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文章解析

xī
溪
shàng
上
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遇
yǔ
雨
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二
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首

朝代：唐作者：崔道融浏览量：1
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回
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忽
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惊
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云
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shān
山
qián
前
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晚
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照
míng
明
。
。

译文

环曲的池塘水面，雨水像在抽丝一般密织，野禽因为雨势太大无法起飞，鱼儿却惊得在水面飞跃起来。耕种的人和垂钓者都来不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都多么期待这么一场酣畅淋漓的大雨啊。我坐看天空中浓密的乌云含着雨水，雨水喷洒在前方的山峦上，而这里却依然阳光灿烂。忽然滚滚的乌云挟带着骤雨，已泻到了我的头上，不过我却意外地发现：前方青翠的山峰上，还映照着一抹夕阳的余晖。

逐句剖析

"回塘雨脚如缲丝"：环曲的池塘水面，雨水像在抽丝一般密织，

# 缲丝：一作缫丝。煮茧抽丝。唐李白《荆州歌》：“荆州麦熟茧成蛾，缲丝忆君头绪多。”

"野禽不起沉鱼飞"：野禽因为雨势太大无法起飞，鱼儿却惊得在水面飞跃起来。

# 沈鱼：即沉鱼，潜藏水底的鱼。《大戴礼记·劝学》：“昔者，瓠巴鼓瑟而沉鱼出听；伯牙鼓琴而六马仰秣。”

"耕蓑钓笠取未暇"：耕种的人和垂钓者都来不及取蓑衣和斗笠，

# 未暇：谓没有时间顾及。汉张衡《东京赋》：“因秦宫室，据其府库，作洛之制，我则未暇。”,耕蓑：农夫的蓑衣。

"秋田有望从淋漓"：秋季的田地都多么期待这么一场酣畅淋漓的大雨啊。

# 淋漓：沾湿或流滴貌。南朝梁范缜《拟〈招隐士〉》：“岌峨兮倾欹，飞泉兮激沫，散漫兮淋漓。”

"坐看黑云衔猛雨"：我坐看天空中浓密的乌云含着雨水，

# 衔：携带着。,坐看：犹行看，旋见。形容时间短暂。唐李白《古风》之二六：“坐看飞霜满，凋此红芳年。”

"喷洒前山此独晴"：雨水喷洒在前方的山峦上，而这里却依然阳光灿烂。

"忽惊云雨在头上"：忽然滚滚的乌云挟带着骤雨，已泻到了我的头上，

"却是山前晚照明"：不过我却意外地发现：前方青翠的山峰上，还映照着一抹夕阳的余晖。

# 晚照：夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光。”

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简介

《溪上遇雨二首》是唐代诗人崔道融创作的组诗作品。这两首诗紧扣夏日雨势特点展开描摹，笔触灵动鲜活，将夏雨的瞬息变化写得形神毕肖。诗人以敏锐的观察力捕捉自然物象的细微动态，于刹那间定格雨景的千姿百态，无论是雨势骤急时的滂沱之态，还是雨歇云收后的清新之象，均被刻画得淋漓尽致。全诗构思巧妙灵动，用笔新颖跳脱，语言尖新别致，于尺幅之间把夏雨写得穷形尽相，快心露骨，深得夏雨之趣。
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作者介绍

晚唐诗人

崔道融（？～907？），唐代诗人。自号东瓯散人，荆州（今湖北江陵）人。避唐末动乱，携母亲寓居永嘉，曾为永嘉令，累官右补阙。后又避乱入闽，依闽王王审知，为其上客。其诗作流传不多，风格或清新，或凝重，比较多样。尤工五绝，诗语意精妙。辛文房评其绝句“出乎其类，拔乎其萃者矣”。其中一些作品较有社会意义，如《西施滩》。有《牧竖》一诗流传较广。

