倚阑远眺，时间跨度较大，却清晰地展现出女主人公在这段漫长时光中，无时无刻不在思念着故人。“凭阑干、东风泪眼”这一画面极具表现力，我们仿佛能看到一位身形单薄的女子，斜倚在阑干之上，眼神中饱含着离情别绪，盈盈泪眼中既有对故人的深切思念，又有分离后的哀怨与忧愁。“东风”二字，不仅点明了时节，更勾勒出她在特定氛围中苦苦盼望的神情，使得人物形象更加丰满立体，韵味十足，尽显词人遣词造句的深厚功力。“海棠开后，燕子来时，黄昏庭院”以精妙的景语作结，堪称神来之笔。“海棠开后”，意味着春色将尽，花落春残，这一意象不仅象征着女子的芳华易逝，美好时光不再，更营造出一种凄美、哀婉的氛围，为全词增添了一抹悲凉的色彩。“燕子来时”，本是春日里充满生机的景象，但在此处，词人却以归燕反衬故人之未归，通过鲜明的对比，进一步激发和增添了女子的离思，使得她内心的孤独与惆怅愈发浓烈。这两个并列的句子，一写花，一写鸟，看似各自独立成景，然而紧接着的“黄昏庭院”一句，却如神奇的画笔，将这两幅画面巧妙地融合在一个统一的意境之中。黄昏时分，庭院笼罩在一片朦胧的暮色之中，静谧而冷清，花开花落、燕去燕来，都在这庭院中悄然上演，一切景语皆情语，自然浑成，思致渺远。词人以景结情，真正做到了语尽而意不尽，意尽而情不尽，将女子内心深处的伤春之感和念远之情表达得含蓄而深沉，给读者留下了悠长的回味与无尽的思索，余韵袅袅，令人回味无穷。整首词在情感的表达上层层递进，从酒醒后的慵懒惆怅，到对故人的深切思念，再到最后的伤春念远，词人以细腻的笔触、含蓄的手法，将一位痴情女子的复杂情感展现得淋漓尽致。
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作品评价
# 晋卿乐府，清丽幽远，工在江南诸贤季孟之间。
宋黄庭坚《宋词通论》
# 都尉忆故人作，徽宗喜其词意。犹以不丰容宛转为憾。遂令大晟府别撰腔。周美成增益其词。而以首句为名，谓之烛影摇红云。
宋吴曾《能改斋漫录》
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