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背景

据诗意推断，这组诗当为夏日诗人行至山间溪边忽逢骤雨时所作，具体创作年份已无从考证。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一组五言绝句，也是写景诗。诗中紧扣夏雨来速疾、来势猛、雨脚不定的特点，以“穷形尽相，快心露骨”之法，通过描绘前山与溪上两处雨景在时空上的变化，展现夏雨的奇特情致。不同于一般唐诗的含蓄，该诗直写夏雨之景，思路灵活，用笔鲜活，深得夏雨之趣。

2. 写作手法

拟人：“坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴”，诗中“衔”“喷”等字，将黑云赋予人的动作情态，如人在撒泼、顽皮，生动形象地写出雨的力度与猛烈倾注之感。烘托：“忽惊云雨在头上”句写“遇雨”者的表情变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，从侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。对比：“坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴”两句从“前山”与“溪上”两处着眼，双管齐下，写山前下雨溪上晴的景观；“忽惊云雨在头上，却是山前晚照明”两句写大雨很到了身前，既有景物在不同时间的变化，又有空间上的对比，写出了夏雨速疾，势猛，雨脚不定的特点。

3. 分段赏析

第一首“回塘雨脚如缫丝，野禽不起沉鱼飞”起笔描绘池塘雨景，将雨脚比作缫丝，形象写出雨丝细长、连绵不断的形态。“野禽不起”，原本安静栖息的野禽因为这场雨没有飞起，而水中的鱼儿却受惊跃出水面，一动一静之间，将雨中池塘边的独特画面展现出来，让读者仿佛身临其境。“耕蓑钓笠取未暇，秋田有望从淋漓”两句写人们面对这场雨的反应。忙着劳作的人们来不及去拿蓑衣和斗笠，一个“未暇”体现出人们虽然没来得及避雨，但并不慌乱。“淋漓”既实写雨势充沛，又传达出人们对这场雨的期盼与欣喜，表现出人们对这场雨的喜爱与期盼，也流露出诗人对农事的关心。第二首“坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴”两句描绘了一幅奇特的雨中景观。诗人坐在那里，看到黑色的浓云好像含着暴雨一般，向着前面的山峦倾泻而下，而自己所在的地方却依旧晴朗。“喷洒前山”与“此独晴”形成鲜明对比，一边是前山暴雨倾盆，一边是自己所在之处晴朗依旧，生动的写出了夏雨分布不均、变化迅速的特点。“忽惊云雨在头上，却是山前晚照明”两句在前面两句之上进一步展现天气的瞬息万变，刚刚还惊讶于云雨突然来到自己头顶，转眼间，却发现山前已经被傍晚的阳光照亮了。“忽惊”写出诗人对天气变化的意外与惊讶，短短两句，既有夏雨在不同时间的变化，又有空间上的对比，还有“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，都从侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料，写出了夏雨速疾，势猛，雨脚不定的特点。

4. 作品点评

在唐诗的创作传统里，写景往往与抒情紧密相连，多为抒情服务。即便是纯粹写景的诗作，也会渗透作者的主观情感，景语实为心境的映射；又或借用比兴手法，寄托深远情志。然而，《溪上遇雨二首》却有别于一般唐诗。此诗专咏夏日暴雨，既无深刻寓意可探寻，也并非作者心境的写照，纯粹是为描绘雨景而作。从自然现象中捕捉并玩味奇特情致，本是宋人在诗歌创作细节上的创新之举，南宋杨万里（号诚斋）尤擅此道。而《溪上遇雨二首》早于杨万里二三百年，已具“诚斋体”之风貌。从艺术手法来看，它既不符合唐诗常见的含蓄蕴藉的表现手法，也没有通常写景所用的虚实相生的笔法。这组诗的写法可用八个字尽概：穷形尽相，快心露骨。通篇思路敏捷灵活，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。

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作品评价

# 深得夏雨之趣。

近代古典文学研究家刘永济《唐人绝句精华》

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